WEBVTT

1
00:00:08.252 --> 00:00:11.114
C'est un des tableaux les plus scandaleux de l'histoire de la peinture.

2
00:00:11.995 --> 00:00:13.576
Olympia d'Edouard Manet.

3
00:00:14.516 --> 00:00:17.879
Il fit s'exclamer d'indignation le tout Paris en 1865.

4
00:00:19.360 --> 00:00:20.420
On y voit une femme nue,

5
00:00:21.061 --> 00:00:23.162
qui n'appartient pas à une scène mythologique.

6
00:00:23.943 --> 00:00:27.225
Ce n'est pas non plus une Sabine enlevée au cours d'une scène historique.

7
00:00:28.106 --> 00:00:28.926
Ni une nymphe,

8
00:00:29.266 --> 00:00:32.649
ni une muse imaginaire telle qu'on en croise tant dans les allées du salon.

9
00:00:33.569 --> 00:00:33.690
Non,

10
00:00:33.930 --> 00:00:35.771
de toutes les femmes nues exposées cette année-là,

11
00:00:36.291 --> 00:00:37.192
celle-ci fait scandale.

12
00:00:37.372 --> 00:00:38.593
parce qu'elle est juste ce qu'elle est.

13
00:00:39.054 --> 00:00:43.398
Une prostituée qui regarde le spectateur dans les yeux et le met brutalement face à la situation.

14
00:00:44.839 --> 00:00:45.840
Depuis 160 ans,

15
00:00:46.281 --> 00:00:46.701
cette œuvre,

16
00:00:46.801 --> 00:00:48.343
aujourd'hui visible au musée d'Orsay,

17
00:00:48.743 --> 00:00:50.845
a captivé des générations de visiteurs.

18
00:00:51.986 --> 00:00:52.487
Parmi eux,

19
00:00:52.927 --> 00:00:56.330
il y a un jeune portugais du nom de Gabriel Abrantes,

20
00:00:57.031 --> 00:01:01.355
qui grandit aux Etats-Unis mais revient voir la toile presque à chaque fois qu'il passe à Paris.

21
00:01:11.268 --> 00:01:14.652
Je m'appelle Anne-Cécile Genre et vous écoutez Les Intranquilles,

22
00:01:14.872 --> 00:01:18.295
le podcast de la délégation en France de la Fondation Gulbin-Kian,

23
00:01:18.836 --> 00:01:20.698
en partenariat avec Beaux-Arts Magazine.

24
00:01:22.740 --> 00:01:23.140
Aujourd'hui,

25
00:01:23.521 --> 00:01:32.069
je vous raconte comment Gabrielle Abrantes a puisé dans l'œuvre culte d'Edouard Manet l'ironie et la provocation qui font toute la force de son travail,

26
00:01:32.550 --> 00:01:34.352
à la fois en peinture et en vidéo.

27
00:01:41.484 --> 00:01:43.925
J'ai rencontré Gabriel Abrantes un jour d'octobre,

28
00:01:44.325 --> 00:01:45.325
sous le soleil d'Avignon,

29
00:01:45.666 --> 00:01:48.027
dans la cour ombragée de la collection Lambert,

30
00:01:48.427 --> 00:01:51.448
qui hébergait sa première grande exposition en dehors du Portugal.

31
00:01:52.608 --> 00:01:55.209
Malgré les nombreux préparatifs à l'approche du vernissage,

32
00:01:55.749 --> 00:01:59.451
il m'a reçu avec l'air décontracté de celui qui se sent chez lui partout,

33
00:01:59.931 --> 00:02:02.372
même dans un hôtel particulier du XVIIIe siècle.

34
00:02:08.840 --> 00:02:09.921
Ses parents sont portugais,

35
00:02:10.221 --> 00:02:14.083
mais Gabriel Abrantes est né dans la petite ville universitaire de Chapel Hill,

36
00:02:14.323 --> 00:02:14.923
aux Etats-Unis.

37
00:02:15.924 --> 00:02:18.625
Il passe sa petite enfance entre la Belgique et le Portugal,

38
00:02:18.905 --> 00:02:22.287
avant de retourner aux Etats-Unis de ses 7 à ses 21 ans.

39
00:02:23.608 --> 00:02:24.689
C'était les années 90,

40
00:02:25.329 --> 00:02:26.730
et il m'a raconté que son père,

41
00:02:27.150 --> 00:02:29.031
médecin mais amateur d'art plastique,

42
00:02:29.471 --> 00:02:31.852
était abonné à des cours de peinture par correspondance.

43
00:02:32.813 --> 00:02:35.454
Il a très tôt partagé avec lui cette activité du dimanche,

44
00:02:36.035 --> 00:02:38.456
et il a su très vite qu'il voulait être artiste.

45
00:02:38.808 --> 00:02:39.829
Pour faire comme Manet,

46
00:02:40.369 --> 00:02:42.671
ce peintre qu'il admirait quand il visitait les musées.

47
00:02:43.892 --> 00:02:46.755
J'étais vraiment une personne à côté des normes au lycée.

48
00:02:46.775 --> 00:02:49.877
Je n'étais pas ni le jockey athlète,

49
00:02:50.658 --> 00:02:52.059
ni le président,

50
00:02:52.239 --> 00:02:53.480
ni le meilleur étudiant.

51
00:02:54.060 --> 00:02:56.482
Et c'était avant que j'aie découvert un peu comme artiste.

52
00:02:56.522 --> 00:03:00.145
Alors j'étais vraiment un fantôme.

53
00:03:00.726 --> 00:03:03.108
Mais je voyais un peu le théâtre des gens.

54
00:03:04.504 --> 00:03:19.577
Et je pense que toute cette expérience au lycée et plus tard à l'université m'a donné une envie de questionner les normes et comme elles sont un peu les fils qui contrôlent les marionnettes des personnes dans le théâtre de la vie.

55
00:03:20.357 --> 00:03:21.118
Et Manet,

56
00:03:21.138 --> 00:03:21.738
ce qu'il faisait,

57
00:03:21.818 --> 00:03:24.941
c'est de couper les fils ou de mettre la lumière sur les fils.

58
00:03:25.602 --> 00:03:26.502
C'est un geste punk,

59
00:03:26.983 --> 00:03:29.305
un geste contre le pouvoir,

60
00:03:29.445 --> 00:03:31.026
contre le centre,

61
00:03:31.346 --> 00:03:32.948
contre la normativité.

62
00:03:35.409 --> 00:03:37.050
Et c'est un peu ça qui m'a touché.

63
00:03:39.731 --> 00:03:40.431
Après le lycée,

64
00:03:40.691 --> 00:03:42.852
Gabriel Abrantes entre à la prestigieuse

65
00:03:43.192 --> 00:03:44.933
Cooper Union de New York,

66
00:03:45.533 --> 00:03:47.174
une des meilleures écoles d'art américaine,

67
00:03:47.214 --> 00:03:47.694
m'a-t-il dit,

68
00:03:48.154 --> 00:03:53.157
pour la simple raison que c'est la dernière école gratuite des Etats-Unis et qu'elle est donc extrêmement demandée.

69
00:03:53.957 --> 00:03:56.158
Il y découvre un enseignement avant tout théorique,

70
00:03:56.558 --> 00:03:57.779
totalement coupé de la pratique.

71
00:03:59.159 --> 00:04:00.760
On dessinait des cubes pendant un an.

72
00:04:01.236 --> 00:04:01.416
Après,

73
00:04:01.897 --> 00:04:04.218
on était là quatre heures à parler des cubes.

74
00:04:05.079 --> 00:04:05.279
Et ça,

75
00:04:05.280 --> 00:04:06.480
ce qu'il voulait qu'on fasse,

76
00:04:06.481 --> 00:04:10.302
c'est d'apprendre à parler et à conceptualiser qu'est-ce qui est derrière le cube.

77
00:04:10.322 --> 00:04:11.743
Est-ce qu'on va parler de la ligne,

78
00:04:12.144 --> 00:04:12.704
de l'ombre,

79
00:04:13.184 --> 00:04:14.345
de la tradition du cube ?

80
00:04:14.485 --> 00:04:16.987
Est-ce que le cube est occidentaliste,

81
00:04:17.167 --> 00:04:19.229
western-oriented ou est-ce que c'est une autre chose ?

82
00:04:20.269 --> 00:04:21.190
Je pense que ces quatre ans,

83
00:04:21.390 --> 00:04:23.972
c'était plutôt des ans de création de discours.

84
00:04:24.572 --> 00:04:24.973
Et pour moi,

85
00:04:25.013 --> 00:04:29.516
ça m'a déstabilisé complètement parce que je venais pour devenir peintre.

86
00:04:35.800 --> 00:04:37.702
Dans l'exposition de la collection Lambert,

87
00:04:38.122 --> 00:04:42.746
Gabriel Abrantes présente une série de peintures à l'huile mystérieuses,

88
00:04:43.286 --> 00:04:45.508
intitulée « The Ghosts I Love »

89
00:04:45.608 --> 00:04:45.728
et

90
00:04:46.909 --> 00:04:48.751
« Nobody Nowhere »

91
00:04:50.372 --> 00:04:53.995
On y voit des petits fantômes exercer différentes activités artistiques.

92
00:04:55.236 --> 00:04:59.820
Gabriel Abrantes m'a expliqué qu'il s'est inspiré du peintre Philippe Guston.

93
00:05:00.344 --> 00:05:04.287
dont les personnages cagoulés ressemblaient déjà à des fantômes dans les années 60.

94
00:05:05.528 --> 00:05:09.931
Mais alors que les fantômes de Philip Guston caricaturaient une certaine frange de l'Amérique,

95
00:05:10.591 --> 00:05:13.873
ceux de Gabriela Brantes ont une résonance beaucoup plus personnelle.

96
00:05:19.177 --> 00:05:21.558
Chaque fantôme est une facette de sa personnalité,

97
00:05:22.099 --> 00:05:23.820
dans le cadre d'un trauma qu'il a traversé.

98
00:05:24.881 --> 00:05:26.242
Il y a un fantôme dessinateur,

99
00:05:26.702 --> 00:05:27.642
un projectionniste,

100
00:05:27.943 --> 00:05:28.863
un joueur de guimbarde,

101
00:05:29.264 --> 00:05:29.764
un écrivain.

102
00:05:30.156 --> 00:05:30.796
Un flûtiste,

103
00:05:31.116 --> 00:05:31.836
un réalisateur.

104
00:05:32.877 --> 00:05:33.517
Mais le plus souvent,

105
00:05:34.037 --> 00:05:35.077
ses fantômes sont peintres.

106
00:05:36.118 --> 00:05:36.838
Car la peinture,

107
00:05:36.918 --> 00:05:39.038
Gabriel Abrantes en rêvait depuis le lycée.

108
00:05:39.979 --> 00:05:42.159
Il m'a même confié qu'à l'âge de 14 ans,

109
00:05:42.679 --> 00:05:48.741
il voulait tellement devenir peintre qu'il a demandé à l'artiste portugaise Paola Rego de l'embaucher comme assistant.

110
00:05:49.561 --> 00:05:50.602
Celle-ci a refusé,

111
00:05:51.002 --> 00:05:53.322
mais l'a emmené admirer ses œuvres dans un musée.

112
00:05:55.043 --> 00:05:57.183
Quand il arrive au Beaux-Arts de Paris en 2005,

113
00:05:57.643 --> 00:05:59.344
dans le cadre d'un échange universitaire,

114
00:06:00.020 --> 00:06:03.423
Gabriel Abrantes est donc déterminé à peindre coûte que coûte.

115
00:06:04.824 --> 00:06:07.186
L'atelier qui lui est assigné ne lui convenant pas,

116
00:06:07.746 --> 00:06:09.828
il installe ses affaires en plein milieu de l'école.

117
00:06:11.328 --> 00:06:14.729
Il y a un endroit au centre des Beaux-Arts qui est le Grand Court,

118
00:06:15.229 --> 00:06:17.730
je pense qu'ils appellent ça la Cour Vitrée ou quelque chose comme ça,

119
00:06:18.670 --> 00:06:20.771
où ils font des passerelles de mode,

120
00:06:20.811 --> 00:06:20.931
etc.

121
00:06:21.511 --> 00:06:23.871
Et j'ai m'installé là en atelier provisoire,

122
00:06:23.971 --> 00:06:25.272
hors tous les autres ateliers,

123
00:06:25.273 --> 00:06:27.032
un peu comme Salon des Réfusés.

124
00:06:27.673 --> 00:06:30.993
Et je me suis mis à peindre dans cet espace très nobre,

125
00:06:31.053 --> 00:06:31.434
très beau,

126
00:06:32.014 --> 00:06:33.534
mais un peu à la punk dans le coin.

127
00:06:34.354 --> 00:06:36.255
Et j'ai fait des peintures très grandes,

128
00:06:36.275 --> 00:06:40.196
et j'ai fait une grande série de carreaux de céramique en format triangulaire.

129
00:06:41.024 --> 00:06:41.484
fait à la main,

130
00:06:41.584 --> 00:06:41.724
etc.

131
00:06:42.445 --> 00:06:44.586
Et ça m'a donné énormément de plaisir.

132
00:06:44.966 --> 00:06:48.668
Et l'école n'a rien dit à propos de cette occupation sauvage de la cour ?

133
00:06:48.828 --> 00:06:49.928
Aucune personne ne m'a rien dit.

134
00:06:50.229 --> 00:06:51.169
Je rentrais avec mon vélo,

135
00:06:51.509 --> 00:06:52.790
je stationnais devant ma peinture,

136
00:06:52.810 --> 00:06:54.351
je commençais à peindre,

137
00:06:54.352 --> 00:06:54.771
à peigner,

138
00:06:54.871 --> 00:06:56.492
et aucune personne n'a jamais rien dit.

139
00:06:57.152 --> 00:06:57.432
Alors ça,

140
00:06:57.452 --> 00:06:57.752
c'est cool.

141
00:06:58.713 --> 00:07:00.154
Et c'est jusqu'après cette année,

142
00:07:00.194 --> 00:07:02.175
quand j'ai revenu aux États-Unis,

143
00:07:02.176 --> 00:07:04.676
où j'ai commencé à faire des courts-métrages en 16 mm.

144
00:07:07.808 --> 00:07:13.331
Il faudra finalement 11 ans de plus à Gabriel Abrantes pour remettre la peinture au centre de sa vie.

145
00:07:14.832 --> 00:07:16.773
A son retour aux Etats-Unis en 2006,

146
00:07:17.414 --> 00:07:21.756
il a comme professeur à Cooper Union le critique de cinéma Jim Oberman.

147
00:07:22.677 --> 00:07:25.278
Celui-ci lui fait découvrir les films de Jean-Luc Godard.

148
00:07:25.918 --> 00:07:30.161
Et le jeune artiste a alors une révélation en voyant la scène d'ouverture du mépris.

149
00:07:31.862 --> 00:07:35.484
Alors que la voix de Jean-Luc Godard récite le générique du film.

150
00:07:36.256 --> 00:07:37.977
et cite les noms de Michel Piccoli,

151
00:07:38.357 --> 00:07:39.037
Brigitte Bardot,

152
00:07:39.677 --> 00:07:44.760
on voit une caméra suivre une femme qui marche et s'approcher lentement par le biais d'un rail de travelling.

153
00:07:45.960 --> 00:07:47.621
Quand il semble qu'elle ne peut pas aller plus loin,

154
00:07:48.101 --> 00:07:49.822
la caméra se tourne vers le spectateur.

155
00:07:51.162 --> 00:07:54.604
Cette mise en abîme cinématographique enchante Gabriel Abrantes.

156
00:07:55.344 --> 00:07:59.726
Il voit dans l'art vidéo un moyen idéal de questionner la représentation des choses,

157
00:08:00.166 --> 00:08:01.766
à la manière de Manet à son époque.

158
00:08:02.787 --> 00:08:05.488
Il réalise pas moins de six courts-métrages étudiants cette année-là.

159
00:08:05.932 --> 00:08:06.352
dont deux,

160
00:08:06.813 --> 00:08:09.435
co-réalisés avec sa camarade Cathy Wildowski,

161
00:08:10.055 --> 00:08:11.937
sont dédiés à Olympia de Manet.

162
00:08:13.398 --> 00:08:15.680
Olympia 1 et 2 ne sont plus visibles,

163
00:08:16.200 --> 00:08:18.222
mais Gabriel Abrantes m'a raconté leur contenu.

164
00:08:19.103 --> 00:08:20.144
Dans Olympia 1,

165
00:08:20.844 --> 00:08:23.306
Olympia était en grande conversation avec son frère,

166
00:08:23.847 --> 00:08:25.148
interprété par Abrantes.

167
00:08:26.329 --> 00:08:27.410
Dans Olympia 2,

168
00:08:28.010 --> 00:08:29.511
le réalisateur se mettait à nu.

169
00:08:29.872 --> 00:08:31.833
Il interprétait lui-même le rôle d'Olympia,

170
00:08:32.514 --> 00:08:34.916
en discussion cette fois-ci avec sa servante.

171
00:08:37.780 --> 00:08:42.104
Alors c'est des discussions post-modernes autour du désir,

172
00:08:42.204 --> 00:08:47.228
mais qui questionnent aussi des formes de construction de pouvoir.

173
00:08:47.588 --> 00:08:48.169
Le frère,

174
00:08:48.449 --> 00:08:49.089
il n'est jamais vu,

175
00:08:49.410 --> 00:08:51.672
il est toujours derrière la caméra,

176
00:08:52.152 --> 00:08:56.596
un peu comme le spectateur des salons quand on m'en est regardé.

177
00:08:57.536 --> 00:08:58.237
Et le frère,

178
00:08:58.857 --> 00:09:01.760
il est assez queer et il provoque sa sœur.

179
00:09:02.641 --> 00:09:03.221
Et l'autre,

180
00:09:03.361 --> 00:09:06.163
c'est autour du pouvoir entre...

181
00:09:07.004 --> 00:09:08.425
une femme noire et une femme blanche,

182
00:09:09.246 --> 00:09:10.367
mais qui est jouée par un homme.

183
00:09:11.508 --> 00:09:15.471
Alors c'est des vidéos qui questionnent un peu toutes ces relations,

184
00:09:15.611 --> 00:09:26.340
ces relations subentendues ou jamais parlées de l'homosexualité ou des relations interraciales qui ne sont vraiment pas trop discutées autour de la peinture.

185
00:09:27.241 --> 00:09:35.007
Alors on peut dire que c'est une peinture olympia qui ironiquement m'a inspiré pour commencer à faire des films.

186
00:09:36.544 --> 00:09:38.606
à fouillir de la peinture.

187
00:09:39.406 --> 00:09:44.130
Gabriel Abrantes m'a donné une raison de plus à ce basculement d'un médium à l'autre.

188
00:09:44.831 --> 00:09:46.993
À mesure qu'il se professionnalisait en peinture,

189
00:09:47.413 --> 00:09:49.815
il était contraint de travailler seul dans un grand atelier,

190
00:09:50.335 --> 00:09:52.117
alors qu'il avait toujours détesté la solitude.

191
00:09:52.937 --> 00:09:56.040
Alors que faire du cinéma demandait un entourage de co-réalisateurs,

192
00:09:56.041 --> 00:09:56.781
de techniciens,

193
00:09:56.821 --> 00:09:57.281
d'acteurs,

194
00:09:57.721 --> 00:09:59.323
ça lui permettait de n'être plus jamais seul.

195
00:09:59.803 --> 00:10:01.805
C'est sans doute aussi pour ça qu'il choisit un format,

196
00:10:01.885 --> 00:10:02.745
le moyen-métrage,

197
00:10:03.126 --> 00:10:05.868
dont le cycle de production est moins long que pour un long-métrage.

198
00:10:06.189 --> 00:10:06.922
Comme son nom l'indique.

199
00:10:07.434 --> 00:10:09.216
C'est le résultat d'une anxiété,

200
00:10:10.758 --> 00:10:16.445
une insécurité qui m'a amené à surproduire.

201
00:10:16.806 --> 00:10:21.251
Je voulais toujours être en production et faire des longs métrages prend beaucoup de temps.

202
00:10:21.892 --> 00:10:23.834
Et alors si quelqu'un me donnait 500 euros,

203
00:10:24.115 --> 00:10:24.475
1000 euros,

204
00:10:24.816 --> 00:10:25.296
5000 euros,

205
00:10:25.496 --> 00:10:26.598
je le prenais et je faisais un film.

206
00:10:32.026 --> 00:10:32.666
Pendant dix ans,

207
00:10:33.066 --> 00:10:39.649
Gabriel Abrantes réalise des films dont il est impossible de nister ici tous les sujets et les idées foisonnantes.

208
00:10:40.110 --> 00:10:43.471
Mais ils ont tous comme point commun de mettre en scène des jeux de pouvoir.

209
00:10:44.712 --> 00:10:45.272
Par exemple,

210
00:10:45.392 --> 00:10:48.093
les relations post-coloniales entre le Portugal et le Brésil,

211
00:10:48.573 --> 00:10:48.753
dans

212
00:10:49.094 --> 00:10:50.934
A History of Mutual Respect,

213
00:10:51.535 --> 00:10:52.815
une histoire de respect mutuel,

214
00:10:53.395 --> 00:10:55.476
co-réalisée avec l'américain Daniel Schmidt,

215
00:10:55.957 --> 00:10:57.717
qui gagne de nombreux prix à Locarno,

216
00:10:57.857 --> 00:10:59.098
Melbourne ou encore Lisbonne.

217
00:10:59.946 --> 00:11:03.007
Il traite aussi de la relation entre artistes et modèles,

218
00:11:03.447 --> 00:11:05.668
avec A Brief History of Princess X,

219
00:11:06.048 --> 00:11:10.369
qui révèle les dessous de la création de la sculpture Princess X par Constantin Brancusi,

220
00:11:10.829 --> 00:11:12.089
ou encore les rapports de classe,

221
00:11:12.510 --> 00:11:15.430
avec les extraordinaires mésaventures de la jeune fille de Pierre,

222
00:11:15.870 --> 00:11:17.911
où l'on voit une statue anonyme du Louvre,

223
00:11:18.331 --> 00:11:19.511
incarnée par Vimal Apons,

224
00:11:19.972 --> 00:11:21.912
rejoindre les manifestants de Nuit Debout,

225
00:11:22.492 --> 00:11:24.833
et se faire littéralement casser par la police.

226
00:11:26.333 --> 00:11:27.094
En 2018,

227
00:11:27.594 --> 00:11:28.474
Gabriella Brantes...

228
00:11:28.734 --> 00:11:31.896
co-signe avec Daniel Schmidt son premier long métrage,

229
00:11:32.397 --> 00:11:36.259
une histoire de footballeur de génie trop gentil nommé Diamantino.

230
00:11:37.080 --> 00:11:38.961
Son secret pour marquer des buts à tous les coups,

231
00:11:39.381 --> 00:11:46.226
c'est de convoquer mentalement l'image d'une sorte de bain moussant à paillettes dans lequel évoluent des chiens gigantesques et parfaitement toilettés.

232
00:11:47.307 --> 00:11:50.349
Mais un jour qu'il se promène à bord de son yacht 4 étoiles,

233
00:11:50.789 --> 00:11:52.971
Diamantino aperçoit un radeau de réfugiés.

234
00:11:53.772 --> 00:11:57.334
Sa vision du monde bascule et le développement de sa conscience sociale Merci.

235
00:11:57.434 --> 00:12:00.236
se fait au détriment de ses performances footballistiques.

236
00:12:00.996 --> 00:12:07.881
Je pense qu'on a eu de la chance de ne pas pouvoir filmer où on voulait filmer.

237
00:12:08.041 --> 00:12:08.502
Initialement,

238
00:12:08.602 --> 00:12:09.662
on allait filmer au Brésil,

239
00:12:09.702 --> 00:12:11.263
mais on n'avait pas assez de financement.

240
00:12:12.384 --> 00:12:15.166
On a dû changer le scénario pour filmer au Portugal.

241
00:12:16.427 --> 00:12:16.647
Et là,

242
00:12:16.707 --> 00:12:17.448
on cherchait,

243
00:12:17.528 --> 00:12:26.754
le scénario était toujours autour de deux jeunes amoureuses qui voulaient faire semblant qu'elles étaient des orphelines.

244
00:12:27.034 --> 00:12:28.876
pour être adopté par une personne très riche.

245
00:12:29.277 --> 00:12:35.405
Et alors j'ai commencé à penser à qui peut être ce personnage très riche qui adopte les enfants,

246
00:12:35.406 --> 00:12:36.686
les faux enfants.

247
00:12:37.107 --> 00:12:38.088
Et quand je cherchais,

248
00:12:38.108 --> 00:12:42.173
je pensais à des héritiers aristocrates portugais.

249
00:12:42.894 --> 00:12:44.055
Et tout d'un coup c'était très clair,

250
00:12:44.156 --> 00:12:44.576
c'était

251
00:12:45.057 --> 00:12:45.878
Cristiano Ronaldo.

252
00:12:51.662 --> 00:12:53.243
Cet ovni cinématographique,

253
00:12:53.423 --> 00:12:55.445
mêlant sans vergogne la science-fiction,

254
00:12:55.605 --> 00:12:57.826
la chronique sociale et le film d'espionnage,

255
00:12:58.127 --> 00:13:03.570
aurait eu toute sa place dans les galeries d'art où sont généralement projetés les moyens-métrages de Gabriel Abrantes.

256
00:13:04.431 --> 00:13:10.135
Mais Diamantino est sélectionné au Festival de Cannes à la Semaine de la Critique en 2018.

257
00:13:10.136 --> 00:13:11.256
Il remporte le Grand Prix,

258
00:13:11.556 --> 00:13:13.117
ce qui projette ses réalisateurs,

259
00:13:13.257 --> 00:13:13.978
du jour au lendemain,

260
00:13:14.398 --> 00:13:15.999
au premier plan du cinéma mondial.

261
00:13:17.020 --> 00:13:17.680
C'est à ce moment-là,

262
00:13:18.121 --> 00:13:20.022
en rentrant de son séjour sur la croisette,

263
00:13:20.550 --> 00:13:24.333
que Gabriel Abrantes réalise que la pratique de la peinture lui manque,

264
00:13:24.954 --> 00:13:27.496
qu'il n'a quasiment rien peint depuis plus de dix ans.

265
00:13:30.518 --> 00:13:31.499
Quand le musée d'art,

266
00:13:31.599 --> 00:13:33.180
d'architecture et de technologie,

267
00:13:33.641 --> 00:13:35.843
autrement appelé le MAT de Lisbonne,

268
00:13:36.303 --> 00:13:39.866
lui propose une exposition rétrospective mêlant vidéos et tableaux,

269
00:13:40.546 --> 00:13:44.650
Gabriel Abrantes y voit l'opportunité rêvée pour se remettre à peindre.

270
00:13:45.470 --> 00:13:47.732
Il se donne un an pour produire une nouvelle série.

271
00:13:49.193 --> 00:13:49.794
En 2020,

272
00:13:50.254 --> 00:13:51.615
Quelques semaines avant le Covid,

273
00:13:52.156 --> 00:13:54.278
s'ouvre donc au mat l'exposition

274
00:13:54.618 --> 00:13:55.919
Melancolia Programada,

275
00:13:56.680 --> 00:13:57.761
mélancolie programmée.

276
00:13:58.962 --> 00:13:59.362
Au mur,

277
00:13:59.862 --> 00:14:00.903
les toiles sont colorées,

278
00:14:01.184 --> 00:14:01.624
ludiques.

279
00:14:02.245 --> 00:14:03.766
On y reconnaît des éléments familiers,

280
00:14:04.366 --> 00:14:04.867
un donut,

281
00:14:05.167 --> 00:14:05.547
un ballon,

282
00:14:06.448 --> 00:14:06.929
une paille,

283
00:14:07.289 --> 00:14:07.929
une bouteille de vin,

284
00:14:08.370 --> 00:14:08.930
une perruque,

285
00:14:09.771 --> 00:14:12.874
positionnées de manière à créer des personnages grotesques.

286
00:14:13.990 --> 00:14:14.731
Le réalisateur,

287
00:14:14.831 --> 00:14:16.351
finalement redevenu peintre,

288
00:14:16.772 --> 00:14:18.533
m'a dit s'être inspiré de Paola Rego,

289
00:14:19.073 --> 00:14:20.134
mais aussi de Jeff Koons.

290
00:14:21.094 --> 00:14:24.736
Il compose ses tableaux à l'aide d'un logiciel d'effets spéciaux pour le cinéma,

291
00:14:25.296 --> 00:14:26.117
Autodesk Maya.

292
00:14:27.257 --> 00:14:28.418
Une fois le design trouvé,

293
00:14:28.878 --> 00:14:31.480
il copie le motif sur la toile à la peinture à l'huile.

294
00:14:32.700 --> 00:14:33.941
Quand j'ai une image que j'aime bien,

295
00:14:34.221 --> 00:14:38.403
je prends beaucoup de temps en création à jouer dans ces espaces.

296
00:14:38.523 --> 00:14:42.946
C'est un peu comme l'activité ludique d'un enfant qui joue au Lego.

297
00:14:43.306 --> 00:14:48.289
avec ses personnages et il va en train de construire son petit monde aléatoire.

298
00:14:49.229 --> 00:14:50.610
Et je construis plein de mondes,

299
00:14:50.810 --> 00:14:52.611
presque 50 ou 60,

300
00:14:52.811 --> 00:14:56.293
et après je les réduis et ça commence à construire une histoire.

301
00:14:56.714 --> 00:14:57.154
Au début,

302
00:14:57.155 --> 00:14:59.775
ce n'était pas très autobiographique.

303
00:15:00.135 --> 00:15:00.996
Le premier que j'ai fait,

304
00:15:00.997 --> 00:15:02.097
c'était vraiment très bête.

305
00:15:02.137 --> 00:15:05.278
C'était deux yeux complètement ouverts,

306
00:15:05.298 --> 00:15:07.800
comme un cartoon surpris,

307
00:15:08.380 --> 00:15:09.861
et une tête très simple.

308
00:15:10.341 --> 00:15:11.061
Et quand j'ai vu ça,

309
00:15:11.262 --> 00:15:11.702
j'ai ri.

310
00:15:12.742 --> 00:15:14.123
Et j'ai dit c'est ça.

311
00:15:14.483 --> 00:15:23.908
Et alors j'ai fait cette série d'espèces de cartoons abstracts digitales que j'ai peignées avec des techniques très traditionnelles à l'huile.

312
00:15:25.149 --> 00:15:27.570
Et je vois que Manet il faisait le même dans son atelier.

313
00:15:27.590 --> 00:15:31.472
Il faisait des scénographies presque cinématographiques dans son atelier.

314
00:15:31.773 --> 00:15:32.753
La lumière est fausse,

315
00:15:33.293 --> 00:15:34.474
les ombres sont fausses,

316
00:15:35.255 --> 00:15:36.535
les draps sont un peu faux.

317
00:15:36.735 --> 00:15:39.817
Beaucoup de fois ça semble que le drap était peigné après que la personne était là.

318
00:15:40.237 --> 00:15:41.198
En fait c'est des productions...

319
00:15:41.758 --> 00:15:46.914
extrêmement artificielle et je pense que cette artificialité c'était aussi la cause du choc.

320
00:15:47.513 --> 00:15:49.855
Les fantômes de la série Nobody Nowhere,

321
00:15:50.115 --> 00:15:54.479
que Gabriel Abrantes s'apprêtait à exposer à la collection Lambert quand je l'ai rencontré,

322
00:15:55.159 --> 00:16:00.143
se sont imposés dans son univers virtuel à mesure qu'il vivait une expérience personnelle traumatique.

323
00:16:00.864 --> 00:16:10.692
Je faisais ces peintures qui étaient un peu cartoon et j'ai commencé à utiliser la simulation de tissus dans les logiciels digitales,

324
00:16:10.693 --> 00:16:14.055
parce que c'est quelque chose que les logiciels digitales font très réalistiquement.

325
00:16:14.815 --> 00:16:16.097
L'histoire de la peinture,

326
00:16:16.217 --> 00:16:16.377
c'est...

327
00:16:16.717 --> 00:16:21.180
presque une histoire de peindre le tissu et les plis dans les draps.

328
00:16:21.580 --> 00:16:21.980
Par exemple,

329
00:16:21.981 --> 00:16:22.540
le bronzino,

330
00:16:22.701 --> 00:16:24.241
c'est au Velázquez.

331
00:16:25.062 --> 00:16:25.762
5%

332
00:16:25.763 --> 00:16:29.865
c'est de la chair humaine et le reste c'est 95%

333
00:16:30.385 --> 00:16:30.925
des tissus,

334
00:16:31.206 --> 00:16:31.986
des grands vêtements,

335
00:16:32.606 --> 00:16:33.307
des princesses,

336
00:16:33.308 --> 00:16:33.767
des princes,

337
00:16:33.787 --> 00:16:33.907
etc.

338
00:16:35.808 --> 00:16:38.090
Et j'ai commencé à faire ça dans le monde digital,

339
00:16:38.230 --> 00:16:40.531
répliquer ces tissus baroques,

340
00:16:40.931 --> 00:16:43.653
rénaissantistes dans le monde digital et après le peindre.

341
00:16:44.933 --> 00:16:45.734
Et tout d'un coup,

342
00:16:46.334 --> 00:16:51.797
j'ai commencé à faire des personnages qui étaient couverts par ces tissus et j'ai vu un fantôme.

343
00:16:52.238 --> 00:16:55.820
Et comme j'étais en train de passer un moment où j'ai perdu,

344
00:16:57.040 --> 00:16:59.702
c'était sûr que j'allais perdre quelqu'un très proche,

345
00:17:00.402 --> 00:17:02.404
j'ai commencé à peindre ce fantôme.

346
00:17:23.647 --> 00:17:26.248
Chaque tableau de la série n'est pas qu'un portrait de fantôme.

347
00:17:26.809 --> 00:17:30.150
C'est aussi une scène apocalyptique où le monde est en train de vaciller.

348
00:17:31.251 --> 00:17:32.392
En 2024,

349
00:17:32.393 --> 00:17:36.534
Gabriella Brantes réalise quatre vidéos qui viennent prolonger le même univers.

350
00:17:38.235 --> 00:17:41.757
Selon la même idée que ses films Olympia 1 et 2 en 2016,

351
00:17:42.393 --> 00:17:44.174
On y voit des conversations qui tournent en boucle,

352
00:17:44.774 --> 00:17:46.254
comme si ces scènes n'avaient jamais de fin.

353
00:18:00.258 --> 00:18:01.199
Au milieu d'un incendie,

354
00:18:01.239 --> 00:18:03.439
un couple se déchire autour de leur désir d'enfant.

355
00:18:04.440 --> 00:18:05.500
Dans une pièce inondée,

356
00:18:05.520 --> 00:18:07.661
un pianiste se lamente en chantant qu'il est triste.

357
00:18:08.181 --> 00:18:08.921
Dans un ouragan,

358
00:18:09.669 --> 00:18:12.130
Deux personnes s'insultent sans jamais vraiment s'écouter.

359
00:18:16.673 --> 00:18:17.373
Ces conversations,

360
00:18:17.753 --> 00:18:20.455
Gabriel Abrantes m'a dit qu'il les a réellement entendues.

361
00:18:21.996 --> 00:18:24.157
C'est des extrapolations,

362
00:18:25.278 --> 00:18:28.159
des exagérations des vraies conversations.

363
00:18:29.060 --> 00:18:30.680
Deux personnes qui ne se comprennent pas,

364
00:18:30.801 --> 00:18:33.722
qui n'ont aucune empathie une pour l'autre.

365
00:18:34.703 --> 00:18:35.783
Avec une essai,

366
00:18:36.003 --> 00:18:38.945
en anglais on a cette phrase que c'est « virtue signaling » .

367
00:18:39.045 --> 00:18:43.988
que c'est essayer de signaler ton virtude.

368
00:18:44.468 --> 00:18:47.410
C'est un phénomène qui existe beaucoup sur les réseaux sociaux.

369
00:18:47.411 --> 00:18:52.293
On veut poster autour de la manifestation correcte.

370
00:18:52.933 --> 00:18:54.894
Peut-être qu'on n'a même pas allé à la manifestation,

371
00:18:54.974 --> 00:19:03.800
mais au moins on a fait notre post sur Instagram à dire qu'on est des bonnes Samaritaines qui croient dans les bonnes questions sociaux dans le monde.

372
00:19:06.713 --> 00:19:07.593
L'appréciation,

373
00:19:07.613 --> 00:19:08.354
la plupart des fois,

374
00:19:08.434 --> 00:19:10.335
c'est d'une hypocrisie néfaste,

375
00:19:10.395 --> 00:19:12.335
vraiment préoccupante.

376
00:19:13.456 --> 00:19:15.117
Mais appliquer dans la vie réelle,

377
00:19:15.237 --> 00:19:17.818
c'est quelque chose de vraiment effrayant.

378
00:19:18.258 --> 00:19:20.959
C'est vraiment des moments où on trouve que l'empathie,

379
00:19:20.999 --> 00:19:22.060
la compréhension de l'autre,

380
00:19:22.080 --> 00:19:23.380
la volonté de partage,

381
00:19:23.420 --> 00:19:25.501
c'est vraiment évacuer du contrat social.

382
00:19:25.841 --> 00:19:29.823
C'est quelque chose que je trouve très affreux.

383
00:19:30.463 --> 00:19:33.604
J'ai juste souligné quelque chose et j'ai mis ça en valeur.

384
00:19:33.905 --> 00:19:34.445
pour un peu...

385
00:19:35.477 --> 00:19:45.866
Montrer la manque d'empathie qu'on a aujourd'hui dans un moment où les modes de communication sont plutôt appris anonymement sur l'internet sans voir l'autre.

386
00:19:52.091 --> 00:19:53.071
Mais Olympia aussi,

387
00:19:54.072 --> 00:19:55.333
c'était une critique.

388
00:19:55.854 --> 00:19:56.394
Les salons,

389
00:19:56.774 --> 00:19:57.755
dans l'époque de Manet,

390
00:19:58.235 --> 00:20:04.641
avaient toutes ces conditions anthropologiques et sociaux et de pouvoir.

391
00:20:06.021 --> 00:20:10.645
qui était invisible pour les participants dans cette culture.

392
00:20:10.965 --> 00:20:11.686
Et Manet,

393
00:20:11.687 --> 00:20:15.409
je pense qu'il a un peu tiré le rideau autour de ça.

394
00:20:15.809 --> 00:20:16.450
Et ces vidéos,

395
00:20:16.490 --> 00:20:18.952
ils sont en train d'essayer de faire exactement la même chose.

396
00:20:19.693 --> 00:20:27.279
Je suis en train de satiriser ou critiquer les formes de communication et les normes que moi je trouve qui ne sont pas acceptables.

397
00:20:34.625 --> 00:20:40.309
Gabriel Abrantes expose aussi une série de dessins aux fusains et une installation de réalité virtuelle.

398
00:20:41.129 --> 00:20:42.730
Pour passer ainsi d'un support à l'autre,

399
00:20:43.110 --> 00:20:46.753
il m'a avoué passer beaucoup de temps sur internet à suivre des tutoriels.

400
00:20:47.521 --> 00:20:49.463
le faire son père avec ses manuels de peinture.

401
00:20:50.363 --> 00:20:51.704
La technique du fusain lui a,

402
00:20:51.885 --> 00:20:52.405
par exemple,

403
00:20:52.465 --> 00:20:54.827
été enseignée par un youtuber basé au Sénégal.

404
00:20:55.427 --> 00:20:57.729
Il lui a permis de mettre en scène un nouveau héros,

405
00:20:58.070 --> 00:20:59.171
qui n'est plus un fantôme.

406
00:21:00.632 --> 00:21:01.472
À un certain moment,

407
00:21:01.512 --> 00:21:04.955
j'ai commencé à voir que mes peintures ont perdu cet humour,

408
00:21:06.116 --> 00:21:10.200
que les peintures semblaient bien faites,

409
00:21:10.560 --> 00:21:12.201
très perfectionnistes,

410
00:21:12.622 --> 00:21:13.462
mais très calmes,

411
00:21:13.863 --> 00:21:15.044
presque sages,

412
00:21:15.724 --> 00:21:16.245
presque...

413
00:21:16.977 --> 00:21:17.678
placide.

414
00:21:19.078 --> 00:21:21.740
Je voulais ramener un peu de ce humour,

415
00:21:22.221 --> 00:21:22.961
ce cartoon,

416
00:21:23.661 --> 00:21:28.525
ce côté un peu loufoque et simple.

417
00:21:29.265 --> 00:21:40.913
Et alors j'ai commencé à développer ce personnage du rat en 3D et j'ai créé une série de je pense que 12 dessins d'un rat qui lutte un fantôme.

418
00:21:41.889 --> 00:21:44.551
Et ce sont des peintures très violentes.

419
00:21:44.971 --> 00:21:45.391
Les rats,

420
00:21:45.392 --> 00:21:46.972
ils ont des machine guns

421
00:21:47.552 --> 00:21:56.017
AR-15 qui remet à les machine guns qu'on voit qui sont utilisés par des enfants dans les États-Unis pour faire des attentats dans les écoles,

422
00:21:56.018 --> 00:21:56.137
etc.

423
00:21:58.038 --> 00:22:02.721
Ou des outils médiévaux violents ou des pièces de bois.

424
00:22:03.401 --> 00:22:03.641
Et là,

425
00:22:03.701 --> 00:22:05.262
pour les prochaines peintures que je vais faire,

426
00:22:05.282 --> 00:22:08.184
je vais faire des peintures avec des sculptures,

427
00:22:08.204 --> 00:22:09.144
des fantômes,

428
00:22:09.204 --> 00:22:09.784
des rats,

429
00:22:09.864 --> 00:22:10.585
des animaux.

430
00:22:11.401 --> 00:22:12.482
Tout ce qui fait l'amour,

431
00:22:12.602 --> 00:22:13.643
qui fait des bagarres,

432
00:22:13.683 --> 00:22:14.344
qui loute,

433
00:22:14.464 --> 00:22:18.087
mais des peintures qui sont drôles en même temps qu'elles sont violentes,

434
00:22:18.407 --> 00:22:19.868
en même temps qu'elles sont érotiques.

435
00:22:20.169 --> 00:22:22.310
On a ça un peu dans les vidéos,

436
00:22:22.330 --> 00:22:23.431
les fantômes ils font l'amour,

437
00:22:23.932 --> 00:22:26.514
les fantômes ils se battent physiquement,

438
00:22:26.594 --> 00:22:28.055
ils crient avec les autres.

439
00:22:28.396 --> 00:22:34.661
Il y a un drame qui est très présent dans les vidéos et moins dans les peintures et je veux amener ça un peu dans les peintures.

440
00:22:39.857 --> 00:22:41.038
A bientôt 42 ans,

441
00:22:41.438 --> 00:22:46.203
Gabriel Abrantes parvient désormais à mener de front sa carrière de peintre et de cinéaste.

442
00:22:47.283 --> 00:22:48.104
Depuis Diamantino,

443
00:22:48.364 --> 00:22:49.986
il a signé un autre long-métrage,

444
00:22:50.446 --> 00:22:52.828
un film d'horreur intitulé Amelia's Children,

445
00:22:53.189 --> 00:22:57.112
qui a remporté le prix du jury au festival de Gérard May en 2023.

446
00:22:58.153 --> 00:22:59.474
Il prépare un troisième film,

447
00:22:59.674 --> 00:23:01.816
mais il continue de créer des tableaux et des dessins,

448
00:23:02.136 --> 00:23:05.039
avec toujours en tête l'idée du décalage cher à Manet,

449
00:23:05.439 --> 00:23:07.461
qui reste sa source d'inspiration préférée.

450
00:23:11.389 --> 00:23:14.110
Vous venez d'écouter le sixième épisode des Intranquilles,

451
00:23:14.470 --> 00:23:17.571
le podcast de la délégation en France de la fondation Gulbin-Kian,

452
00:23:18.052 --> 00:23:20.072
en partenariat avec Beaux-Arts Magazine.

453
00:23:20.833 --> 00:23:23.594
Merci pour votre écoute et à bientôt pour un nouvel épisode.

454
00:23:26.195 --> 00:23:27.095
Si vous aimez le podcast,

455
00:23:27.155 --> 00:23:27.915
faites-le nous savoir.

456
00:23:28.456 --> 00:23:28.996
Abonnez-vous,

457
00:23:29.076 --> 00:23:31.677
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