WEBVTT

1
00:00:05.950 --> 00:00:07.530
Elle ne sait pas ce qui l'a convaincue.

2
00:00:08.170 --> 00:00:09.471
Peut-être était-ce son audace ?

3
00:00:09.871 --> 00:00:11.611
Peut-être était-ce son énergie ?

4
00:00:12.211 --> 00:00:16.593
Ou la réaction du public qui battait le rythme d'une musique pourtant inexistante ?

5
00:00:17.833 --> 00:00:23.355
Quand la danseuse capverdienne Marlène Monteiro-Fretas rencontre le chorégraphe français

6
00:00:23.755 --> 00:00:24.495
Loïc Touzé,

7
00:00:25.175 --> 00:00:28.216
il est intervenant dans un stage de danse auquel elle participe.

8
00:00:29.472 --> 00:00:33.435
Elle présente une création personnelle qu'elle a intitulée de façon prémonitoire

9
00:00:34.075 --> 00:00:35.196
« Première impression » .

10
00:00:36.317 --> 00:00:39.059
Pour ce rôle d'une larve en pleine transformation,

11
00:00:39.639 --> 00:00:44.923
elle reste au sol du début à la fin et gesticule avec un enthousiasme communicatif.

12
00:00:46.283 --> 00:00:54.549
La première impression est bonne et le chorégraphe demande à la danseuse de 26 ans si elle accepte de participer à son prochain spectacle à Paris.

13
00:00:55.470 --> 00:00:56.230
Et sans le savoir,

14
00:00:57.031 --> 00:00:58.111
il vient de changer sa vie.

15
00:01:09.548 --> 00:01:12.649
Je m'appelle Anne-Cécile Genre et vous écoutez Les Intranquilles,

16
00:01:13.209 --> 00:01:19.212
le podcast de la délégation en France de la Fondation Gulbin-Kian en partenariat avec Beaux-Arts Magazine.

17
00:01:21.384 --> 00:01:21.845
Aujourd'hui,

18
00:01:22.145 --> 00:01:34.416
je vous raconte comment une rencontre professionnelle décisive a permis à la chorégraphe et danseuse Marlène Montero-Fretas de changer son regard sur le monde de la danse contemporaine pour y prendre sa place à elle.

19
00:01:39.641 --> 00:01:42.924
Quand j'ai rencontré Marlène Montero-Fretas un jour de décembre,

20
00:01:43.520 --> 00:01:44.681
Elle était de passage à Paris,

21
00:01:44.901 --> 00:01:45.582
au 104,

22
00:01:46.042 --> 00:01:46.483
pour jouer

23
00:01:46.843 --> 00:01:53.409
Rite, un spectacle créé et interprété en duo avec le danseur espagnol Israel Galvan.

24
00:01:58.834 --> 00:02:04.799
Son grand sourire semblait indéboulonnable et rien n'indiquait qu'elle était sur scène il y a encore quelques heures,

25
00:02:05.239 --> 00:02:10.024
dans un rôle virevoltant entre flamenco langoureux et corrida humaine.

26
00:02:12.096 --> 00:02:14.598
Elle est désormais familière des collaborations de ce type,

27
00:02:15.098 --> 00:02:17.480
avec d'autres grands noms de la chorégraphie mondiale.

28
00:02:18.601 --> 00:02:19.381
Mais la première,

29
00:02:19.762 --> 00:02:23.304
celle qui lui a ouvert grand le monde de la chorégraphie contemporaine,

30
00:02:24.005 --> 00:02:28.228
reste celle que lui a proposée le français Loïc Touzé en 2005.

31
00:02:30.049 --> 00:02:31.830
Je ne sais pas pourquoi il m'a invitée.

32
00:02:33.191 --> 00:02:35.553
Quand j'ai le désir de travailler avec quelqu'un,

33
00:02:35.753 --> 00:02:39.896
c'est parce que je sens qu'on va pouvoir.

34
00:02:40.056 --> 00:02:41.337
partager les idées,

35
00:02:41.517 --> 00:02:42.578
les amener plus loin.

36
00:02:42.898 --> 00:02:48.662
Je sens que la personne peut avoir une curiosité d'essayer des choses,

37
00:02:50.244 --> 00:02:51.284
qu'il y a quelque chose,

38
00:02:52.886 --> 00:02:53.766
une sensibilité,

39
00:02:54.166 --> 00:02:56.108
qu'on puisse travailler ensemble.

40
00:02:56.668 --> 00:03:00.171
Et je pense que c'est ça qui amène les gens à inviter les autres.

41
00:03:04.314 --> 00:03:05.095
À 26 ans,

42
00:03:05.255 --> 00:03:06.876
quand elle rencontre Loïc Touzé,

43
00:03:07.488 --> 00:03:10.190
Marlène Montero-Fretas n'a pas un parcours classique.

44
00:03:10.970 --> 00:03:11.611
Au Cap-Vert,

45
00:03:11.612 --> 00:03:12.251
où elle a grandi,

46
00:03:12.772 --> 00:03:14.093
elle n'a jamais pris de cours de danse.

47
00:03:15.053 --> 00:03:16.214
Mais dans sa ville de Mindelo,

48
00:03:16.374 --> 00:03:17.295
la musique est partout,

49
00:03:17.735 --> 00:03:18.916
surtout au moment du carnaval.

50
00:03:19.676 --> 00:03:24.359
Elle prend alors des cours de gymnastique et on lui demande souvent de faire des démonstrations acrobatiques.

51
00:03:26.801 --> 00:03:30.664
La première fois que j'ai fait une forme qui était présentée,

52
00:03:30.984 --> 00:03:31.424
vraiment,

53
00:03:32.145 --> 00:03:35.967
c'était une fête que ma mère et les voisins ont décidé de faire,

54
00:03:36.067 --> 00:03:36.888
fermer la rue.

55
00:03:37.228 --> 00:03:38.669
et faire une fête dans la rue.

56
00:03:39.570 --> 00:03:41.331
Tout le monde ramenait de la nourriture,

57
00:03:41.391 --> 00:03:45.675
on a monté un plateau et moi et un ami,

58
00:03:45.815 --> 00:03:49.758
on avait fait une danse sur l'Isla Bonita de Madonna.

59
00:03:49.958 --> 00:03:52.701
On a présenté au public.

60
00:03:53.201 --> 00:03:55.143
Je pense que la première fois,

61
00:03:55.223 --> 00:03:56.243
c'était mes voisins.

62
00:03:58.625 --> 00:03:59.726
Voisins et amis.

63
00:04:00.907 --> 00:04:01.688
C'était dans la rue.

64
00:04:02.600 --> 00:04:03.160
Et du coup,

65
00:04:03.620 --> 00:04:03.900
après,

66
00:04:03.920 --> 00:04:08.942
il y avait des amis qui ont parlé de peut-être faire un petit spectacle,

67
00:04:10.262 --> 00:04:10.803
une danse,

68
00:04:10.843 --> 00:04:12.503
une chorégraphie pour,

69
00:04:13.043 --> 00:04:20.365
je ne sais pas si c'est un concours de miss de l'école ou un événement à l'école.

70
00:04:20.385 --> 00:04:24.207
Et il y a des collègues de Hip Hop qui voulaient faire un truc.

71
00:04:24.607 --> 00:04:26.027
Et on s'est mis ensemble,

72
00:04:26.067 --> 00:04:27.688
on a créé une petite pièce.

73
00:04:27.748 --> 00:04:27.988
Après,

74
00:04:28.008 --> 00:04:29.008
on était invitées.

75
00:04:29.128 --> 00:04:37.296
tellement de fois qu'on a décidé de trouver un nom et après on a décidé de faire d'autres formes et c'est devenu un groupe de danse.

76
00:04:37.766 --> 00:04:38.066
Du coup,

77
00:04:39.247 --> 00:04:42.530
je dirais qu'avant d'avoir des cours de danse,

78
00:04:42.610 --> 00:04:44.031
moi j'ai créé des spectacles.

79
00:04:49.735 --> 00:04:57.641
Marlène Monteiro-Fretas hésite à étudier la médecine ou la psychologie quand l'arrivée d'une compagnie de danse portugaise balaye toutes ses hésitations.

80
00:04:58.962 --> 00:05:04.306
La chorégraphe s'appelle Clara Andermatt et elle souhaite faire participer à son nouveau spectacle

81
00:05:04.626 --> 00:05:07.588
des musiciens et des danseurs capverdiens non professionnels.

82
00:05:08.569 --> 00:05:10.871
Elle ouvre totalement son processus créatif au public.

83
00:05:11.651 --> 00:05:13.232
Marlène Montero-Fretas découvre,

84
00:05:13.313 --> 00:05:14.033
le cœur battant,

85
00:05:14.453 --> 00:05:15.714
comment se monte un spectacle,

86
00:05:16.135 --> 00:05:18.617
depuis les ateliers de création jusqu'au spectacle final,

87
00:05:19.177 --> 00:05:21.138
en passant par les innombrables brouillons,

88
00:05:21.519 --> 00:05:23.020
appelés « work in progress » .

89
00:05:23.620 --> 00:05:24.821
C'est comme la passion.

90
00:05:26.002 --> 00:05:30.085
C'est comme un amour à premier regard,

91
00:05:30.425 --> 00:05:31.126
un coup de foudre.

92
00:05:31.798 --> 00:05:31.978
Voilà,

93
00:05:32.118 --> 00:05:32.839
un coup de foudre,

94
00:05:32.899 --> 00:05:35.320
mais que je n'arrivais pas à mettre les mots précis.

95
00:05:36.100 --> 00:05:38.201
J'ai pris quelque chose dans mon visage,

96
00:05:38.441 --> 00:05:39.301
c'était fort.

97
00:05:39.622 --> 00:05:42.443
Et ça m'a bouleversée,

98
00:05:42.503 --> 00:05:48.646
ça m'a fait penser en même temps que j'étais si curieuse que je pourrais essayer de faire ça.

99
00:05:49.346 --> 00:05:55.849
Il y avait là-bas peut-être quelque chose que je n'avais pas à nommer et que je n'arrivais pas à trouver n'importe où.

100
00:05:56.149 --> 00:05:56.849
Et que là-bas,

101
00:05:57.190 --> 00:05:57.830
j'ai ressenti.

102
00:05:59.250 --> 00:05:59.750
Je sais pas,

103
00:05:59.830 --> 00:06:01.771
peut-être que je peux pas mettre encore de mots,

104
00:06:01.811 --> 00:06:03.792
mais il y avait quelque chose de ça.

105
00:06:07.334 --> 00:06:12.216
La jeune Capverdienne quitte alors son île natale pour suivre une école de danse à Lisbonne,

106
00:06:12.736 --> 00:06:13.536
puis le cursus

107
00:06:13.877 --> 00:06:18.139
PARTS, proposé par la chorégraphe Anne-Theresa de Kersmaker à Bruxelles.

108
00:06:18.799 --> 00:06:21.400
Une des formations les plus en vue pour les jeunes danseurs européens.

109
00:06:22.180 --> 00:06:22.300
Là,

110
00:06:22.841 --> 00:06:25.762
Marlène Montero-Fretas m'a confié avoir fait une erreur.

111
00:06:26.674 --> 00:06:27.074
Après coup,

112
00:06:27.094 --> 00:06:31.175
ça lui paraît évident qu'elle aurait dû rester à Bruxelles pour trouver du travail sur place,

113
00:06:31.675 --> 00:06:33.176
à l'issue de ses trois ans de formation.

114
00:06:33.976 --> 00:06:34.456
À la place,

115
00:06:34.496 --> 00:06:36.697
elle s'est installée avec son petit ami à Lisbonne,

116
00:06:37.237 --> 00:06:38.437
et le travail s'est fait attendre.

117
00:06:39.618 --> 00:06:42.458
Mais Marlène Montero-Fretas est incapable de rester en place.

118
00:06:43.139 --> 00:06:43.659
Même seule,

119
00:06:44.099 --> 00:06:45.839
même sans autres danseurs à disposition,

120
00:06:46.279 --> 00:06:47.460
elle développe des chorégraphies,

121
00:06:47.820 --> 00:06:50.300
qu'elle teste d'abord toute seule en interprétant tous les rôles.

122
00:06:51.601 --> 00:06:53.121
Si on travaille avec quelqu'un d'autre,

123
00:06:53.181 --> 00:06:54.862
il faut remunérer.

124
00:06:56.102 --> 00:06:56.723
personne.

125
00:06:57.283 --> 00:06:58.884
C'est pas juste essayer des idées.

126
00:06:59.585 --> 00:07:00.045
Du coup,

127
00:07:01.406 --> 00:07:01.527
ça,

128
00:07:01.587 --> 00:07:07.071
c'était quelque chose qui me semblait peut-être plus difficile à arriver à faire.

129
00:07:07.411 --> 00:07:08.312
Mais en même temps,

130
00:07:08.713 --> 00:07:11.555
il y avait toujours le désir de...

131
00:07:11.635 --> 00:07:13.857
J'avais presque les idées qui m'ont hantée.

132
00:07:16.699 --> 00:07:22.704
Malgré l'idée que ça pourrait être très difficile de pouvoir faire un travail chorégraphique,

133
00:07:23.885 --> 00:07:24.666
les idées me...

134
00:07:25.202 --> 00:07:28.203
Mon test était plus fort que la peur,

135
00:07:28.643 --> 00:07:31.764
plus fort que cette idée que peut-être ce n'est pas possible.

136
00:07:36.665 --> 00:07:37.966
C'est ainsi qu'en 2005,

137
00:07:38.326 --> 00:07:43.787
Marlène Montero-Fretas s'inscrit à un stage de chorégraphie et rencontre Loïc Touzé.

138
00:07:44.628 --> 00:07:45.968
La pièce qu'elle lui présente,

139
00:07:46.228 --> 00:07:48.429
La larve en mutation de première impression,

140
00:07:48.869 --> 00:07:50.669
est une incarnation de la persévérance,

141
00:07:50.789 --> 00:07:52.770
de l'insistance et de la détermination.

142
00:07:54.090 --> 00:07:54.850
Et sans lui dire,

143
00:07:55.070 --> 00:07:57.171
le chorégraphe français l'a peut-être perçu.

144
00:07:57.911 --> 00:08:01.132
Il l'invite comme danseuse à participer à une courte création,

145
00:08:01.552 --> 00:08:02.793
intitulée Wet Paint,

146
00:08:03.013 --> 00:08:03.733
en 2006.

147
00:08:04.854 --> 00:08:05.074
Puis,

148
00:08:05.314 --> 00:08:06.034
un an plus tard,

149
00:08:06.354 --> 00:08:07.514
à un spectacle plus long,

150
00:08:07.854 --> 00:08:08.695
intitulé Neuf,

151
00:08:09.295 --> 00:08:11.296
comme neuf danseurs sur une même scène.

152
00:08:12.576 --> 00:08:16.877
Il invitait d'autres danseurs qui étaient plutôt en France,

153
00:08:17.057 --> 00:08:18.398
qui étudiaient en France.

154
00:08:20.038 --> 00:08:20.338
Du coup,

155
00:08:20.378 --> 00:08:24.1000
c'était vraiment une grande opportunité de rencontrer beaucoup,

156
00:08:25.020 --> 00:08:26.441
beaucoup de collègues.

157
00:08:27.101 --> 00:08:28.462
Ce projet avec Loïc,

158
00:08:28.542 --> 00:08:32.703
au-delà de ses propres démarches artistiques,

159
00:08:33.384 --> 00:08:33.684
à lui,

160
00:08:33.864 --> 00:08:37.845
de ses intérêts qu'il a partagés avec nous,

161
00:08:38.546 --> 00:08:43.288
c'était aussi être confrontée avec mes collègues,

162
00:08:43.548 --> 00:08:47.730
d'autres parcours dans la danse et d'autres manières de parler de la danse aussi.

163
00:08:48.310 --> 00:08:48.590
j'étais

164
00:08:49.743 --> 00:08:51.544
Je ne parlais pas beaucoup français.

165
00:08:52.425 --> 00:08:53.226
Et à un moment donné,

166
00:08:53.326 --> 00:08:54.046
je me suis dit,

167
00:08:54.047 --> 00:08:56.829
ce n'est pas une question de dictionnaire en fait.

168
00:08:56.830 --> 00:09:00.992
Ce n'est pas une question d'aller voir ce que ça veut dire ce mot.

169
00:09:01.933 --> 00:09:08.078
Il y avait cet usage de langage dans la danse que moi je ne partageais pas.

170
00:09:08.198 --> 00:09:08.538
Et ça,

171
00:09:09.859 --> 00:09:10.580
j'ai beaucoup appris.

172
00:09:14.163 --> 00:09:17.986
J'ai demandé à Marlène Montero-Fretas si elle avait été impressionnée.

173
00:09:18.306 --> 00:09:22.008
Par la tournée qu'elle a effectuée avec le spectacle Neuf de Loïc Touzé,

174
00:09:22.568 --> 00:09:24.149
sa première tournée de danseuse,

175
00:09:24.589 --> 00:09:26.070
dans des salles parfois immenses.

176
00:09:27.051 --> 00:09:29.992
Elle m'a répondu que la taille de la scène n'a jamais trop compté pour elle,

177
00:09:30.572 --> 00:09:34.174
mais qu'elle n'oubliera jamais son premier contact avec le public français.

178
00:09:36.135 --> 00:09:40.938
Je pense que j'ai été très touchée de voir beaucoup de public.

179
00:09:41.913 --> 00:09:46.858
Et de voir qu'il y avait plein de générations différentes dans le même public,

180
00:09:47.218 --> 00:09:47.338
ça,

181
00:09:47.398 --> 00:09:48.860
ça m'a touchée énormément.

182
00:09:50.681 --> 00:09:51.062
En fait,

183
00:09:51.722 --> 00:09:57.128
j'ai vu ça beaucoup en France et c'était une des choses qui m'a touchée le plus,

184
00:09:58.008 --> 00:10:05.796
de pouvoir parler après le spectacle avec des gens de générations tellement différentes dans le même public.

185
00:10:06.136 --> 00:10:06.256
Ça,

186
00:10:06.316 --> 00:10:06.797
j'ai adoré.

187
00:10:11.921 --> 00:10:13.602
Au cours de la tournée de 9,

188
00:10:14.162 --> 00:10:17.604
Marlène Montero-Fretas remplit son carnet d'adresses et son agenda.

189
00:10:18.305 --> 00:10:20.306
D'autres chorégraphes l'invitent à collaborer,

190
00:10:20.746 --> 00:10:23.808
des français comme Emmanuel Huynh ou Boris Charmatz,

191
00:10:24.428 --> 00:10:28.490
mais aussi pour la première fois des portugais comme Tania Carvalho et Thiago Guedes.

192
00:10:29.551 --> 00:10:31.972
Pour me décrire ce moment de jubilation où,

193
00:10:31.992 --> 00:10:33.793
après des années de travail en solitaire,

194
00:10:33.933 --> 00:10:36.955
elle s'est mise à enchaîner les spectacles des uns et des autres,

195
00:10:37.575 --> 00:10:38.195
la danseuse,

196
00:10:38.315 --> 00:10:39.316
aujourd'hui chorégraphe,

197
00:10:39.736 --> 00:10:40.957
a parlé d'épaisseur,

198
00:10:41.257 --> 00:10:42.697
et d'hétérogénéité.

199
00:10:43.798 --> 00:10:47.259
Deux mots qui disent l'incroyable variété de ses expériences,

200
00:10:47.619 --> 00:10:51.060
qui s'accumulent et nourrissent toujours plus ses ambitions chorégraphiques.

201
00:10:52.720 --> 00:10:53.421
En 2010,

202
00:10:53.981 --> 00:10:56.522
elle se met en scène seule avec deux musiciens,

203
00:10:56.982 --> 00:11:04.244
dans une histoire sans parole d'une femme aguicheuse qui se transforme sous les yeux du public jusqu'à prendre des allures de boxeuse.

204
00:11:05.384 --> 00:11:07.205
Elle donne au spectacle un nom capverdien,

205
00:11:07.845 --> 00:11:08.205
Ginch.

206
00:11:08.901 --> 00:11:11.222
Un mot utilisé à la fois pour désigner un oiseau,

207
00:11:11.922 --> 00:11:14.563
une prostituée ou une attitude fantasque.

208
00:11:18.224 --> 00:11:18.524
Ginge,

209
00:11:18.604 --> 00:11:19.244
c'est vraiment...

210
00:11:20.004 --> 00:11:20.804
À un moment donné,

211
00:11:20.904 --> 00:11:26.026
je me suis dit pourquoi je danse beaucoup et il y a un mouvement.

212
00:11:26.866 --> 00:11:31.247
À chaque fois que j'allais dans des fêtes chez moi ou dans des amies,

213
00:11:31.267 --> 00:11:36.449
je dansais d'une manière où il y avait quelque chose de mouvement qui venait surtout dans mon bassin,

214
00:11:37.449 --> 00:11:38.189
que je retrouvais.

215
00:11:38.349 --> 00:11:39.250
pas dans les pièces.

216
00:11:39.950 --> 00:11:41.691
C'était un mouvement qui n'existait pas.

217
00:11:42.651 --> 00:11:45.093
Je me suis dit pourquoi ?

218
00:11:45.733 --> 00:11:46.634
Je ne comprenais pas.

219
00:11:47.594 --> 00:11:48.054
Et du coup,

220
00:11:48.074 --> 00:11:50.576
j'ai commencé à dire peut-être que ça,

221
00:11:50.636 --> 00:11:55.999
c'est quelque chose très proche de moi et que j'ai envie de le danser aussi.

222
00:11:57.359 --> 00:11:57.760
Du coup,

223
00:11:57.800 --> 00:12:03.142
j'ai fait guinche qui commence par un mouvement de bassin qui dure presque une demi-heure.

224
00:12:03.803 --> 00:12:04.523
L'insistance,

225
00:12:04.543 --> 00:12:05.484
la persistance,

226
00:12:05.524 --> 00:12:05.744
voilà.

227
00:12:06.884 --> 00:12:07.545
Toujours heureux.

228
00:12:08.629 --> 00:12:10.810
Les choses qui traversent d'une pièce à l'autre.

229
00:12:14.691 --> 00:12:18.412
Je l'ai joué dans différents endroits et c'est vrai que la réaction des gens,

230
00:12:18.413 --> 00:12:19.132
c'est différent.

231
00:12:20.132 --> 00:12:25.454
Quand je l'ai joué au Congo ou au Cap-Vert ou aux Mozambiques,

232
00:12:25.455 --> 00:12:27.494
les gens m'imitaient à la fin.

233
00:12:27.834 --> 00:12:30.535
Les gens qui venaient parler avec moi m'imitaient,

234
00:12:30.635 --> 00:12:32.216
faisaient le mouvement du bassin.

235
00:12:33.256 --> 00:12:37.617
Peut-être qu'il y a une relation différente avec la pièce.

236
00:12:37.925 --> 00:12:42.469
Mais il y a aussi le visage et parfois les gens m'imitent dans le visage aussi.

237
00:12:44.511 --> 00:12:45.131
Dans Ginch,

238
00:12:45.571 --> 00:12:51.296
Marlène Montero-Fretas concentre les éléments qui définiront son style dans toutes les pièces qui suivront.

239
00:12:52.257 --> 00:12:53.538
La langue parfois tirée,

240
00:12:53.998 --> 00:12:55.580
les yeux parfois écarquillés.

241
00:12:56.320 --> 00:12:58.862
Le visage est chorégraphié au même titre que le corps.

242
00:12:59.143 --> 00:12:59.803
Et ce corps,

243
00:12:59.923 --> 00:13:01.384
agité de mouvements répétés,

244
00:13:01.865 --> 00:13:03.746
devient une matière flexible et mécanique,

245
00:13:04.387 --> 00:13:06.909
donnant lieu à des situations d'autant plus clownesques.

246
00:13:07.325 --> 00:13:09.446
qu'il y a parfois plus de 20 danseurs sur la scène.

247
00:13:12.466 --> 00:13:13.067
En 15 ans,

248
00:13:13.447 --> 00:13:19.668
Marlène Montero-Fretas signe une quinzaine de chorégraphies toutes plus extravagantes les unes que les autres.

249
00:13:20.529 --> 00:13:21.329
En 2016,

250
00:13:21.649 --> 00:13:26.350
c'est un duo à la fois sportif et animal avec le danseur allemand Andreas Merck,

251
00:13:26.850 --> 00:13:28.091
intitulé Jaguar.

252
00:13:29.111 --> 00:13:29.931
En 2017,

253
00:13:30.211 --> 00:13:37.073
c'est une pièce chorale sur le plaisir rassemblant 13 danseurs et musiciens jouant avec leur publitre et intitulé Jaguar.

254
00:13:37.233 --> 00:13:37.773
« Bacchante,

255
00:13:38.113 --> 00:13:39.254
prélude pour une purge » .

256
00:13:41.015 --> 00:13:41.835
En 2018,

257
00:13:42.135 --> 00:13:45.096
à l'invitation de la compagnie Batsheva Dohaad Naharin,

258
00:13:45.857 --> 00:13:49.458
elle crée un spectacle intitulé « Canine jaunâtre 3 »

259
00:13:49.798 --> 00:13:52.099
qui lui vaut le lion d'argent à la Biennale de Venise.

260
00:13:52.440 --> 00:13:54.260
La consécration pour une chorégraphe.

261
00:13:55.701 --> 00:13:56.481
En 2021,

262
00:13:56.821 --> 00:13:57.722
sa pièce « Mal »

263
00:13:57.962 --> 00:14:01.023
met en scène un tribunal en délire et en 2025,

264
00:14:01.443 --> 00:14:02.744
son spectacle « Note » ,

265
00:14:03.244 --> 00:14:05.245
adaptation décoiffante des « Mille et une nuits »

266
00:14:05.637 --> 00:14:09.340
fait l'ouverture du Festival d'Avignon dans la cour d'honneur du Ballet des Papes.

267
00:14:11.302 --> 00:14:12.763
Des spectacles très différents,

268
00:14:13.143 --> 00:14:15.385
mais qui portent en eux la même singularité,

269
00:14:15.846 --> 00:14:18.128
qui les rend identifiables presque au premier regard,

270
00:14:18.428 --> 00:14:20.790
comme des créations de Marlène Montero-Fretas.

271
00:14:21.911 --> 00:14:26.715
Je pense qu'il y a un niveau de tension et d'attention que j'évoque souvent.

272
00:14:26.935 --> 00:14:27.896
Et quand je l'évoque,

273
00:14:27.996 --> 00:14:33.881
c'est pour qu'on puisse basculer tout de suite sur quelque chose d'autre.

274
00:14:34.349 --> 00:14:38.015
Je suis toujours dans la quête de comment,

275
00:14:38.436 --> 00:14:39.979
à partir de cette seconde-là,

276
00:14:40.520 --> 00:14:41.541
on est quelque part d'autre.

277
00:14:43.665 --> 00:14:46.550
Je le vois un peu comme un muscle qu'on exerce,

278
00:14:46.930 --> 00:14:48.313
un muscle de l'inconnu.

279
00:14:48.864 --> 00:14:55.326
Un muscle de ce qui est au-delà d'une morale de tous les jours,

280
00:14:55.327 --> 00:14:56.006
du quotidien.

281
00:14:56.886 --> 00:14:58.667
C'est comme quelque chose qui est en nous,

282
00:14:58.927 --> 00:14:59.787
parce qu'on est humain.

283
00:15:00.407 --> 00:15:02.108
Ça ressemble à l'idée de transition,

284
00:15:02.168 --> 00:15:02.288
non ?

285
00:15:03.548 --> 00:15:03.968
Ou pas,

286
00:15:04.108 --> 00:15:05.368
ou d'absence de transition.

287
00:15:05.869 --> 00:15:07.329
Ça peut être les deux.

288
00:15:08.229 --> 00:15:08.549
Parfois,

289
00:15:08.609 --> 00:15:08.989
tu sais,

290
00:15:09.189 --> 00:15:10.630
quand on pense,

291
00:15:11.010 --> 00:15:11.950
on a une impression,

292
00:15:12.550 --> 00:15:17.372
on a une idée sur quelque chose qui nous inquiète et parfois qui nous est insupportable,

293
00:15:17.492 --> 00:15:18.412
qui nous énerve.

294
00:15:19.893 --> 00:15:25.038
Et il y a des gens qui arrivent à mettre ça d'une façon sur scène,

295
00:15:25.258 --> 00:15:26.679
dans des projets artistiques,

296
00:15:27.200 --> 00:15:30.062
où il y a quelque chose d'une clarté incroyable.

297
00:15:30.323 --> 00:15:33.826
Et j'étais toujours un peu jalouse de ça.

298
00:15:34.506 --> 00:15:34.646
Moi,

299
00:15:34.827 --> 00:15:35.627
je n'y arrive pas.

300
00:15:36.028 --> 00:15:39.511
Ça veut dire qu'il y a des choses qui informent le projet,

301
00:15:39.731 --> 00:15:40.332
malgré moi.

302
00:15:41.272 --> 00:15:41.693
Et après,

303
00:15:41.733 --> 00:15:42.734
les formes que ça prend,

304
00:15:43.675 --> 00:15:45.116
ça me surprend toujours un peu.

305
00:15:46.444 --> 00:15:47.825
C'est quelque chose qui me plaît,

306
00:15:47.865 --> 00:15:51.808
mais c'est quelque chose aussi qui est toujours dans un endroit de tension.

307
00:15:52.749 --> 00:15:54.711
C'est pour ça que j'ai dit que ce n'est pas un message,

308
00:15:54.771 --> 00:15:59.154
parce que ça sort des référents de morale qu'on a dans la vie quotidienne.

309
00:16:00.055 --> 00:16:00.836
C'est autre chose,

310
00:16:00.876 --> 00:16:02.437
on peut exercer des choses,

311
00:16:02.477 --> 00:16:06.901
on peut exorciser des choses d'une façon plus libre.

312
00:16:11.164 --> 00:16:15.688
Quand je lui ai demandé si faire l'ouverture du Festival d'Avignon était une consécration,

313
00:16:16.356 --> 00:16:19.417
Marlène Montero-Fretas m'a répondu qu'elle ne voyait pas les choses comme ça,

314
00:16:20.278 --> 00:16:25.400
que son objectif n'était pas de gravir des échelons et de remplir des salles de spectacle de plus en plus grandes.

315
00:16:26.240 --> 00:16:28.261
Elle alterne des petits et des grands projets.

316
00:16:28.681 --> 00:16:33.863
Et ce n'est pas une fin en soi pour elle de réunir sur une même scène un maximum de danseurs.

317
00:16:34.823 --> 00:16:35.304
En revanche,

318
00:16:35.305 --> 00:16:38.925
elle est heureuse de pouvoir reproduire ce qui lui est arrivé il y a 20 ans,

319
00:16:39.285 --> 00:16:41.826
quand Loïc Touzé l'a invité à rejoindre sa troupe,

320
00:16:41.986 --> 00:16:42.967
le temps d'un spectacle.

321
00:16:44.527 --> 00:16:45.168
À son tour,

322
00:16:45.548 --> 00:16:45.928
elle peut.

323
00:16:46.340 --> 00:16:46.740
Elle aussi,

324
00:16:47.181 --> 00:16:48.161
invitée des danseurs.

325
00:16:50.302 --> 00:16:50.943
Par exemple,

326
00:16:50.983 --> 00:16:51.943
Andrés Merck,

327
00:16:52.143 --> 00:17:00.068
je l'ai rencontré dans une pièce de Tania Carvalho et on est devenus tout de suite très très proches,

328
00:17:00.368 --> 00:17:01.068
très amis.

329
00:17:02.029 --> 00:17:02.309
Après,

330
00:17:02.329 --> 00:17:04.070
je l'ai invité pour un projet,

331
00:17:04.250 --> 00:17:07.131
mais je n'avais pas de l'argent pour payer le voyage,

332
00:17:07.211 --> 00:17:07.672
du coup,

333
00:17:07.872 --> 00:17:08.652
on n'a pas fait.

334
00:17:09.253 --> 00:17:12.835
Je l'ai invité pour un deuxième quand j'avais un peu plus de budget.

335
00:17:12.935 --> 00:17:14.455
Il est venu et on a commencé à...

336
00:17:16.524 --> 00:17:22.908
Je pense qu'on ressent dans l'autre une nécessité à laquelle on peut répondre aussi.

337
00:17:23.348 --> 00:17:24.108
C'est pas que nous,

338
00:17:24.348 --> 00:17:25.729
c'est aussi que l'autre,

339
00:17:26.349 --> 00:17:29.051
il a un peu le même soif que nous.

340
00:17:32.473 --> 00:17:35.915
Parmi ceux qui collaborent presque à toutes les pièces de Marlène Montero-Fretas,

341
00:17:36.475 --> 00:17:37.896
il y a donc Andréa Smerc,

342
00:17:38.236 --> 00:17:40.077
avec qui elle travaille depuis 2016,

343
00:17:40.617 --> 00:17:42.218
mais aussi Mariana Tembe,

344
00:17:42.938 --> 00:17:44.339
une danseuse sans jambes,

345
00:17:44.699 --> 00:17:45.940
qui tient un rôle central.

346
00:17:46.160 --> 00:17:48.081
dans trois des spectacles de la chorégraphe.

347
00:17:48.942 --> 00:17:52.044
À ces danseurs qu'elle connaît bien et à ceux qu'elle ne connaît pas encore,

348
00:17:52.725 --> 00:17:57.288
Marlène Montero-Fretas cherche à partager les idées qui continuent de germer dans sa tête.

349
00:17:58.108 --> 00:18:00.030
Des idées qu'elle développe d'abord seule,

350
00:18:00.510 --> 00:18:02.031
avant de les partager avec la troupe.

351
00:18:05.273 --> 00:18:06.794
On travaille ensemble au studio,

352
00:18:07.635 --> 00:18:09.296
du coup on partage la mémoire.

353
00:18:10.657 --> 00:18:11.838
Après il y a la vidéo,

354
00:18:12.138 --> 00:18:13.999
après il y a les notes qu'on prend.

355
00:18:15.255 --> 00:18:19.097
Il y a aussi beaucoup de noms qu'on donne à chaque moment,

356
00:18:19.476 --> 00:18:20.638
à quelques gestes.

357
00:18:21.378 --> 00:18:24.219
On a des stratégies,

358
00:18:24.239 --> 00:18:25.619
stratégies d'annotation.

359
00:18:29.120 --> 00:18:29.240
Oui,

360
00:18:30.020 --> 00:18:31.241
on partage la mémoire.

361
00:18:31.401 --> 00:18:32.301
On a des supports,

362
00:18:32.321 --> 00:18:33.081
des notes,

363
00:18:33.601 --> 00:18:34.421
des images.

364
00:18:34.942 --> 00:18:35.442
Par exemple,

365
00:18:35.443 --> 00:18:38.223
vous auriez un nom qui vous a servi pour note ?

366
00:18:38.983 --> 00:18:39.783
Métoyage,

367
00:18:39.843 --> 00:18:40.863
masturbation,

368
00:18:41.764 --> 00:18:42.324
dormir,

369
00:18:42.604 --> 00:18:43.164
maladie.

370
00:18:44.308 --> 00:18:44.548
Mal,

371
00:18:45.467 --> 00:18:46.409
ce genre de choses.

372
00:18:51.730 --> 00:18:53.071
À la fin de notre entretien,

373
00:18:53.410 --> 00:19:02.394
la chorégraphe de 47 ans m'a confié qu'elle a toujours autant le trac depuis ses débuts et que ce trac est même décuplé quand il y a d'autres danseurs sur scène.

374
00:19:03.154 --> 00:19:04.974
Non pas parce qu'elle a peur qu'ils se trompent,

375
00:19:05.234 --> 00:19:07.375
mais simplement parce qu'elle sait ce qu'ils ressentent.

376
00:19:07.975 --> 00:19:10.356
Elle veut qu'ils sachent qu'elle est là et qu'elle les voit.

377
00:19:13.224 --> 00:19:15.365
C'était le dernier épisode des Intranquilles,

378
00:19:15.565 --> 00:19:18.947
le podcast de la délégation en France de la Fondation Gulbin-Kian,

379
00:19:19.187 --> 00:19:20.988
en partenariat avec Beaux-Arts Magazine.

380
00:19:22.049 --> 00:19:23.230
Musique et réalisation,

381
00:19:23.630 --> 00:19:24.430
Théo Boulanger.

382
00:19:25.091 --> 00:19:25.671
Production,

383
00:19:26.111 --> 00:19:26.932
Beaux-Arts Magazine,

384
00:19:27.372 --> 00:19:27.993
Diane Guédon.

385
00:19:28.613 --> 00:19:29.433
Enregistrement,

386
00:19:29.793 --> 00:19:30.734
Stéphane Lopez.

387
00:19:31.134 --> 00:19:31.535
Studio,

388
00:19:31.855 --> 00:19:32.655
For All Media.

389
00:19:33.836 --> 00:19:35.637
Merci à tous les artistes,

390
00:19:35.797 --> 00:19:39.559
conservatrices et commissaires d'exposition qui ont participé au podcast.

391
00:19:39.819 --> 00:19:40.860
Et merci à vous.

392
00:19:41.313 --> 00:19:43.145
Chères auditrices et chers auditeurs,

393
00:19:43.306 --> 00:19:44.051
pour votre écoute.