WEBVTT

1
00:00:09.916 --> 00:00:10.396
A Paris,

2
00:00:10.577 --> 00:00:14.199
 le quartier latin est le coin de la ville qui compte le plus grand nombre de cinémas.

3
00:00:15.019 --> 00:00:16.840
 Il y en avait encore plus dans les années 60.

4
00:00:17.420 --> 00:00:18.641
 Prenez le carrefour de l'Odéon,

5
00:00:19.061 --> 00:00:19.922
 la rue des écoles,

6
00:00:20.162 --> 00:00:20.902
 la rue Champollion,

7
00:00:21.383 --> 00:00:22.183
 la rue Saint-Jacques.

8
00:00:23.604 --> 00:00:24.385
 Pour un cinéphile,

9
00:00:24.585 --> 00:00:27.086
 déambuler dans ce quartier est une tentation permanente.

10
00:00:27.586 --> 00:00:28.067
 On pourrait,

11
00:00:28.287 --> 00:00:29.007
 si on le voulait,

12
00:00:29.347 --> 00:00:32.349
 passer de salle en salle et enchaîner les films toute la journée.

13
00:00:33.110 --> 00:00:34.010
 Oublier son quotidien,

14
00:00:34.430 --> 00:00:37.332
 se laisser emporter dans un monde différent le temps de quelques heures.

15
00:00:37.952 --> 00:00:39.353
 faire éventuellement une pause au café,

16
00:00:39.813 --> 00:00:40.634
 avant d'y retourner,

17
00:00:40.854 --> 00:00:41.614
 encore et encore.

18
00:00:42.875 --> 00:00:47.337
 C'est plus ou moins ce qu'a fait l'artiste portugaise Helena Almeida en 1964,

19
00:00:47.837 --> 00:00:49.538
 quand elle séjourne à Paris pour six mois.

20
00:00:50.699 --> 00:00:53.100
 Elle a laissé derrière elle à Lisbonne son mari,

21
00:00:53.400 --> 00:00:54.981
 l'architecte Arthur Rosa,

22
00:00:55.602 --> 00:00:57.983
 leurs enfants et la pratique de la peinture,

23
00:00:58.123 --> 00:00:59.944
 telle qu'on la lui avait enseignée au Portugal,

24
00:01:00.284 --> 00:01:01.765
 et qui ne la satisfaisait plus.

25
00:01:03.246 --> 00:01:04.326
 En se rendant à Paris,

26
00:01:04.427 --> 00:01:06.928
 elle va bien sûr enrichir sa connaissance artistique,

27
00:01:07.288 --> 00:01:09.150
 en visitant les musées et les expositions.

28
00:01:09.710 --> 00:01:10.491
 Mais elle va aussi,

29
00:01:10.711 --> 00:01:11.812
 de façon inattendue,

30
00:01:12.253 --> 00:01:14.395
 donner libre cours à sa passion pour le cinéma.

31
00:01:16.097 --> 00:01:19.500
 Cette parenthèse dans sa vie de famille est pour elle une respiration,

32
00:01:19.740 --> 00:01:20.641
 une pause vitale.

33
00:01:21.081 --> 00:01:24.284
 Et cette pause a lieu en grande partie dans les salles obscures.

34
00:01:25.405 --> 00:01:30.510
 Cette cure de cinéma va transformer profondément la pratique artistique d'Elena Almeida.

35
00:01:41.757 --> 00:01:44.038
 Je m'appelle Anne-Cécile Genre et vous écoutez

36
00:01:44.418 --> 00:01:45.318
 Les Impranquilles,

37
00:01:46.059 --> 00:01:49.720
 le podcast de la délégation en France de la Fondation Gulbin-Kian,

38
00:01:50.260 --> 00:01:52.341
 en partenariat avec Beaux-Arts Magazine.

39
00:01:56.203 --> 00:01:56.543
 Aujourd'hui,

40
00:01:56.544 --> 00:01:58.544
 je vous raconte comment Elena Almeida,

41
00:01:59.064 --> 00:02:02.025
 après avoir fréquenté intensément les cinémas parisiens,

42
00:02:02.445 --> 00:02:08.508
 a abandonné la peinture classique pour développer une nouvelle forme d'art à base de séries photographiques.

43
00:02:09.344 --> 00:02:11.025
 Elle y met en scène son propre corps,

44
00:02:11.325 --> 00:02:12.486
 dans des images en noir et blanc,

45
00:02:12.867 --> 00:02:15.368
 rappelant à la fois Hitchcock et la nouvelle vague.

46
00:02:16.149 --> 00:02:20.272
 Et elle devient une figure incontournable de la scène artistique mondiale.

47
00:02:27.528 --> 00:02:30.452
 Elena Almeida est malheureusement décédée en 2018,

48
00:02:30.973 --> 00:02:35.139
 mais j'ai rencontré quelqu'un qui connaît bien son œuvre à la fois radicale et expérimentale.

49
00:02:35.780 --> 00:02:37.542
 Elle s'appelle Anna Vasconcelos.

50
00:02:38.023 --> 00:02:40.827
 Elle est conservatrice à la Fondation Gulbenkian de Lisbonne.

51
00:02:41.688 --> 00:02:42.509
 Quand je l'ai rencontrée,

52
00:02:42.849 --> 00:02:43.930
 dans les locaux de la Fondation,

53
00:02:44.290 --> 00:02:47.133
 elle avait sous le bras un gros dossier de papier photocopié.

54
00:02:47.773 --> 00:02:50.656
 C'était des lettres et des comptes rendus de la main d'Hélène Almeda.

55
00:02:51.216 --> 00:02:52.117
 Des pages et des pages,

56
00:02:52.217 --> 00:02:53.799
 couvertes d'une écriture appliquée,

57
00:02:54.219 --> 00:02:55.140
 avec des boucles,

58
00:02:55.240 --> 00:02:56.301
 des pleins et des déliés.

59
00:02:57.042 --> 00:02:57.382
 Comme ça,

60
00:02:57.702 --> 00:02:58.943
 m'a dit Ana Vasconcelos,

61
00:02:59.424 --> 00:03:04.008
 on saura exactement ce qu'Hélène Almeda a fait à Paris en 1964.

62
00:03:08.180 --> 00:03:10.041
 Elena Almeida est née 30 ans plus tôt,

63
00:03:10.181 --> 00:03:11.961
 en 1934,

64
00:03:11.962 --> 00:03:12.461
 à Lisbonne,

65
00:03:12.742 --> 00:03:14.402
 dans une famille où l'art est partout.

66
00:03:15.642 --> 00:03:21.504
Elle était la fille d'un sculpteur très connu au Portugal dans l'ancien régime,

67
00:03:21.744 --> 00:03:25.526
 pendant le régime autoritaire de Salazar.

68
00:03:28.026 --> 00:03:32.728
 Et donc c'était un sculpteur qui a fait une œuvre monumentale.

69
00:03:33.396 --> 00:03:35.677
 et qui a même fait la sculpture de M.

70
00:03:36.137 --> 00:03:39.498
 Gulbenkian qui est dans le jardin ici à la Fondation.

71
00:03:40.198 --> 00:03:49.661
 Donc un parcours typique des artistes qui devaient travailler avec des commandes.

72
00:03:49.961 --> 00:03:52.501
 Je ne sais pas quelle était la liaison politique,

73
00:03:52.562 --> 00:03:56.083
 mais il était tout à fait proche des œuvres du régime.

74
00:03:56.623 --> 00:04:01.084
 Et il était aussi un très grand ami d'autres artistes.

75
00:04:01.556 --> 00:04:01.796
 Donc

76
00:04:02.176 --> 00:04:06.017
 Hélène, elle était tombée dans la casserole,

77
00:04:06.037 --> 00:04:06.637
 dans le puits,

78
00:04:06.757 --> 00:04:09.078
 elle a grandi parmi l'art,

79
00:04:09.258 --> 00:04:09.998
 les artistes.

80
00:04:10.358 --> 00:04:11.179
 Le fait qu'elle a,

81
00:04:11.419 --> 00:04:12.079
 très petite,

82
00:04:12.259 --> 00:04:14.580
 fait le modèle pour le père,

83
00:04:15.080 --> 00:04:24.322
 c'était quelque chose qui m'a beaucoup frappée parce que tout d'un coup elle comprend physiquement ce que c'est être dans l'art.

84
00:04:25.022 --> 00:04:27.483
 Une immersion dans le silence,

85
00:04:27.663 --> 00:04:30.804
 dans le rapport silencieux de l'art.

86
00:04:30.924 --> 00:04:32.745
 artiste vis-à-vis l'œuvre.

87
00:04:33.305 --> 00:04:36.727
 Elle parle des heures de travail qu'il fallait faire.

88
00:04:36.907 --> 00:04:39.048
 Donc elle a très jeune,

89
00:04:39.169 --> 00:04:39.769
 très petite,

90
00:04:39.849 --> 00:04:44.251
 compris une atmosphère qui a été très marquante.

91
00:04:49.194 --> 00:04:49.934
Dès l'enfance,

92
00:04:50.175 --> 00:04:52.976
 Elena Almeida dit à sa famille qu'elle aimerait faire du cinéma.

93
00:04:53.536 --> 00:04:57.198
 Mais c'est une forme d'art totalement censurée au Portugal sous le régime de Salazar.

94
00:04:58.139 --> 00:04:58.999
 Pour voir des films,

95
00:04:59.400 --> 00:05:00.000
 les Lisboètes

96
00:05:00.040 --> 00:05:01.581
 se rassemblent dans des ciné-clubs.

97
00:05:02.362 --> 00:05:03.222
 Des lieux publics,

98
00:05:03.502 --> 00:05:05.024
 comme par exemple des bureaux de poste,

99
00:05:05.484 --> 00:05:08.726
 transformés la nuit de façon illégale en salles de cinéma.

100
00:05:09.707 --> 00:05:12.949
 On y projette des films interdits et on y débat pendant des heures,

101
00:05:13.089 --> 00:05:14.910
 à l'abri des oreilles de la censure.

102
00:05:17.632 --> 00:05:22.736
 Anna Vasconcelos m'a dit qu'Elena Almeida n'a jamais parlé publiquement de sa participation au ciné-club.

103
00:05:23.512 --> 00:05:27.113
 Mais sa passion du cinéma doit sans doute beaucoup à ses projections illégales,

104
00:05:27.453 --> 00:05:30.134
 car c'était le seul moyen de voir des films étrangers au Portugal.

105
00:05:32.194 --> 00:05:32.895
 Ce qui est sûr,

106
00:05:33.295 --> 00:05:34.155
 c'est qu'Helena Almeida,

107
00:05:34.555 --> 00:05:35.956
 faute de pouvoir étudier le cinéma,

108
00:05:36.476 --> 00:05:38.596
 se tourne vers l'école des beaux-arts de Lisbonne.

109
00:05:39.777 --> 00:05:40.857
 Au début des années 50,

110
00:05:41.017 --> 00:05:48.339
 elle y étudie la peinture et y reçoit un enseignement académique tout à fait en décalage avec l'actualité artistique dans le reste de l'Europe,

111
00:05:48.919 --> 00:05:51.320
 où les avant-gardes sont en train de révolutionner les pratiques.

112
00:05:52.972 --> 00:05:57.073
 Mais Elena Almeida n'a peut-être pas le temps d'être envieuse de ce qui se fait ailleurs.

113
00:05:57.853 --> 00:06:00.514
 Elle rencontre un architecte nommé Arthur Rosa.

114
00:06:01.514 --> 00:06:03.575
 Ils se marient et ont rapidement des enfants.

115
00:06:04.615 --> 00:06:06.896
 Arthur Rosa se lance dans sa carrière d'architecte,

116
00:06:07.276 --> 00:06:07.856
 tandis qu'Elena,

117
00:06:08.276 --> 00:06:09.957
 comme tant d'autres femmes de cette époque,

118
00:06:10.397 --> 00:06:12.397
 se consacre à l'éducation des enfants.

119
00:06:13.698 --> 00:06:17.439
 Elle décroche tout de même son diplôme des Beaux-Arts en 1955.

120
00:06:18.219 --> 00:06:20.860
 Mais elle met ensuite sa pratique artistique au second plan,

121
00:06:21.380 --> 00:06:22.380
 pendant presque dix ans.

122
00:06:23.508 --> 00:06:24.629
 En 1964,

123
00:06:25.029 --> 00:06:28.552
 elle décide d'envoyer une demande de bourse à la Fondation Gulbin-Kian.

124
00:06:29.733 --> 00:06:32.715
 Elle fait appuyer sa demande par un ami artiste de son père,

125
00:06:33.255 --> 00:06:35.237
 envoie des photographies de ses œuvres peintes,

126
00:06:35.477 --> 00:06:36.257
 aujourd'hui disparues,

127
00:06:36.858 --> 00:06:38.859
 et elle obtient d'aller passer six mois à Paris,

128
00:06:39.380 --> 00:06:42.662
 avec pour objectif d'approfondir sa formation artistique,

129
00:06:43.122 --> 00:06:46.605
 et en particulier de suivre les cours de Pierre Francastel,

130
00:06:47.085 --> 00:06:48.606
 un historien de l'art réputé,

131
00:06:48.887 --> 00:06:50.848
 pour avoir inventé la sociologie de l'art.

132
00:06:53.204 --> 00:06:58.287
C'est l'opportunité de se détacher du milieu familial,

133
00:06:58.487 --> 00:07:00.888
 de ses obligations quotidiennes.

134
00:07:00.988 --> 00:07:01.849
 Quand on se marie,

135
00:07:01.909 --> 00:07:02.869
 on a des enfants.

136
00:07:03.290 --> 00:07:04.190
 C'est très agréable,

137
00:07:04.191 --> 00:07:05.291
 mais c'est une corvée.

138
00:07:06.652 --> 00:07:12.455
 On perd un peu l'idée de la difficulté des femmes au Portugal à ce temps-là.

139
00:07:13.255 --> 00:07:18.238
 Elles ne pouvaient pas sortir du pays sans la permission du mari ou du père.

140
00:07:19.959 --> 00:07:20.499
Évidemment,

141
00:07:20.500 --> 00:07:21.260
 on ne votait pas,

142
00:07:21.320 --> 00:07:21.480
 mais...

143
00:07:21.600 --> 00:07:27.785
 Les personnes votaient librement et le divorce n'était pas permis et les gens étaient ostracisés.

144
00:07:28.545 --> 00:07:29.226
 Dans Paris,

145
00:07:29.566 --> 00:07:34.249
on voit Hélène qui rencontre détaillé les expos qu'elle a vus,

146
00:07:34.770 --> 00:07:35.570
 les galeries,

147
00:07:35.650 --> 00:07:36.411
 les musées,

148
00:07:36.471 --> 00:07:37.532
 les grands peintres,

149
00:07:37.552 --> 00:07:38.572
 les grands artistes,

150
00:07:38.613 --> 00:07:41.294
 les artistes qu'on ne connaissait pas du tout au Portugal,

151
00:07:42.255 --> 00:07:43.256
 qu'elle découvrait.

152
00:07:43.336 --> 00:07:45.498
 C'était une découverte permanente.

153
00:07:46.638 --> 00:07:48.740
 Je m'imagine la tête...

154
00:07:48.860 --> 00:07:49.661
 tournante,

155
00:07:49.961 --> 00:07:51.922
une rétrospective d'Eglaise,

156
00:07:52.122 --> 00:07:54.184
 une rétrospective d'André Masson,

157
00:07:54.624 --> 00:07:56.005
 le musée d'art moderne,

158
00:07:56.025 --> 00:07:57.847
 la jeune peinture française,

159
00:07:57.867 --> 00:07:58.687
 britannique,

160
00:07:58.747 --> 00:07:59.388
allemande,

161
00:07:59.648 --> 00:08:00.789
 des espagnols.

162
00:08:01.309 --> 00:08:02.650
 Elle a visité le musée

163
00:08:03.251 --> 00:08:07.294
 Bourdel, des arts décoratifs,

164
00:08:07.374 --> 00:08:08.755
 les peintures rue Presto,

165
00:08:08.895 --> 00:08:09.555
 Tchad,

166
00:08:10.476 --> 00:08:14.059
 le musée Jacques-Marc André avec la Renaissance italienne,

167
00:08:14.119 --> 00:08:15.300
 les écoles du Nord,

168
00:08:15.340 --> 00:08:15.780
 le 18...

169
00:08:16.180 --> 00:08:17.020
 siècle français,

170
00:08:17.021 --> 00:08:18.361
 une exposition de Millet.

171
00:08:19.141 --> 00:08:21.962
 Quand elle dit qu'elle va voir des films,

172
00:08:22.562 --> 00:08:23.322
 elle mentionne

173
00:08:24.202 --> 00:08:26.403
 Eisenstein, Marcel Carné,

174
00:08:26.803 --> 00:08:27.803
 Ingmar Bergman,

175
00:08:28.123 --> 00:08:28.644
 Buñuel,

176
00:08:28.984 --> 00:08:29.584
 Alain René,

177
00:08:30.444 --> 00:08:31.284
 Joseph Flauzey,

178
00:08:31.524 --> 00:08:32.305
 Antonioni,

179
00:08:32.585 --> 00:08:33.645
 Pietro Germi,

180
00:08:34.285 --> 00:08:35.125
 Jean-Luc Godard,

181
00:08:35.366 --> 00:08:36.006
 Jean Renoir,

182
00:08:36.086 --> 00:08:36.566
 Louis Mal,

183
00:08:36.766 --> 00:08:37.226
 Serge

184
00:08:37.606 --> 00:08:39.767
 Gerasimov. Et cette liste,

185
00:08:39.807 --> 00:08:41.047
c'est seulement en trois mois.

186
00:08:41.847 --> 00:08:42.047
Oui,

187
00:08:42.387 --> 00:08:44.088
 elle n'a pas perdu son temps.

188
00:08:50.656 --> 00:08:51.316
En parallèle,

189
00:08:51.656 --> 00:08:54.417
 Elena Almeida est assidue au cours de Pierre Francastel.

190
00:08:55.197 --> 00:09:02.039
 Cela ne laisse pas beaucoup de temps pour la création artistique et elle écrit dans un compte-rendu qu'elle ne peut pas créer autre chose que des croquis,

191
00:09:02.359 --> 00:09:03.640
 faute de matériel suffisant.

192
00:09:05.780 --> 00:09:08.121
 Ce qu'elle n'écrit pas dans son compte-rendu de séjour,

193
00:09:08.261 --> 00:09:10.762
 c'est qu'elle commence à douter du médium en lui-même.

194
00:09:12.062 --> 00:09:12.642
 À Lisbonne,

195
00:09:12.862 --> 00:09:15.863
 elle a étudié la peinture à l'huile la plus classique possible.

196
00:09:16.263 --> 00:09:19.724
 Une peinture figurative dont les sujets célèbrent la grandeur du pays.

197
00:09:20.544 --> 00:09:26.952
 Mais il ne reste quasiment aucune trace des œuvres qu'elle a produites entre sa sortie de l'école et son séjour en France en 1964.

198
00:09:27.933 --> 00:09:30.196
 Seule subsiste une liste d'œuvres dont on devine,

199
00:09:30.396 --> 00:09:31.538
 quand on en voit les vignettes,

200
00:09:31.938 --> 00:09:33.420
 que ce sont des peintures abstraites.

201
00:09:42.016 --> 00:09:43.638
 Anna Vasconcelos m'a dit qu'à Paris,

202
00:09:44.119 --> 00:09:47.023
 Elena Almeida a revu des œuvres de Lucio Fontana,

203
00:09:47.624 --> 00:09:52.090
 un artiste italien dont elle a découvert le travail à la Biennale de Venise quelques années plus tôt.

204
00:09:53.051 --> 00:09:54.413
 Un travail révolutionnaire,

205
00:09:54.793 --> 00:09:57.437
 considéré comme fondateur du mouvement spatialiste,

206
00:09:57.917 --> 00:09:59.860
 parce qu'il refuse l'acte de peindre.

207
00:10:00.268 --> 00:10:03.731
 et préfère entailler ses toiles à l'aide d'une lame de rasoir.

208
00:10:04.872 --> 00:10:11.377
 Elena Almeda est abasourdie par l'audace de Fontana et remet totalement en question sa conception de la peinture.

209
00:10:12.058 --> 00:10:15.881
Déjà elle était intéressée à rompre la toile,

210
00:10:16.001 --> 00:10:16.802
 la peinture,

211
00:10:17.322 --> 00:10:18.743
 et elle a été éblouie,

212
00:10:18.744 --> 00:10:20.725
 je crois que c'était un peu une épiphanie,

213
00:10:20.765 --> 00:10:23.247
 elle a compris qu'on pouvait le faire,

214
00:10:23.828 --> 00:10:25.189
 d'ailleurs qu'on le faisait déjà.

215
00:10:25.909 --> 00:10:28.672
 Et donc je crois que ça a été très marquant parce qu'elle...

216
00:10:29.148 --> 00:10:29.428
 Après,

217
00:10:29.488 --> 00:10:34.012
 elle a développé ses propres idées de ce qui l'intéressait,

218
00:10:34.072 --> 00:10:37.354
 que c'était de tourner l'art à l'envers.

219
00:10:40.636 --> 00:10:41.637
À son retour de Paris,

220
00:10:42.117 --> 00:10:45.179
 Elena Almeida expérimente avec la toile et son châssis,

221
00:10:45.600 --> 00:10:46.640
 sans pour autant la fendre,

222
00:10:46.760 --> 00:10:47.681
 comme Lucio Fontana.

223
00:10:49.422 --> 00:10:50.563
 Dans une œuvre sans titre,

224
00:10:50.564 --> 00:10:51.784
 en 1968,

225
00:10:52.765 --> 00:10:55.927
 une toile bleue semble glisser de son châssis de bois,

226
00:10:56.287 --> 00:10:57.328
 comme un vêtement froissé.

227
00:10:58.432 --> 00:11:00.013
 Dans une autre œuvre de la même année,

228
00:11:00.473 --> 00:11:05.136
 la toile est un store enroulé et attaché en haut du cadre du châssis.

229
00:11:06.156 --> 00:11:09.358
Et je dirais que quand elle revient de Paris en 1965,

230
00:11:09.598 --> 00:11:12.400
 là elle dit dans ses premières peintures,

231
00:11:13.120 --> 00:11:15.762
 je voulais que la peinture sortait,

232
00:11:15.902 --> 00:11:17.403
 que la peinture tombait.

233
00:11:17.963 --> 00:11:22.246
 Elle avait une grande tentation de mettre les travaux sur elle.

234
00:11:23.186 --> 00:11:26.128
 Donc c'est quelque chose de très corporel.

235
00:11:27.100 --> 00:11:27.360
 Déjà,

236
00:11:27.500 --> 00:11:33.566
 elle sent l'idée d'une fusion de son corps avec le support.

237
00:11:33.686 --> 00:11:39.571
 C'est l'idée du support que je crois que c'est important et qu'elle veut détruire.

238
00:11:40.792 --> 00:11:43.795
 Et c'était une chose qui était aussi dans l'ère du temps,

239
00:11:43.875 --> 00:11:44.275
 n'est-ce pas,

240
00:11:44.736 --> 00:11:49.260
 de rompre la bidimensionnalité de la peinture.

241
00:11:56.664 --> 00:11:58.044
A force de jouer avec la toile,

242
00:11:58.785 --> 00:12:00.205
 au tournant des années 70,

243
00:12:00.725 --> 00:12:03.926
 Elena Almeida finit par s'en vêtir et demande à son mari,

244
00:12:04.206 --> 00:12:04.826
 Arthur Rosa,

245
00:12:05.386 --> 00:12:06.467
 d'immortaliser la scène.

246
00:12:08.047 --> 00:12:09.468
 L'œuvre n'est donc pas une toile,

247
00:12:09.848 --> 00:12:12.848
 mais une photo en noir et blanc d'Elena Almeida,

248
00:12:13.529 --> 00:12:15.629
 intitulée « Tela para vestir » ,

249
00:12:16.029 --> 00:12:16.870
 soit en français

250
00:12:17.370 --> 00:12:18.330
 « Toile à porter » .

251
00:12:19.170 --> 00:12:20.931
 Elena y apparaît l'air espiègle,

252
00:12:21.211 --> 00:12:21.811
 dans un jardin,

253
00:12:22.291 --> 00:12:24.232
 les membres recouverts de tulle blanc,

254
00:12:24.652 --> 00:12:25.472
 le buste caché.

255
00:12:25.712 --> 00:12:27.093
 derrière un carré de toile blanche.

256
00:12:28.755 --> 00:12:29.355
 Avec cette photo,

257
00:12:29.915 --> 00:12:31.917
 Elena Almeida fusionne avec la toile.

258
00:12:32.437 --> 00:12:34.899
 Elle fait de son corps le support principal de sa création.

259
00:12:35.540 --> 00:12:36.481
 Et elle ne s'arrête plus.

260
00:12:39.163 --> 00:12:40.324
 Elle travaille la mise en scène,

261
00:12:40.504 --> 00:12:41.625
 dessine des storyboards,

262
00:12:41.945 --> 00:12:42.766
 ajuste la lumière,

263
00:12:42.806 --> 00:12:43.266
 le cadre,

264
00:12:43.486 --> 00:12:44.127
 les costumes.

265
00:12:44.567 --> 00:12:48.631
 Puis elle prend la pose et demande à son mari d'appuyer sur le déclencheur de l'appareil.

266
00:12:50.052 --> 00:12:55.156
 Elle est donc à la fois le modèle et la véritable autrice des clichés qui fonctionnent par séquence.

267
00:12:55.456 --> 00:12:56.777
 et sont toujours exposées ensemble.

268
00:12:58.117 --> 00:12:59.138
 Dans une première série,

269
00:12:59.398 --> 00:13:00.538
 on devine sa silhouette,

270
00:13:00.938 --> 00:13:01.999
 floue et en noir et blanc,

271
00:13:02.319 --> 00:13:07.141
 en train de peindre des traits nets de couleurs bleu vif au contact même de l'objectif.

272
00:13:08.441 --> 00:13:09.462
 Dans les photos suivantes,

273
00:13:10.002 --> 00:13:15.424
 sa main en noir et blanc semble comme par magie attraper la peinture bleue puis la placer dans sa poche.

274
00:13:17.465 --> 00:13:18.446
 Dans une autre séquence,

275
00:13:18.866 --> 00:13:23.828
 elle peint une forme bleue de plus en plus grande qui finit par occuper toute la place de la photo et la cache complètement.

276
00:13:25.608 --> 00:13:28.771
 Il y a aussi une série où la tâche de peinture semble sortir de sa bouche,

277
00:13:29.131 --> 00:13:30.072
 comme une expiration.

278
00:13:31.333 --> 00:13:32.695
 Une autre où elle l'avale,

279
00:13:32.915 --> 00:13:33.596
 comme une hostie,

280
00:13:33.916 --> 00:13:36.018
 avant de pleurer des larmes de la même couleur bleue.

281
00:13:37.659 --> 00:13:38.500
 Elle appelle ces photos

282
00:13:38.900 --> 00:13:40.021
 « pintura habitada » ,

283
00:13:40.582 --> 00:13:42.484
 c'est-à-dire « peinture habitée » .

284
00:13:44.265 --> 00:13:49.030
C'est un entretien avec la puissance de la peinture.

285
00:13:49.951 --> 00:13:50.872
 Elle se bat.

286
00:13:53.276 --> 00:13:55.238
 Il y a un secret dans la peinture.

287
00:13:55.458 --> 00:13:59.121
 On reste ébloui par tout ce qui est là,

288
00:13:59.541 --> 00:14:00.162
 immobile.

289
00:14:00.862 --> 00:14:01.923
 Et je crois qu'Hélène,

290
00:14:02.224 --> 00:14:04.946
 c'était quelque chose de très digéré.

291
00:14:05.766 --> 00:14:09.229
 Comme l'avalement ou le vomissement,

292
00:14:10.250 --> 00:14:12.532
 c'est quelque chose qu'elle incorpore.

293
00:14:13.113 --> 00:14:16.736
 Elle comprend la chose et elle la surpasse.

294
00:14:17.176 --> 00:14:18.737
 Quand elle la met dans sa poche,

295
00:14:18.857 --> 00:14:20.839
 c'est comme si c'était dans ma poche,

296
00:14:21.219 --> 00:14:21.880
 j'ai compris.

297
00:14:26.944 --> 00:14:28.405
Le résultat est hypnotisant.

298
00:14:29.326 --> 00:14:30.006
 Dans ces photos,

299
00:14:30.306 --> 00:14:33.028
 le bleu vif de la peinture se détache de l'image en noir et blanc,

300
00:14:33.408 --> 00:14:36.390
 sans que l'on puisse distinguer ce qui est peint de ce qui ne l'est pas.

301
00:14:37.891 --> 00:14:38.572
 Pour y parvenir,

302
00:14:39.012 --> 00:14:45.356
 Anna Vasconcelos m'explique qu'Helena Almeida demandait d'abord à Arthur Rosa de prendre une première série de photos en noir et blanc,

303
00:14:45.797 --> 00:14:48.198
 correspondant à un storyboard qu'elle avait dessiné auparavant.

304
00:14:49.199 --> 00:14:49.399
 Puis,

305
00:14:49.439 --> 00:14:51.300
 à l'aide d'une vitre posée sur la photo,

306
00:14:51.841 --> 00:14:54.042
 Helena Almeida ajoutait de la peinture en couleur.

307
00:14:55.143 --> 00:14:55.423
 Ensuite,

308
00:14:55.443 --> 00:14:56.484
 elle reprenait une photo.

309
00:14:56.804 --> 00:14:57.749
 en couleur cette fois,

310
00:14:58.171 --> 00:15:00.000
 de la première photo en noir et blanc hors de la photo.

311
00:15:00.248 --> 00:15:01.428
 de la couche de peinture bleue.

312
00:15:02.569 --> 00:15:05.049
 Et c'est cette photo qui constituait l'œuvre finale.

313
00:15:06.230 --> 00:15:08.510
 Mais l'artiste n'hésitait pas à changer de processus,

314
00:15:08.930 --> 00:15:10.791
 en fonction du résultat qu'elle voulait obtenir.

315
00:15:14.212 --> 00:15:15.192
 Dans une autre série,

316
00:15:15.552 --> 00:15:17.253
 intitulée « Dessin habité » ,

317
00:15:17.893 --> 00:15:18.273
 cette fois,

318
00:15:18.433 --> 00:15:25.115
 elle met en scène un trait de crayon qui semble lui échapper et prendre son indépendance pour finalement sortir du cadre de la photo.

319
00:15:26.115 --> 00:15:27.136
 L'illusion est parfaite.

320
00:15:28.136 --> 00:15:28.516
 Pourtant,

321
00:15:28.904 --> 00:15:34.228
 Anna Vasconcelos m'a expliqué que le trait de crayon n'a pas été rajouté à posteriori,

322
00:15:34.688 --> 00:15:36.009
 contrairement aux peintures habitées.

323
00:15:36.889 --> 00:15:40.092
 Elena Almeida avait alors pris la pose avec un fil de crain.

324
00:15:42.593 --> 00:15:47.176
 Anna Vasconcelos a aussi insisté sur le fait que ces photos n'étaient pas une captation d'une performance.

325
00:15:47.637 --> 00:15:49.158
 Pourtant à la mode dans les années 60,

326
00:15:49.598 --> 00:15:52.320
 chez les artistes d'avant-garde qui mettaient en scène leur propre corps.

327
00:15:53.981 --> 00:15:54.721
 Contrairement à eux,

328
00:15:55.122 --> 00:15:58.424
 Elena Almeida n'a jamais ouvert au public ses séances de pose avec Arthur Rosa.

329
00:15:59.452 --> 00:16:01.153
 Elle insistait sur le fait que son œuvre,

330
00:16:01.473 --> 00:16:02.313
 c'était ses photos,

331
00:16:02.754 --> 00:16:04.414
 pas les différentes étapes de leur création.

332
00:16:05.455 --> 00:16:10.037
 Elle se rangeait définitivement plus du côté du cinéma que de la performance.

333
00:16:11.137 --> 00:16:13.918
Quand elle a vu les premières performances,

334
00:16:14.499 --> 00:16:15.299
 c'était à Venise,

335
00:16:15.300 --> 00:16:15.699
 je crois,

336
00:16:16.419 --> 00:16:19.221
 elle a dit qu'elle n'était pas tellement intéressée,

337
00:16:19.341 --> 00:16:20.941
 c'était un peu aride,

338
00:16:20.981 --> 00:16:21.402
 elle dit,

339
00:16:21.462 --> 00:16:22.382
 et monotone,

340
00:16:22.902 --> 00:16:27.024
 et qu'elle n'a jamais voulu exposer son corps au public.

341
00:16:27.164 --> 00:16:32.666
 comme il le faisait dans ses performances expérimentales de ces années.

342
00:16:33.727 --> 00:16:42.110
 Mais c'est une fusion tellement forte de la langage du corps avec la langage visuel de l'œuvre.

343
00:16:42.771 --> 00:16:48.053
 Je dirais que le cinéma a toujours été présent pour elle et pour Toulros.

344
00:16:49.053 --> 00:16:51.054
 La captation de l'image,

345
00:16:51.174 --> 00:16:54.396
 l'idée d'un œil hors la caméra.

346
00:16:55.244 --> 00:16:57.066
 Toutes les études qu'elle a faites,

347
00:16:57.067 --> 00:16:57.946
 les dessins,

348
00:16:58.026 --> 00:17:02.730
 la préparation très détaillée de ses enregistrements,

349
00:17:03.411 --> 00:17:11.878
 là on a tout ce qu'on ne voit pas du cinéma et qui est pourtant fondamental pour que le film soit intéressant.

350
00:17:11.879 --> 00:17:17.042
En 1969,

351
00:17:17.603 --> 00:17:20.765
 Elena Almeida a suffisamment d'œuvres pour vouloir les exposer,

352
00:17:21.185 --> 00:17:24.128
 mais la Société des Beaux-Arts du Portugal refuse de les homologuer.

353
00:17:24.540 --> 00:17:26.941
 Signe qu'elles étaient sans doute trop avant-gardistes.

354
00:17:28.262 --> 00:17:30.323
 Grâce au réseau artistique de son père,

355
00:17:30.543 --> 00:17:31.604
 Leopoldo de Almeida,

356
00:17:32.344 --> 00:17:36.667
 elle obtient un peu de visibilité dans une des seules galeries indépendantes de Lisbonne,

357
00:17:37.487 --> 00:17:39.208
 la librairie allemande Burholtz.

358
00:17:40.008 --> 00:17:42.430
 Mais il lui faut attendre la fin du régime de Salazar,

359
00:17:42.431 --> 00:17:44.051
 en 1974,

360
00:17:44.271 --> 00:17:46.612
 pour que ses photos connaissent un rayonnement international.

361
00:17:47.873 --> 00:17:52.835
 Une série en particulier résonne avec les revendications féministes qui fleurissent à l'époque.

362
00:17:53.396 --> 00:17:54.036
Intitulée Merci.

363
00:17:54.236 --> 00:17:54.856
 ouve-mais,

364
00:17:55.296 --> 00:17:55.977
 qui signifie

365
00:17:56.337 --> 00:18:00.699
« écoute-moi » , elle consiste en une quinzaine de photos de la bouche d'Hélène Almeda.

366
00:18:01.519 --> 00:18:03.100
 Elle semble articuler un message,

367
00:18:03.440 --> 00:18:04.760
 syllabe par syllabe.

368
00:18:05.401 --> 00:18:06.221
 Et sur ses lèvres,

369
00:18:06.721 --> 00:18:07.081
 les mots

370
00:18:07.421 --> 00:18:11.623
 « écoute-moi » tracés au stylo bille ressemblent à des points de suture.

371
00:18:17.225 --> 00:18:17.966
 Avec cette série,

372
00:18:18.446 --> 00:18:23.768
 Hélène Almeda est choisie pour représenter le Portugal à la Biennale de Venise en 1982.

373
00:18:24.896 --> 00:18:26.538
 Mais la décennie suivante est difficile.

374
00:18:27.459 --> 00:18:30.501
 La peinture est à nouveau à la mode et elle refuse d'y retourner.

375
00:18:31.462 --> 00:18:32.583
 Pendant une dizaine d'années,

376
00:18:32.844 --> 00:18:34.545
 elle cherche une manière de se renouveler.

377
00:18:35.546 --> 00:18:35.907
 Son père,

378
00:18:36.067 --> 00:18:37.168
 Leopoldo de Almeida,

379
00:18:37.388 --> 00:18:40.531
 est décédé en 1975 et lui a légué son atelier.

380
00:18:41.252 --> 00:18:42.953
 En travaillant dans ce lieu paisible,

381
00:18:43.534 --> 00:18:45.836
 elle se souvient qu'elle posait pour lui quand elle était enfant.

382
00:18:46.676 --> 00:18:50.678
 Elle décide d'assumer totalement ce lien entre son œuvre et son corps.

383
00:18:51.559 --> 00:18:53.140
 « Mon œuvre est mon corps » ,

384
00:18:53.160 --> 00:18:53.620
 dit-elle,

385
00:18:54.241 --> 00:18:56.102
 « et mon corps est mon œuvre » .

386
00:18:58.483 --> 00:19:01.565
 À la manière du photographe britannique John Coplance,

387
00:19:02.005 --> 00:19:06.328
 qui photographiait en noir et blanc des parties de son corps dénudées et vieillissants,

388
00:19:06.988 --> 00:19:13.232
 Elena Almeida demande à son mari Arthur Rosa de la photographier dans toutes les mises en scène qui lui passent par la tête.

389
00:19:14.324 --> 00:19:15.085
 Elle n'est jamais nue,

390
00:19:15.525 --> 00:19:17.468
 mais elle adopte des positions inhabituelles,

391
00:19:17.828 --> 00:19:21.192
 parfois monstrueuses et parfois plus conformes au canon de la beauté.

392
00:19:22.459 --> 00:19:24.140
 Dans la série « Négro à goudot » ,

393
00:19:24.641 --> 00:19:25.341
 « Noir aigu »

394
00:19:25.562 --> 00:19:26.102
 en français,

395
00:19:26.582 --> 00:19:32.227
 elle porte une robe noire gigantesque dans laquelle elle semble se dissoudre avant de disparaître totalement,

396
00:19:32.647 --> 00:19:36.290
 traçant une sorte de tâche d'encre devant le mur blanc de son atelier.

397
00:19:39.473 --> 00:19:40.033
 Dans une autre,

398
00:19:40.274 --> 00:19:41.475
 intitulée « Voir » ,

399
00:19:42.155 --> 00:19:42.475
 « Voler » ,

400
00:19:43.036 --> 00:19:44.657
 elle s'élance depuis un tabouret,

401
00:19:45.258 --> 00:19:51.643
 déploie ses bras comme s'ils étaient des ailes et adopte l'attitude d'un oiseau sans que jamais on aperçoive son visage.

402
00:19:53.759 --> 00:19:55.501
Le mouvement de son corps,

403
00:19:55.621 --> 00:19:57.062
 c'est le mouvement de son esprit.

404
00:19:57.682 --> 00:19:59.984
 Et c'est quelque chose qui est très cohérent.

405
00:20:00.865 --> 00:20:10.513
 Ça dépasse aussi le langage d'un certain temps et ça permet d'ouvrir une œuvre plus intemporelle.

406
00:20:10.733 --> 00:20:13.095
 Peut-être que c'était ça ce qu'elle aussi voulait,

407
00:20:13.676 --> 00:20:18.200
 parce qu'elle savait l'énorme importance de l'intemporalité de l'art.

408
00:20:18.1000 --> 00:20:22.123
 Il y a des photos où elle devient presque quelque chose de...

409
00:20:22.363 --> 00:20:24.564
 un peu plus monstrueux.

410
00:20:24.644 --> 00:20:28.687
 Il y a le corps épuissant et vêtu de noir.

411
00:20:29.867 --> 00:20:33.009
 Quand elle se met dans une banquette et qu'elle semble voler,

412
00:20:33.590 --> 00:20:35.931
 le sol est peint dans la photo de Bleu.

413
00:20:36.231 --> 00:20:40.714
 Il avait cette sublimité d'une personne âgée,

414
00:20:41.314 --> 00:20:42.555
 très statique,

415
00:20:42.755 --> 00:20:45.156
 sur cette banquette qui peut s'envoler.

416
00:20:45.437 --> 00:20:47.978
 Je trouve que ce sont des images vraiment fortes,

417
00:20:48.058 --> 00:20:49.379
 des images puissantes.

418
00:20:53.991 --> 00:20:55.292
À partir des années 2000,

419
00:20:55.812 --> 00:20:58.053
 Elena Almeida commence à inclure son mari,

420
00:20:58.333 --> 00:20:58.973
 Arthur Rosa,

421
00:20:59.073 --> 00:20:59.653
 dans ses photos.

422
00:21:00.354 --> 00:21:01.514
 D'abord par petites touches,

423
00:21:01.874 --> 00:21:03.155
 une main qui cache son visage,

424
00:21:03.775 --> 00:21:05.116
 un pied qui apparaît sur la photo.

425
00:21:06.156 --> 00:21:06.937
 Et puis finalement,

426
00:21:07.117 --> 00:21:08.597
 avec la série « Séduire » ,

427
00:21:09.058 --> 00:21:10.958
 elle chorégraphie leur deux corps vieillissant,

428
00:21:11.279 --> 00:21:12.999
 en lutte autour d'un fil de fer.

429
00:21:14.400 --> 00:21:19.082
C'est comme le fil de crainte qui sort de la photo et qui est dans la performance,

430
00:21:19.122 --> 00:21:20.363
 qui est dans l'espace.

431
00:21:21.643 --> 00:21:24.686
 dans sa jambe et se dirigeant vers l'espace,

432
00:21:24.746 --> 00:21:27.448
 soit en la liant avec son mari.

433
00:21:27.668 --> 00:21:31.011
 Et puis cette photo où ils s'embrassent,

434
00:21:31.031 --> 00:21:31.391
 vraiment,

435
00:21:31.491 --> 00:21:33.253
 ils sont comme un corps.

436
00:21:34.113 --> 00:21:34.634
 Et là,

437
00:21:34.694 --> 00:21:36.996
 je crois que c'est un témoin incroyable,

438
00:21:37.156 --> 00:21:39.338
 très fort et très émouvant aussi,

439
00:21:39.498 --> 00:21:39.618
 oui.

440
00:21:41.079 --> 00:21:43.541
 C'est comme si toute la vie,

441
00:21:44.142 --> 00:21:45.943
 on a quelqu'un derrière,

442
00:21:46.123 --> 00:21:47.164
 les gens ne le voient pas,

443
00:21:47.825 --> 00:21:48.525
 et tout d'un coup,

444
00:21:48.585 --> 00:21:50.207
 on lui donne une place.

445
00:21:51.099 --> 00:21:55.862
 Les images disent tout et ils n'appellent pas une sentimentalité.

446
00:21:56.422 --> 00:22:01.885
 L'absence de cette sentimentalité me plaît absolument dans l'œuvre d'Hélène.

447
00:22:06.908 --> 00:22:09.629
Hélène Almeida devient une artiste de premier plan.

448
00:22:10.470 --> 00:22:16.973
 Elle dépasse la notoriété de son père et représente le Portugal pour la deuxième fois à la Biennale de Venise en 2005,

449
00:22:17.474 --> 00:22:19.795
 puis enchaîne les rétrospectives à l'international.

450
00:22:21.103 --> 00:22:21.884
 En 2016,

451
00:22:22.104 --> 00:22:23.204
 elle est de retour à Paris,

452
00:22:23.404 --> 00:22:25.946
 la ville de sa parenthèse artistique et cinématographique,

453
00:22:26.386 --> 00:22:30.249
 pour une grande exposition au jeu de paume intitulée Corpus.

454
00:22:33.491 --> 00:22:34.751
 À la fin de notre entretien,

455
00:22:35.252 --> 00:22:40.215
 quand je regrettais qu'on ne possède pas plus de notes d'Hélène Almeida au sujet de sa passion pour le cinéma,

456
00:22:40.835 --> 00:22:42.796
 Anna Vasconcelos m'a confié que,

457
00:22:42.876 --> 00:22:43.417
 selon elle,

458
00:22:43.877 --> 00:22:46.919
 l'influence du cinéma est partout dans l'œuvre d'Hélène Almeida.

459
00:22:48.067 --> 00:22:48.988
 Dans les images elles-mêmes,

460
00:22:49.408 --> 00:22:50.528
 leur découpage bien sûr,

461
00:22:50.949 --> 00:22:52.670
 mais aussi dans la démarche de l'artiste,

462
00:22:52.930 --> 00:22:56.672
 qui a cherché une nouvelle forme d'expression artistique et a fini par la trouver.

463
00:22:58.453 --> 00:22:59.193
Qu'est-ce qu'on voit ?

464
00:22:59.534 --> 00:23:02.335
 On voit une expérimentation,

465
00:23:03.296 --> 00:23:05.797
 comme beaucoup de cinéastes qui ont pris des gens,

466
00:23:06.658 --> 00:23:08.099
 qui n'étaient pas des acteurs.

467
00:23:08.299 --> 00:23:12.621
 C'était ce compromis de l'art avec la vie,

468
00:23:12.921 --> 00:23:15.363
 et je crois que cette expérimentation...

469
00:23:16.051 --> 00:23:20.514
 Elle est aussi dans l'œuvre d'Hélène et de ce qu'elle a fait avec elle-même.

470
00:23:26.177 --> 00:23:27.598
Depuis sa mort en 2018,

471
00:23:28.178 --> 00:23:30.620
 Hélène Almeida reste une artiste majeure,

472
00:23:31.060 --> 00:23:34.222
 reconnue à la fois au Portugal et dans le reste du monde.

473
00:23:39.465 --> 00:23:42.567
 Vous venez d'écouter le cinquième épisode des Intranquilles.

474
00:23:43.107 --> 00:23:46.510
 Le podcast de la délégation en France de la Fondation Gulbin-Kian,

475
00:23:47.211 --> 00:23:49.252
 en partenariat avec Beaux-Arts Magazine.

476
00:23:51.094 --> 00:23:52.135
 Si vous aimez le podcast,

477
00:23:52.515 --> 00:23:53.296
 faites-le nous savoir.

478
00:23:53.776 --> 00:23:54.317
 Abonnez-vous,

479
00:23:54.557 --> 00:23:57.579
 laissez-nous des commentaires et envoyez-nous des étoiles.

480
00:23:58.880 --> 00:24:01.703
 Merci pour votre écoute et à bientôt pour un nouvel épisode.