WEBVTT

1
00:00:02.728 --> 00:00:04.169
Dans les années 60 à Paris,

2
00:00:04.949 --> 00:00:07.030
 un petit groupe d'artistes étrangers fait parler de lui.

3
00:00:08.390 --> 00:00:08.991
 Ils sont 6,

4
00:00:09.071 --> 00:00:09.711
 parfois 7,

5
00:00:09.971 --> 00:00:10.511
 parfois 8.

6
00:00:11.211 --> 00:00:14.953
 Ils sont jeunes et ont en commun l'envie de faire leur preuve dans cette ville mythique à leurs yeux.

7
00:00:18.494 --> 00:00:18.855
 Ensemble,

8
00:00:18.895 --> 00:00:24.097
 ils courent les musées et les expositions de la capitale et ils discutent pendant des heures aux terrasses des cafés.

9
00:00:25.097 --> 00:00:25.557
 Ensemble,

10
00:00:25.577 --> 00:00:27.458
 ils se retrouvent dans leurs ateliers respectifs,

11
00:00:27.578 --> 00:00:29.559
 nichés dans des chambres de bonnes sous les toits de Paris.

12
00:00:30.739 --> 00:00:31.039
 Ensemble,

13
00:00:31.059 --> 00:00:32.120
 ils créent une revue d'art,

14
00:00:32.544 --> 00:00:35.586
 et invite d'autres artistes plus confirmés qu'eux à y participer.

15
00:00:36.547 --> 00:00:37.788
 Ils se font progressivement un nom,

16
00:00:38.609 --> 00:00:43.833
 et chacun puise dans le collectif la force de s'affirmer individuellement et de creuser son propre sillon.

17
00:00:45.454 --> 00:00:46.575
 Cette bande d'amis a existé,

18
00:00:46.975 --> 00:00:47.796
 et au cœur de celle-ci,

19
00:00:48.056 --> 00:00:48.996
 il y avait une femme,

20
00:00:49.737 --> 00:00:51.138
 une grande artiste portugaise,

21
00:00:51.558 --> 00:00:52.919
 nommée Lourdes Castro.

22
00:00:54.240 --> 00:00:56.642
 En quittant Madère pour Paris en 1958,

23
00:00:57.022 --> 00:00:58.924
 elle rêvait d'imiter les artistes d'avant-garde,

24
00:00:59.700 --> 00:01:02.643
 Elle ne se doutait pas de l'effervescence créative qu'elle y trouverait.

25
00:01:03.484 --> 00:01:05.666
 Et encore moins que dans cette effervescence,

26
00:01:06.086 --> 00:01:10.290
 elle trouverait l'idée sur laquelle se fondera une bonne partie de sa production artistique.

27
00:01:21.941 --> 00:01:24.223
 Je m'appelle Anne-Cécile Genre et vous écoutez

28
00:01:24.603 --> 00:01:25.464
 Les Indes Tranquilles.

29
00:01:26.196 --> 00:01:29.861
 Le podcast de la délégation en France de la Fondation Gulbin-Kian,

30
00:01:30.421 --> 00:01:32.504
 en partenariat avec Beaux-Arts Magazine.

31
00:01:36.970 --> 00:01:37.350
 Aujourd'hui,

32
00:01:37.570 --> 00:01:41.195
 je vous raconte comment Lourdes Castro s'est fait une bande d'amis pour la vie,

33
00:01:41.956 --> 00:01:42.396
 et comment,

34
00:01:42.597 --> 00:01:43.017
 avec eux,

35
00:01:43.277 --> 00:01:44.439
 elle a fondé la revue

36
00:01:44.879 --> 00:01:45.180
 QVIE.

37
00:01:48.432 --> 00:01:48.992
À Paris,

38
00:01:49.913 --> 00:01:52.354
 j'ai habité toujours dans des chambres de bonne.

39
00:01:52.594 --> 00:01:53.594
 J'ai travaillé parfois,

40
00:01:53.595 --> 00:02:00.597
 je me demande comment j'ai réussi à faire des tableaux si grands dans des coins si petits.

41
00:02:01.598 --> 00:02:03.058
 Et je crois que c'est un peu,

42
00:02:03.238 --> 00:02:05.019
 j'ai peut-être porté un peu d'espace.

43
00:02:05.839 --> 00:02:07.240
 J'ai toujours ma terre avec moi.

44
00:02:08.320 --> 00:02:10.581
Lourdes Castro est décédée en 2022.

45
00:02:11.262 --> 00:02:16.044
 On entend ici sa voix enregistrée en 1978 pour un documentaire d'Antenne 2.

46
00:02:16.984 --> 00:02:17.745
 Pour nous parler d'elle,

47
00:02:18.185 --> 00:02:19.366
 j'ai rencontré Anne Bonin,

48
00:02:20.127 --> 00:02:21.908
 critique d'art et commissaire d'exposition.

49
00:02:23.229 --> 00:02:31.436
 Elle a notamment organisé une grande rétrospective de l'œuvre de Lourdes Castro en 2019 au Musée Régional d'Art Contemporain de Sérignan.

50
00:02:32.597 --> 00:02:35.360
 Son visage s'est illuminé en parlant de l'artiste portugaise.

51
00:02:36.120 --> 00:02:38.282
 Elle a eu la chance de la rencontrer à la toute fin de sa vie,

52
00:02:38.743 --> 00:02:40.164
 sur son île natale de Madère,

53
00:02:41.705 --> 00:02:45.008
 un archipel situé à 800 km du sud-ouest du Portugal.

54
00:02:46.508 --> 00:02:51.253
 C'est un lieu cosmopolite situé au carrefour de l'océan Atlantique et de la Méditerranée,

55
00:02:51.833 --> 00:02:57.318
 où les Anglais et les Allemands viennent en villégiature depuis des siècles pour bénéficier du climat exceptionnel qui y règne.

56
00:02:58.459 --> 00:03:02.984
 C'est donc dans ce cadre paradisiaque que Lourdes Castro voit le jour en 1930.

57
00:03:06.404 --> 00:03:09.346
Lourdes reçoit une éducation cosmopolite,

58
00:03:09.506 --> 00:03:09.947
 bilingue.

59
00:03:10.007 --> 00:03:13.749
 Elle étudie dans une école allemande dès la maternelle.

60
00:03:14.270 --> 00:03:15.210
 Elle apprend en dessinant,

61
00:03:15.250 --> 00:03:16.451
 donc ça c'est très important.

62
00:03:16.972 --> 00:03:19.233
 Pour apprendre le mot maison en allemand,

63
00:03:20.434 --> 00:03:21.275
 elle dessine une maison.

64
00:03:21.655 --> 00:03:23.777
 Donc elle apprend l'allemand en même temps que le portugais.

65
00:03:24.597 --> 00:03:27.819
 Donc elle a ce lien avec l'étranger très tôt.

66
00:03:28.140 --> 00:03:29.180
Avant d'aller à l'école,

67
00:03:29.200 --> 00:03:31.742
 on allait à la mer avec nos parents.

68
00:03:31.782 --> 00:03:34.104
 On allait d'abord nager et après on allait à l'école.

69
00:03:37.708 --> 00:03:38.668
En 1950,

70
00:03:39.089 --> 00:03:40.309
 Lourdes Castro a 20 ans.

71
00:03:40.969 --> 00:03:45.471
 Elle quitte l'île de Madère et le confort de sa famille bourgeoise pour étudier à Lisbonne,

72
00:03:45.531 --> 00:03:46.572
 à l'école des Beaux-Arts.

73
00:03:47.552 --> 00:03:48.793
 Pour la première fois de sa vie,

74
00:03:49.133 --> 00:03:51.834
 elle est confrontée à la situation politique du Portugal,

75
00:03:52.274 --> 00:03:54.655
 soumise à la dictature de Salazar depuis de longues années,

76
00:03:55.015 --> 00:03:56.696
 mais dont elle n'a rien vu depuis Madère.

77
00:03:57.776 --> 00:03:59.317
 En l'absence de musées ou de galeries,

78
00:03:59.817 --> 00:04:02.238
 découvrir de l'art contemporain est quasiment impossible.

79
00:04:02.678 --> 00:04:04.799
 Et l'enseignement aux Beaux-Arts est extrêmement classique.

80
00:04:05.399 --> 00:04:07.260
 Lourdes Castro se voit contrainte d'apprendre un peu plus de français

81
00:04:07.401 --> 00:04:09.131
 exclusivement la peinture figurative.

82
00:04:10.448 --> 00:04:12.630
 Mais elle fait la rencontre de quelques étudiants passionnés.

83
00:04:13.470 --> 00:04:14.631
 Ils s'appellent René Bertolo,

84
00:04:14.911 --> 00:04:15.772
 Gonzalo Duarte,

85
00:04:16.232 --> 00:04:16.933
 José Escada.

86
00:04:17.713 --> 00:04:18.214
 Et ensemble,

87
00:04:18.294 --> 00:04:24.098
 ils sont déterminés à connaître d'autres formes d'art que les paysages à l'huile destinés à célébrer la grandeur du Portugal.

88
00:04:25.239 --> 00:04:25.819
 Sous le manteau,

89
00:04:25.859 --> 00:04:32.684
 ils récupèrent des reproductions en noir et blanc des œuvres des avant-gardes qu'aucune galerie ou aucun musée lisboète n'est autorisé à exposer.

90
00:04:33.805 --> 00:04:35.986
 Pour diffuser leurs découvertes à leurs camarades d'école,

91
00:04:36.006 --> 00:04:38.668
 ils lancent une revue qu'ils intitulent « Vert » .

92
00:04:39.340 --> 00:04:40.340
 voire en portugais.

93
00:04:41.281 --> 00:04:43.741
 Mais tous s'interrogent sur leur avenir en tant qu'artistes,

94
00:04:44.301 --> 00:04:47.062
 sous un régime qui ne leur offre aucune perspective de carrière.

95
00:04:48.282 --> 00:04:49.263
 En 1955,

96
00:04:49.683 --> 00:04:56.885
 un riche financier et collectionneur d'arts d'origine arménienne nommé Kaloust Gulbenkian lègue sa fortune à une fondation.

97
00:04:57.725 --> 00:05:03.107
 Il la charge de promouvoir le savoir et d'améliorer la qualité de vie des personnes à travers les arts,

98
00:05:03.407 --> 00:05:04.187
 la bienfaisance,

99
00:05:04.547 --> 00:05:06.027
 la science et l'éducation.

100
00:05:07.308 --> 00:05:08.368
 Dès 1956,

101
00:05:08.668 --> 00:05:12.190
 Cette fondation offre des bourses aux étudiants des Beaux-Arts souhaitant séjourner à l'étranger.

102
00:05:12.550 --> 00:05:14.891
 Et Lourdes Castro fait partie des premières candidatures.

103
00:05:15.792 --> 00:05:17.813
 Elle est désormais mariée avec René Bertolo,

104
00:05:18.373 --> 00:05:19.034
 et cette bourse,

105
00:05:19.314 --> 00:05:21.835
 c'est la porte de sortie qu'ils attendaient pour quitter le Portugal.

106
00:05:22.956 --> 00:05:24.136
 Comme Lourdes parle allemand,

107
00:05:24.757 --> 00:05:26.318
 ils choisissent d'abord de partir à Munich.

108
00:05:27.158 --> 00:05:29.359
 Ils y font la connaissance de Jan Voss,

109
00:05:29.859 --> 00:05:34.762
 un étudiant à l'école des Beaux-Arts qui leur sert de guide pour leurs premières visites dans les galeries et les musées.

110
00:05:35.863 --> 00:05:38.324
 Mais Munich est trop petit pour les rêves des jeunes artistes.

111
00:05:38.880 --> 00:05:41.501
 Les enseignants des Beaux-Arts n'ont pas changé depuis la fin de la guerre,

112
00:05:41.961 --> 00:05:43.561
 et les avant-gardes s'inventent ailleurs.

113
00:05:43.562 --> 00:05:46.462
 En 1958,

114
00:05:47.042 --> 00:05:51.644
 Lourdes Castro et René Berthelot quittent donc Munich pour s'installer à Paris.

115
00:05:58.006 --> 00:05:58.486
Alors Paris,

116
00:05:58.586 --> 00:06:00.246
 dans les années 50,

117
00:06:00.266 --> 00:06:03.127
 rayonne vraiment d'une aura de capital de la modernité,

118
00:06:03.287 --> 00:06:04.628
 de capital culturel.

119
00:06:05.976 --> 00:06:11.861
 L'épicentre de cette vie artistique dans les années 50 et dans les années 60,

120
00:06:11.941 --> 00:06:12.141
 c'est

121
00:06:12.782 --> 00:06:13.503
 Saint-Germain-des-Prés.

122
00:06:14.944 --> 00:06:15.684
 René et

123
00:06:16.325 --> 00:06:18.086
 Lourdes s'installent à Saint-Germain-des-Prés,

124
00:06:18.307 --> 00:06:19.988
 71 rue des Saints-Pères,

125
00:06:20.408 --> 00:06:21.629
 dans des chambres de bonnes.

126
00:06:22.330 --> 00:06:22.730
 Je dis « des »

127
00:06:22.750 --> 00:06:24.472
 parce que je crois qu'il y avait deux chambres de bonnes,

128
00:06:25.132 --> 00:06:26.253
 l'une dans laquelle ils vivaient,

129
00:06:26.293 --> 00:06:27.715
 l'autre dans laquelle ils travaillaient,

130
00:06:28.755 --> 00:06:33.960
 qu'ils aménagent de manière très astucieuse car ce sont des artistes très bricoleurs.

131
00:06:34.452 --> 00:06:39.074
 Il y a pas mal de photos qui montrent la façon extrêmement rationnelle,

132
00:06:39.114 --> 00:06:42.195
 astucieuse avec laquelle ils aménagent ce minuscule espace,

133
00:06:42.515 --> 00:06:43.556
 la table qui se replie,

134
00:06:44.136 --> 00:06:45.016
 un coin cuisine,

135
00:06:45.076 --> 00:06:48.038
 enfin tout se déplie dans ce minuscule espace.

136
00:06:48.498 --> 00:06:51.439
 Et c'est là aussi également qu'ils vont travailler.

137
00:06:53.440 --> 00:06:53.960
À Paris,

138
00:06:54.520 --> 00:06:58.162
 Lourdes Castro et René Bertolo retrouvent leurs amis artistes de Lisbonne.

139
00:06:58.802 --> 00:06:59.642
 Gonzalo Duarte,

140
00:07:00.063 --> 00:07:00.723
 José Escada,

141
00:07:01.303 --> 00:07:03.264
 Joao Vieira et Costa Pinheiro.

142
00:07:05.316 --> 00:07:05.716
 Ensemble,

143
00:07:05.717 --> 00:07:06.857
 dès 1958,

144
00:07:07.437 --> 00:07:10.618
 ils décident de créer une nouvelle revue sur le modèle de verre,

145
00:07:11.319 --> 00:07:13.500
 celle qu'ils avaient créée pendant leurs années étudiantes.

146
00:07:14.040 --> 00:07:14.760
 Sauf que cette fois-ci,

147
00:07:15.200 --> 00:07:17.181
 ils ne risquent ni l'expulsion de l'école,

148
00:07:17.221 --> 00:07:18.862
 ni la répression de la dictature.

149
00:07:19.682 --> 00:07:22.904
 Ils sont totalement libres et ils comptent bien en profiter.

150
00:07:24.385 --> 00:07:25.805
 Ils choisissent de l'appeler Gvi,

151
00:07:26.285 --> 00:07:28.186
 qui s'écrit K-W-Y.

152
00:07:29.587 --> 00:07:32.008
 Trois lettres qui ne figurent pas dans l'alphabet portugais.

153
00:07:32.744 --> 00:07:34.945
 comme un symbole de tout ce qui leur a manqué au pays.

154
00:07:38.426 --> 00:07:41.327
On voit qu'ils sont animés par une énergie vitale,

155
00:07:41.567 --> 00:07:42.788
 c'est vital pour eux de s'être vus.

156
00:07:43.188 --> 00:07:45.549
 L'art est investi d'un sens vital,

157
00:07:45.869 --> 00:07:48.850
 d'autant plus que c'est l'espace de liberté.

158
00:07:50.391 --> 00:07:51.311
 Le modèle de l'avant-garde,

159
00:07:51.312 --> 00:07:53.172
 c'est faire une revue pour défendre une idée.

160
00:07:54.628 --> 00:07:54.748
 Là,

161
00:07:54.788 --> 00:07:55.209
 pas du tout.

162
00:07:55.210 --> 00:07:55.769
 Ce qu'ils veulent,

163
00:07:55.789 --> 00:07:59.552
 c'est faire une œuvre collective dans laquelle ils vont pouvoir s'exprimer,

164
00:07:59.553 --> 00:08:00.553
 mais de façon libre.

165
00:08:01.073 --> 00:08:01.494
 Et pour eux,

166
00:08:01.614 --> 00:08:07.379
 ils sont très attachés au fait de faire une revue qui ne représente pas un esprit de chapelle,

167
00:08:07.759 --> 00:08:14.284
 qui ne soit pas dogmatique comme peuvent l'être parfois les avant-gardes et qui ne soit pas la revue d'une seule idée.

168
00:08:14.805 --> 00:08:16.826
 D'où la revue telle qu'on la voit,

169
00:08:17.007 --> 00:08:17.967
 foisonnante,

170
00:08:19.088 --> 00:08:20.910
 parfois même avec un côté un peu brouillon.

171
00:08:21.350 --> 00:08:21.650
 Et donc,

172
00:08:21.690 --> 00:08:23.312
 ils sont très attachés à cette liberté.

173
00:08:28.644 --> 00:08:31.805
Lourdes Castro signe la couverture du premier numéro de la revue.

174
00:08:32.605 --> 00:08:33.625
 Une forme abstraite,

175
00:08:33.825 --> 00:08:35.026
 bleu clair sur fond blanc,

176
00:08:35.446 --> 00:08:36.706
 sur laquelle on peut lire simplement

177
00:08:37.246 --> 00:08:40.187
 KWY et le chiffre 1.

178
00:08:41.788 --> 00:08:42.768
 Sur la page suivante,

179
00:08:43.268 --> 00:08:45.289
 un poème fait face à un collage très simple,

180
00:08:45.429 --> 00:08:46.749
 représentant un petit soldat.

181
00:08:47.529 --> 00:08:51.290
 Ce premier numéro compte 6 pages et il est tiré en 60 exemplaires.

182
00:08:52.171 --> 00:08:54.391
 Les 6 amis portugais sont rejoints par Jan Voss,

183
00:08:54.551 --> 00:08:56.832
 le peintre allemand dont ils ont fait la connaissance à Munich,

184
00:08:57.308 --> 00:08:58.869
 et par Christo Javachev,

185
00:08:59.489 --> 00:09:01.871
 un artiste qui fuit la Bulgarie et le stalinisme.

186
00:09:02.451 --> 00:09:04.652
 Il sera bientôt plus connu sous le nom de Christo.

187
00:09:07.174 --> 00:09:10.276
 C'est l'atelier de Lourdes Castro et son mari qui sert de lieu d'impression.

188
00:09:11.216 --> 00:09:16.639
 René Bertolo a bricolé un mécanisme permettant d'activer l'écran de sérigraphie à l'aide d'une pédale,

189
00:09:17.220 --> 00:09:19.121
 sans avoir à se pencher à chaque impression.

190
00:09:20.722 --> 00:09:21.742
 De numéro en numéro,

191
00:09:22.043 --> 00:09:24.204
 la revue gagne en épaisseur et en popularité.

192
00:09:25.284 --> 00:09:26.625
 Anne Bonin me cite les chiffres.

193
00:09:27.005 --> 00:09:31.627
 Elle passe progressivement à 85 puis 500 exemplaires de plusieurs dizaines de pages.

194
00:09:32.268 --> 00:09:32.608
 En tout,

195
00:09:32.688 --> 00:09:36.430
 il y aura 12 numéros qui non seulement circulent dans le milieu artistique parisien,

196
00:09:36.690 --> 00:09:40.812
 mais le documentent en faisant participer des artistes de tous les courants artistiques.

197
00:09:41.895 --> 00:09:42.776
L'idée de cette revue,

198
00:09:43.356 --> 00:09:46.658
 c'est d'abord de faire quelque chose et d'être à l'attache,

199
00:09:46.698 --> 00:09:47.819
 à l'œuvre tout de suite,

200
00:09:48.039 --> 00:09:51.041
 le pied à l'étrier dans le mouvement de l'art à Paris,

201
00:09:51.442 --> 00:09:52.543
 et de se faire connaître.

202
00:09:52.643 --> 00:09:55.585
 Donc les deux objectifs sont là.

203
00:09:56.345 --> 00:09:57.406
 Et il y a une phrase de

204
00:09:57.806 --> 00:10:07.253
 Christo qui résume assez bien cette activité du jeune artiste qui est vraiment sur le front et qui est mue par un désir aussi de travail,

205
00:10:07.293 --> 00:10:10.055
 mais de se faire reconnaître et d'être relié.

206
00:10:10.739 --> 00:10:12.120
 un milieu artistique.

207
00:10:14.882 --> 00:10:16.603
 Mes journées sont très remplies,

208
00:10:17.144 --> 00:10:22.047
 elles filent à une allure folle entre exposition et soirée au théâtre,

209
00:10:22.487 --> 00:10:22.848
 ballet,

210
00:10:23.048 --> 00:10:23.408
 opéra,

211
00:10:23.688 --> 00:10:24.209
 concert.

212
00:10:25.570 --> 00:10:32.314
 Mon travail doit apparaître comme une démarche d'avant-garde en exprimant la pensée et l'ambiance contemporaine.

213
00:10:37.278 --> 00:10:38.479
À leur arrivée en France ?

214
00:10:38.719 --> 00:10:44.241
 Tous les membres du groupe d'amis ont abandonné la peinture figurative classique qu'on leur enseignait dans leur pays d'origine.

215
00:10:45.261 --> 00:10:49.442
 Ils sont fortement influencés par les artistes d'avant-garde qui les ont précédés.

216
00:10:50.682 --> 00:10:51.803
 Quand j'ai rencontré Anne Bonin,

217
00:10:52.263 --> 00:10:55.664
 elle a insisté en particulier pour que je me renseigne sur Vieira da Silva,

218
00:10:56.244 --> 00:11:00.945
 une peintre portugaise qui va jouer un rôle déterminant dans le parcours de Lourdes Castro et ses amis.

219
00:11:01.886 --> 00:11:07.107
 Ses œuvres à l'aspect patchwork sont fascinantes parce qu'elles brouillent les pistes entre abstraction et figuration.

220
00:11:07.935 --> 00:11:09.696
 Elles connaissent alors un succès international.

221
00:11:15.257 --> 00:11:15.877
 À 50 ans,

222
00:11:15.937 --> 00:11:20.018
 Virada Silva épaule la bande de jeunes artistes lors de la création de leurs revues.

223
00:11:20.738 --> 00:11:24.560
 Elle les incite à trouver à leur tour un style artistique bien à eux.

224
00:11:26.140 --> 00:11:28.120
 Après une brève période totalement abstraite,

225
00:11:28.681 --> 00:11:33.122
 René Bertolo et Yann Voss rejoignent le mouvement de la nouvelle figuration.

226
00:11:34.102 --> 00:11:37.283
 Ils insèrent des bribes de réalité dans des compositions géométriques.

227
00:11:37.383 --> 00:11:39.905
 ou colorimétriques encore proches de l'art abstrait,

228
00:11:40.445 --> 00:11:42.706
 ce qui donne à leurs œuvres un look psychédélique.

229
00:11:44.467 --> 00:11:45.788
 Christo et Lourdes Castro,

230
00:11:45.968 --> 00:11:46.088
 eux,

231
00:11:46.549 --> 00:11:48.170
 rejoignent le nouveau réalisme,

232
00:11:48.690 --> 00:11:55.774
 c'est-à-dire qu'ils veulent trouver une nouvelle manière de refléter la réalité pour témoigner à leur façon de l'effervescence de l'époque.

233
00:11:57.255 --> 00:11:58.396
 En 1959,

234
00:11:58.756 --> 00:11:59.977
 Christo trouve son idée.

235
00:12:00.637 --> 00:12:03.799
 Il décide d'emballer des objets avec de la toile et de la ficelle.

236
00:12:04.723 --> 00:12:05.924
 Il commence avec des bouteilles,

237
00:12:06.024 --> 00:12:07.605
 des boîtes de conserve et des chaises,

238
00:12:08.105 --> 00:12:09.246
 et il ne s'arrêtera plus jamais.

239
00:12:10.527 --> 00:12:10.907
 Lourdes,

240
00:12:10.967 --> 00:12:11.107
 elle,

241
00:12:11.267 --> 00:12:12.949
 accumule des petits objets du quotidien.

242
00:12:13.689 --> 00:12:19.053
 Elle les assemble pour constituer des paysages miniatures qu'elle recouvre ensuite avec de la peinture argentée.

243
00:12:20.814 --> 00:12:25.837
 Et là j'ai compris d'un coup l'insistance d'Anne Bonin au sujet de l'atelier situé dans une chambre de bonne.

244
00:12:26.818 --> 00:12:30.400
 Dans ce tout petit endroit où Lourdes Castro réalise ses assemblages d'objets,

245
00:12:31.121 --> 00:12:34.123
 une bonne partie de l'espace est occupée par l'appareil de sérigraphie

246
00:12:34.303 --> 00:12:35.084
 de la revue Gvi.

247
00:12:35.864 --> 00:12:36.385
 Le papier,

248
00:12:36.545 --> 00:12:40.829
 les encres de différentes couleurs et l'écran de soie relié à une pédale prennent beaucoup de place.

249
00:12:41.650 --> 00:12:45.393
 Il n'a pas fallu longtemps à Lourdes pour inventer une nouvelle façon de s'en servir.

250
00:12:46.954 --> 00:12:49.276
Et donc elle a eu l'idée de mettre des objets.

251
00:12:49.817 --> 00:12:51.598
 On voit qu'elle a sérigraphié une passoire,

252
00:12:52.159 --> 00:12:53.100
 des rapes à fromage,

253
00:12:53.400 --> 00:12:54.241
 des pelotes de laine,

254
00:12:54.521 --> 00:12:55.642
 des éléments de couture.

255
00:12:56.483 --> 00:12:58.885
 Il faut savoir que dans l'opération sérigraphique,

256
00:12:59.065 --> 00:13:00.646
 il y a un moment d'insolation.

257
00:13:01.731 --> 00:13:04.772
 qui permet de projeter une ombre en quelque sorte.

258
00:13:05.132 --> 00:13:09.993
 Donc ça produit un objet avec un contour parfait et ça tend vers une forme d'abstraction.

259
00:13:10.774 --> 00:13:14.135
 Elle appelle le résultat de ces transferts des contours.

260
00:13:14.695 --> 00:13:19.556
 Mais ce qui l'intéresse et ce qu'elle va développer tout au long des vingt années suivantes,

261
00:13:20.256 --> 00:13:24.057
 c'est le fait de capter la présence d'un objet sans la représentation.

262
00:13:24.638 --> 00:13:29.059
 Et là elle rejoint bien sûr les grandes questions de ces nouvelles avant-gardes

263
00:13:29.479 --> 00:13:31.941
 qui la relie surtout à une tradition d'avant-garde,

264
00:13:32.282 --> 00:13:34.784
 qui est celle d'un art non représentatif,

265
00:13:35.505 --> 00:13:36.265
 non mimétique,

266
00:13:36.886 --> 00:13:40.710
 et qui privilégie la présence au détriment de la représentation.

267
00:13:41.430 --> 00:13:43.953
 Produire un art de la présence qui capte la vie même,

268
00:13:44.333 --> 00:13:48.137
 qui capte de façon directe et sans médiation la réalité et la vie,

269
00:13:48.637 --> 00:13:50.739
 ça c'est un point très important de l'art de Lourdes,

270
00:13:50.859 --> 00:13:54.963
 et l'ombre va être sa technique et la forme de son œuvre.

271
00:13:58.935 --> 00:14:04.117
Par cette expérimentation menée un jour de travail solitaire dans la chambre de bonne de la rue des Saint-Père,

272
00:14:04.897 --> 00:14:06.257
 Lourdes Castro trouve son sujet,

273
00:14:06.637 --> 00:14:08.118
 celui qui l'animera pendant toute sa vie.

274
00:14:09.238 --> 00:14:11.159
 L'écran de sérigraphie étant de taille limitée,

275
00:14:11.199 --> 00:14:13.299
 elle se trouve rapidement à court d'objets,

276
00:14:13.819 --> 00:14:16.360
 mais elle décide de suivre son intérêt grandissant pour les ombres.

277
00:14:17.360 --> 00:14:20.761
 Elle ressort les pinceaux et les toiles qu'elle avait remisés à son arrivée à Paris.

278
00:14:21.862 --> 00:14:22.222
 Cette fois,

279
00:14:22.382 --> 00:14:23.042
 elle n'invente rien.

280
00:14:23.922 --> 00:14:26.403
 Elle décide simplement d'y fixer le contour de ses amis.

281
00:14:27.371 --> 00:14:27.491
Là,

282
00:14:27.511 --> 00:14:28.412
 vous êtes en face de moi.

283
00:14:29.192 --> 00:14:29.952
 Ne bougez plus.

284
00:14:30.853 --> 00:14:37.577
 Je projette votre tombe grâce à une lumière et je vais la dessiner sur le support derrière vous.

285
00:14:42.939 --> 00:14:45.161
Elle immortalise d'abord l'ombre portée de son mari,

286
00:14:45.521 --> 00:14:46.221
 René Bertholot,

287
00:14:47.042 --> 00:14:48.542
 celle du galeriste Édouard Loeb,

288
00:14:49.723 --> 00:14:51.064
 celle de Micheline Prelle aussi,

289
00:14:51.504 --> 00:14:53.145
 une actrice encore toute jeune à l'époque,

290
00:14:54.466 --> 00:14:57.067
 et celle de plusieurs amis proches qu'Anne Bonin a rencontrées.

291
00:14:58.363 --> 00:15:00.285
Une très bonne amie de Lourdes,

292
00:15:00.985 --> 00:15:01.826
 Geneviève Morgan,

293
00:15:02.486 --> 00:15:05.589
 elle était à son bureau dans la galerie Édouard Leub.

294
00:15:06.209 --> 00:15:06.349
 Et

295
00:15:06.750 --> 00:15:07.931
 Lourdes lui dit,

296
00:15:08.751 --> 00:15:09.872
 elle se connaissait pas encore très bien,

297
00:15:09.912 --> 00:15:10.693
 elle lui dit « Ah,

298
00:15:11.413 --> 00:15:15.937
 pourrais-je mettre un papier blanc derrière vous et j'aimerais capturer votre ombre ? »

299
00:15:17.298 --> 00:15:19.900
 Elle a capturé l'ombre aussi d'une autre amie que je connais,

300
00:15:19.940 --> 00:15:20.761
 Myriam Dacosta,

301
00:15:21.661 --> 00:15:23.543
 alors qu'elle est en train d'enfiler sa jupe.

302
00:15:24.639 --> 00:15:27.842
 Donc c'est vraiment des silhouettes qui semblent saisies sur le vif,

303
00:15:27.962 --> 00:15:29.843
 qui semblent prélevées de la vie même.

304
00:15:30.984 --> 00:15:34.948
Anne Bonin me dit que dans le cadre de l'exposition qu'elle a consacrée à Lourdes Castro,

305
00:15:35.508 --> 00:15:38.170
 en accrochant au mur toutes ces silhouettes de personnes jeunes,

306
00:15:38.390 --> 00:15:39.912
 fumant et buvant en toute liberté,

307
00:15:40.632 --> 00:15:43.375
 elle s'est sentie comme plongée dans un film de la nouvelle vague.

308
00:15:44.355 --> 00:15:44.856
 Selon elle,

309
00:15:45.196 --> 00:15:48.339
 l'artiste portugaise avait un don pour capter l'ambiance de l'époque.

310
00:15:55.823 --> 00:15:57.064
 En 1964,

311
00:15:57.585 --> 00:15:59.466
 Lourdes Castro change de support.

312
00:16:00.567 --> 00:16:03.450
 Plutôt que de la peinture sur toile ou de la sérigraphie,

313
00:16:04.030 --> 00:16:06.172
 elle utilise désormais du plexiglas coloré,

314
00:16:07.694 --> 00:16:09.535
 parfois en plusieurs couches superposées,

315
00:16:09.836 --> 00:16:11.177
 assemblées sur un même support.

316
00:16:12.558 --> 00:16:17.703
 Une chaise bleu ciel et la silhouette blanche sur fond bleu foncé d'une femme qui boit du thé.

317
00:16:19.244 --> 00:16:20.866
 Un couple qui se serre dans les bras,

318
00:16:21.166 --> 00:16:22.307
 plexi rose sur fond blanc.

319
00:16:23.063 --> 00:16:25.284
 Des visages de profil qui fument des cigarettes,

320
00:16:25.764 --> 00:16:26.624
 plexi roses,

321
00:16:26.924 --> 00:16:27.264
 jaunes,

322
00:16:27.784 --> 00:16:28.224
 oranges,

323
00:16:28.825 --> 00:16:29.565
 parfois opaques,

324
00:16:29.705 --> 00:16:30.485
 parfois transparents.

325
00:16:32.606 --> 00:16:33.986
 Et puis en 1968,

326
00:16:34.546 --> 00:16:36.507
 Lourdes Castro a une idée renversante.

327
00:16:37.267 --> 00:16:38.007
 L'ombre portée,

328
00:16:38.187 --> 00:16:40.948
 projetée par la lumière sur une surface ne lui suffit plus.

329
00:16:41.928 --> 00:16:44.929
 Elle veut capter la réalité de ses amis au plus près de leur corps.

330
00:16:45.629 --> 00:16:51.051
 Elle leur demande de s'allonger sur un drap et elle vient dessiner leurs contours à même la surface du tissu.

331
00:16:54.903 --> 00:16:57.684
Elle va vers un allègement progressif parce que le plexiglas,

332
00:16:58.144 --> 00:16:58.625
 c'est lourd.

333
00:16:59.165 --> 00:17:01.446
 Et Lourdes faisait tout elle-même à la main.

334
00:17:02.126 --> 00:17:05.388
 Elle découpait à la scie les plexiglas dans son petit appartement.

335
00:17:06.048 --> 00:17:10.490
 Et elle a épuisé la recherche du plexiglas qui rencontrait un certain succès.

336
00:17:11.130 --> 00:17:11.390
 Mais là,

337
00:17:11.690 --> 00:17:15.472
 la commande a excédé ses moyens matériels manuels.

338
00:17:15.792 --> 00:17:16.312
 Et pour elle,

339
00:17:16.472 --> 00:17:21.675
 que l'art ait une dimension qui soit à échelle humaine et domestique de ses propres moyens matériels,

340
00:17:21.715 --> 00:17:22.575
 c'était très important.

341
00:17:23.167 --> 00:17:26.150
Ce sont des vrais draps avec des contours d'ombre,

342
00:17:26.911 --> 00:17:27.872
 déjà encouchés,

343
00:17:28.092 --> 00:17:28.913
 brodés dessus.

344
00:17:30.675 --> 00:17:34.538
 Je les fais moi-même parce que j'ai du vrai plaisir à les broder.

345
00:17:35.019 --> 00:17:36.320
 Je suis très tranquille,

346
00:17:36.400 --> 00:17:38.903
 c'est une forme de concentration et méditation.

347
00:17:39.463 --> 00:17:43.047
 Parfois j'écoute la musique et souvent je ne passe à rien.

348
00:17:47.683 --> 00:17:52.344
Lourdes Castro a confié à Anne Bonin avoir accepté une fois de capter le contour d'un inconnu.

349
00:17:53.044 --> 00:17:53.785
 Et ça n'a pas marché.

350
00:17:54.405 --> 00:17:55.345
 Elle n'a jamais recommencé.

351
00:17:56.766 --> 00:17:57.966
 Plus elle travaille sur les ombres,

352
00:17:58.226 --> 00:18:04.628
 plus elle réalise à quel point cet acte est intrusif et demande une relation presque intime avec celui qui lui sert de modèle.

353
00:18:05.748 --> 00:18:11.470
 Elle découvre un récit de Aldeberg von Camisso intitulé « L'étrange histoire de Peter Schemmel »

354
00:18:11.970 --> 00:18:13.470
 où l'homme qui a vendu son ombre,

355
00:18:14.490 --> 00:18:15.051
 le héros,

356
00:18:15.291 --> 00:18:16.431
 vend son ombre au diable

357
00:18:16.891 --> 00:18:18.132
 et devient immensément riche.

358
00:18:18.592 --> 00:18:20.734
 Mais il s'éloigne peu à peu du reste de l'humanité.

359
00:18:22.756 --> 00:18:23.837
Qu'est-ce que c'est la capture d'ombre ?

360
00:18:23.957 --> 00:18:24.717
 Vous saisissez,

361
00:18:25.638 --> 00:18:27.580
 vous captez quelque chose d'immatériel.

362
00:18:29.802 --> 00:18:32.023
 Vous captez quelque chose qui paraît secondaire.

363
00:18:32.704 --> 00:18:38.929
 Et cet élément secondaire en fait est le signe même de votre existence terrestre et voire de votre humanité.

364
00:18:39.630 --> 00:18:40.791
 L'ombre quand on y pense c'est...

365
00:18:42.135 --> 00:18:42.636
 C'est énorme,

366
00:18:42.716 --> 00:18:44.797
 c'est le signe de votre existence terrestre,

367
00:18:44.798 --> 00:18:47.738
 de votre lien avec un système bien plus important,

368
00:18:48.259 --> 00:18:48.839
 cosmique.

369
00:18:49.539 --> 00:18:51.640
 Et donc si vous en êtes privé,

370
00:18:51.981 --> 00:18:55.363
 vous devenez un paria humain.

371
00:19:00.005 --> 00:19:01.886
Vingt ans après son ami Vierada Silva,

372
00:19:02.366 --> 00:19:03.987
 Lourdes connaît à son tour le succès.

373
00:19:05.528 --> 00:19:06.769
 Au milieu des années 60,

374
00:19:06.789 --> 00:19:07.849
 elle expose en Allemagne,

375
00:19:08.290 --> 00:19:08.830
 en Hollande,

376
00:19:09.130 --> 00:19:09.630
 en Italie,

377
00:19:10.131 --> 00:19:10.591
 en Suisse.

378
00:19:11.479 --> 00:19:11.899
 Et puis,

379
00:19:12.040 --> 00:19:13.301
 en 1967,

380
00:19:13.981 --> 00:19:16.424
 elle est à l'honneur à la galerie Indica de Londres,

381
00:19:16.764 --> 00:19:18.345
 le comble de la réussite à l'époque.

382
00:19:19.767 --> 00:19:20.567
 Quelques mois plus tôt,

383
00:19:20.687 --> 00:19:28.434
 l'artiste japonaise Yoko Ono avait créé l'événement en demandant aux visiteurs de fabriquer eux-mêmes les œuvres qui étaient vendues.

384
00:19:29.655 --> 00:19:30.396
 Lourdes Castro,

385
00:19:30.636 --> 00:19:30.836
 elle,

386
00:19:31.177 --> 00:19:33.619
 éblouit le public par son travail sur les ombres.

387
00:19:34.320 --> 00:19:35.180
 Et d'après Anne Bonin,

388
00:19:35.781 --> 00:19:38.083
 sa personnalité solaire y était pour beaucoup.

389
00:19:43.379 --> 00:19:45.520
Donc je suis allée la voir à Madère deux fois,

390
00:19:46.260 --> 00:19:56.765
 deux séjours assez longs pour prendre le temps de la rencontrer et passer plusieurs longs moments avec elle et à m'entretenir avec elle parce qu'on ne se connaissait pas.

391
00:19:56.885 --> 00:19:58.686
 C'est quelqu'un aussi qui était déjà âgé.

392
00:19:59.826 --> 00:20:02.327
 Elle avait 88 ans quand je l'ai rencontrée.

393
00:20:03.148 --> 00:20:10.771
 Elle était très sollicitée comme le sont parfois certaines artistes entrant dans le grand âge et qu'on découvre ou redécouvre.

394
00:20:11.235 --> 00:20:12.596
 C'est un tempérament très agréable,

395
00:20:12.597 --> 00:20:13.376
 qui a beaucoup de charme,

396
00:20:14.097 --> 00:20:14.917
 c'est une belle femme.

397
00:20:15.918 --> 00:20:18.140
 Et qui vraiment a ce sens aussi esthétique.

398
00:20:18.141 --> 00:20:20.301
 C'est d'abord quelqu'un qui s'habillait d'un rien.

399
00:20:21.382 --> 00:20:22.743
 Elle a un style un peu hippie,

400
00:20:22.783 --> 00:20:23.303
 bohème.

401
00:20:23.883 --> 00:20:25.384
 Elle a une espèce d'élégance naturelle.

402
00:20:25.505 --> 00:20:25.665
 Voilà,

403
00:20:25.925 --> 00:20:27.766
 c'est au chic des gens qui savent s'habiller.

404
00:20:29.567 --> 00:20:31.068
 Donc je l'ai rencontrée dans sa maison.

405
00:20:31.128 --> 00:20:33.890
 C'est une maison d'inspiration japonaise qu'elle a fait construire.

406
00:20:34.371 --> 00:20:37.152
 Qu'elle a fait construire avec son second mari,

407
00:20:37.252 --> 00:20:38.513
 l'artiste Manuel Zimbrow.

408
00:20:39.414 --> 00:20:40.895
 Qui était bouddhiste zen.

409
00:20:41.355 --> 00:20:42.676
 et disait volontiers

410
00:20:43.237 --> 00:20:45.619
 « Lourdes, tu n'as pas besoin de mettre zen,

411
00:20:45.719 --> 00:20:47.220
 tu es naturellement zen » .

412
00:20:48.141 --> 00:20:50.122
 Et elle avait vraiment un tempérament,

413
00:20:50.483 --> 00:20:52.684
 une espèce d'aisance,

414
00:20:52.685 --> 00:20:53.405
 de simplicité,

415
00:20:53.645 --> 00:20:56.608
 d'humeur joyeuse qui lui venait de l'enfance certainement.

416
00:21:02.132 --> 00:21:05.735
Anne Bonin me confie un aspect moins célèbre du travail de Lourdes Castro.

417
00:21:06.616 --> 00:21:07.957
 Depuis sa jeunesse à Madère,

418
00:21:08.317 --> 00:21:10.539
 en parallèle de ses autres activités artistiques,

419
00:21:10.779 --> 00:21:12.280
 Elle confectionne des livres.

420
00:21:13.380 --> 00:21:14.461
 Des livres d'ombre,

421
00:21:14.561 --> 00:21:15.601
 mais aussi des herbiers,

422
00:21:16.081 --> 00:21:16.922
 des livres brodés,

423
00:21:17.162 --> 00:21:17.922
 des livres collés,

424
00:21:18.342 --> 00:21:19.202
 des livres dessinés.

425
00:21:20.243 --> 00:21:24.745
 Cette activité la rapproche d'un autre artiste qui sert alors d'assistant à René Berthelot.

426
00:21:25.425 --> 00:21:28.126
 Il s'appelle Manuel Zimbrow et avec lui,

427
00:21:28.366 --> 00:21:30.607
 elle crée entre autres un livre de collage intitulé

428
00:21:31.007 --> 00:21:32.068
 « Un autre livre rouge »

429
00:21:32.588 --> 00:21:34.189
 en référence au livre rouge de Mao.

430
00:21:35.669 --> 00:21:39.991
 Manuel Zimbrow devient son deuxième mari en 1975 et avec lui…

431
00:21:40.347 --> 00:21:44.928
 Lourdes Castro pousse encore plus loin sa recherche picturale sur la captation des contours du réel.

432
00:21:46.229 --> 00:21:50.050
 Ils inventent ensemble un théâtre d'ombre avec lequel ils vont se produire dans des galeries,

433
00:21:50.290 --> 00:21:51.250
 puis en Amérique latine,

434
00:21:51.650 --> 00:21:54.931
 au Japon et finalement au Centre Pompidou en 1982.

435
00:21:56.711 --> 00:21:58.552
 Lourdes Castro y tient le rôle principal.

436
00:21:59.052 --> 00:22:01.073
 Et j'ai eu la chance d'en voir un extrait en vidéo.

437
00:22:02.373 --> 00:22:09.375
 La lumière provient de deux lampes à l'arrière-plan et devant ces lampes tournent des cercles translucides qui créent d'infinies variations de couleurs.

438
00:22:10.455 --> 00:22:16.079
 La scène sur laquelle se produit Lourdes Castro se situe entre ce dispositif lumineux et un drap tendu,

439
00:22:16.459 --> 00:22:18.701
 qui forme un rideau entre la scène et le public.

440
00:22:19.921 --> 00:22:22.803
 Sa silhouette dessine deux ombres de couleurs différentes sur le rideau,

441
00:22:23.344 --> 00:22:24.625
 qui lui aussi changent de couleur.

442
00:22:25.765 --> 00:22:26.666
 Dans la scène que j'ai vue,

443
00:22:26.946 --> 00:22:28.627
 elle attrape un gilet en maille ajouré,

444
00:22:29.148 --> 00:22:31.669
 qui laisse passer la lumière et dessine des motifs en forme de cœur,

445
00:22:32.230 --> 00:22:33.010
 jaune sur fond bleu.

446
00:22:34.071 --> 00:22:35.392
 Puis elle l'enfile sur ses épaules.

447
00:22:35.792 --> 00:22:37.193
 Dans une lumière devenue rose,

448
00:22:37.614 --> 00:22:39.335
 elle arrange des fleurs dans un vase lumineux.

449
00:22:39.983 --> 00:22:40.944
 Puis s'assoit à table,

450
00:22:42.625 --> 00:22:46.169
 elle fait craquer une allumette et d'un coup les voiles de couleur disparaissent.

451
00:22:47.150 --> 00:22:49.291
 Son ombre noire sur fond blanc fume une cigarette.

452
00:22:50.312 --> 00:22:51.674
 Avec une théière translucide,

453
00:22:52.114 --> 00:22:53.475
 sans doute en plexiglas bleu,

454
00:22:54.136 --> 00:22:58.680
 elle se verse à boire et l'atmosphère se teinte de jaune et son ombre de vert.

455
00:23:00.482 --> 00:23:00.922
 C'est très beau,

456
00:23:01.202 --> 00:23:01.843
 très harmonieux.

457
00:23:02.483 --> 00:23:06.387
 Ça n'a rien à voir avec les ombres chinoises telles qu'on peut les mimer à la lueur d'une lampe torche

458
00:23:07.607 --> 00:23:09.828
 C'est un spectacle aussi simple qu'hypnotisant.

459
00:23:11.388 --> 00:23:12.869
On assiste au déroulement d'une journée,

460
00:23:13.189 --> 00:23:14.489
 du lever jusqu'au coucher.

461
00:23:15.229 --> 00:23:16.390
 On la voit se lever,

462
00:23:17.050 --> 00:23:18.390
 étendre du linge,

463
00:23:19.611 --> 00:23:20.391
 des choses très simples.

464
00:23:20.891 --> 00:23:23.352
 Et donc ce qui est intéressant dans ce théâtre d'ombre,

465
00:23:23.472 --> 00:23:29.614
 c'est qu'elle rend visible toute cette part non visible de la vie domestique,

466
00:23:30.154 --> 00:23:32.855
 vie domestique quand même dédiée pour la plupart aux femmes.

467
00:23:34.647 --> 00:23:35.007
 Et donc,

468
00:23:35.168 --> 00:23:36.709
 il y a aussi cette inversion en fait.

469
00:23:36.789 --> 00:23:39.511
 Toute cette part qui reste dans l'ombre de la vie,

470
00:23:39.691 --> 00:23:41.553
 elle la met en lumière.

471
00:23:41.753 --> 00:23:42.994
 Il paraît que c'était magnifique.

472
00:23:43.735 --> 00:23:44.215
 Très simple,

473
00:23:44.335 --> 00:23:44.856
 très épuré.

474
00:23:45.356 --> 00:23:49.079
 Elle m'expliquait que pour représenter un geste qui paraisse naturel,

475
00:23:50.120 --> 00:23:51.502
 de l'autre côté quand on est spectateur,

476
00:23:51.522 --> 00:23:52.442
 il faut le faire très lentement.

477
00:23:52.803 --> 00:23:53.663
 Donc là,

478
00:23:53.683 --> 00:23:57.807
 on trouve aussi le zen et ce rapport à un art de la présence.

479
00:24:01.167 --> 00:24:01.767
Au Portugal,

480
00:24:02.167 --> 00:24:06.209
 la dictature de Salazar s'est achevée le 25 avril 1974.

481
00:24:07.090 --> 00:24:10.111
 Les artistes sont désormais libres d'y créer comme ils le souhaitent.

482
00:24:12.952 --> 00:24:15.373
 Les amis de Lourdes Castro quittent peu à peu Paris,

483
00:24:16.013 --> 00:24:18.555
 la ville qui les a vus s'épanouir en tant qu'artistes.

484
00:24:20.295 --> 00:24:21.276
 Avec Manuel Zimbrow,

485
00:24:21.716 --> 00:24:23.156
 elle retourne s'installer à Madère,

486
00:24:23.457 --> 00:24:24.177
 son île natale,

487
00:24:24.657 --> 00:24:28.899
 où elle fait construire la grande maison d'inspiration japonaise où elle finira sa vie.

488
00:24:30.643 --> 00:24:30.963
Non,

489
00:24:30.964 --> 00:24:33.144
 c'est très clair ici.

490
00:24:35.645 --> 00:24:36.385
 Et l'air aussi,

491
00:24:36.585 --> 00:24:41.147
 on peut voir jusqu'à très loin des petits détails,

492
00:24:41.167 --> 00:24:41.807
 les maisons,

493
00:24:41.947 --> 00:24:42.567
 les arbres.

494
00:24:43.387 --> 00:24:53.151
 Et je crois que cette transparence est venue inconfirmement dans les ombres que je faisais.

495
00:24:59.723 --> 00:25:00.424
Depuis son île,

496
00:25:00.624 --> 00:25:02.066
 où Anne Bonin a pu la rencontrer,

497
00:25:02.906 --> 00:25:06.050
 Lourdes Castro entretient une correspondance intense avec ses amis,

498
00:25:07.171 --> 00:25:11.215
 ceux avec qui elle a monté Gvi et ceux qu'elle a rencontrés grâce à la

499
00:25:11.283 --> 00:25:11.463
 revue.

500
00:25:12.924 --> 00:25:14.765
 Grâce à ses nombreuses relations épistolaires,

501
00:25:15.206 --> 00:25:17.247
 elle reste à la page des nouvelles idées artistiques,

502
00:25:17.647 --> 00:25:19.088
 jusqu'à sa mort en 2022,

503
00:25:19.589 --> 00:25:20.749
 à l'âge de 88 ans.

504
00:25:22.691 --> 00:25:28.295
Et c'était intéressant de voir que lorsqu'on parlait de sa vie à Paris,

505
00:25:28.335 --> 00:25:29.916
 puisqu'elle a vécu 25 ans à Paris,

506
00:25:30.476 --> 00:25:31.617
 elle était à Paris.

507
00:25:31.877 --> 00:25:32.998
 Donc elle revivait,

508
00:25:33.138 --> 00:25:33.558
 riait,

509
00:25:33.978 --> 00:25:35.279
 c'était extraordinaire.

510
00:25:35.520 --> 00:25:37.801
 On peut voir dans ses entretiens qu'elle rit énormément.

511
00:25:38.902 --> 00:25:40.603
 Donc c'est une personnalité qui est

512
00:25:40.643 --> 00:25:42.224
 Elle était très joyeuse,

513
00:25:42.304 --> 00:25:42.824
 enjouée,

514
00:25:43.285 --> 00:25:45.646
 très vivante et en même temps très alerte,

515
00:25:46.266 --> 00:25:47.747
 pleine d'humour,

516
00:25:48.007 --> 00:25:48.648
 de drôlerie,

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00:25:49.228 --> 00:25:53.410
 pour laquelle l'art et la vie étaient intimement mêlés.

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00:26:04.737 --> 00:26:05.477
Quand elle m'a quitté,

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00:26:05.797 --> 00:26:08.659
 Anne Bonin m'a dit préparer un documentaire sur Lourdes Castro.

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00:26:09.807 --> 00:26:13.449
 Elle est aujourd'hui considérée comme incontournable dans l'histoire de l'art au Portugal,

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00:26:13.949 --> 00:26:16.390
 mais elle est encore étonnamment peu connue dans l'Hexagone,

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00:26:16.790 --> 00:26:19.551
 où elle a pourtant durablement marqué tous ceux qui l'ont côtoyé.

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00:26:30.356 --> 00:26:32.396
 C'était le premier épisode des Intranquilles,

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00:26:32.957 --> 00:26:36.378
 le podcast de la délégation en France de la Fondation Gulbin-Kian,

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00:26:36.878 --> 00:26:38.599
 en partenariat avec Beaux-Arts Magazine.

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00:26:39.576 --> 00:26:40.585
 Merci pour votre écoute.