WEBVTT

1
00:00:01.684 --> 00:00:02.365
Une production,

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00:00:02.366 --> 00:00:03.126
un loyau studio.

3
00:00:05.488 --> 00:00:06.228
De la comédie,

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00:00:06.427 --> 00:00:09.830
du film d'époque et aujourd'hui un film d'action inspiré de faits réels,

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00:00:10.150 --> 00:00:13.736
ça fait maintenant depuis dix ans que Martin Bourboulon n'est jamais là où on l'attend.

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00:00:14.400 --> 00:00:15.416
Le cinéaste français,

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00:00:15.478 --> 00:00:19.736
qu'on connaît pour avoir autant dirigé Laurent Laffitte et Marina Foyce dans Papa ou Maman,

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00:00:20.345 --> 00:00:23.111
puis une bonne partie du cinéma français dans Les Trois Mousquetaires,

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00:00:23.767 --> 00:00:25.720
imprime sa patte dans une variété de genres.

10
00:00:26.283 --> 00:00:27.502
Et si je le rencontre aujourd'hui,

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00:00:27.923 --> 00:00:29.314
pour en savoir plus sur son parcours...

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00:00:29.604 --> 00:00:45.361
c'est à l'occasion de la sortie de 13 jours 13 nuits c'est un film d'action avec Roche Dizem et Lina Koudry et il raconte l'évacuation inespérée de centaines de personnes de l'ambassade de France en août 2021 alors que les talibans prennent d'assaut au Kaboul et au lendemain de l'évacuation des troupes américaines.

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00:00:45.518 --> 00:00:56.315
Avec Martin on a donc évoqué son tout premier rapport à l'image mais aussi comment il met en place une grammaire de mise en scène ainsi que sa manière d'embusager le métier énergivore de réalisateur

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00:01:04.588 --> 00:01:04.848
Salut,

15
00:01:05.068 --> 00:01:05.468
c'est Louis.

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00:01:05.888 --> 00:01:06.789
Vous écoutez Vision,

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00:01:07.209 --> 00:01:09.047
le podcast qui donne vie aux images.

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00:01:20.695 --> 00:01:22.055
Avec notre partenaire MPB,

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00:01:22.805 --> 00:01:30.195
vous pouvez offrir ou acheter du matériel photo et vidéo d'occasion qui a été testé et approuvé pour des cadeaux fiables et à bon prix.

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00:01:30.868 --> 00:01:34.492
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00:01:41.818 --> 00:01:48.561
Donc on va parler de la scène où Rojdi se déplace au restaurant Le Focaccio pour aller récupérer son ami Sediqi,

22
00:01:49.311 --> 00:01:58.248
qui est le temps de quelques minutes caché par un autre de ses commerçants au moment où ils viennent d'apprendre que les talibans sont revenus au pouvoir.

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00:01:58.772 --> 00:02:00.092
et réinvestissent la ville de Kaboul.

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00:02:00.132 --> 00:02:01.213
Et ce général Sediqi,

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00:02:01.293 --> 00:02:03.313
qui est un personnage qui existe totalement dans la vraie vie,

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00:02:03.314 --> 00:02:04.895
qui a vu le film l'autre jour en présentation,

27
00:02:05.774 --> 00:02:06.938
était recherché par les services.

28
00:02:06.939 --> 00:02:07.453
Donc évidemment,

29
00:02:07.477 --> 00:02:10.891
c'était une cible pour le nouveau pouvoir qui s'improvisait.

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00:02:10.892 --> 00:02:11.555
Et cette scène,

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00:02:12.774 --> 00:02:13.797
c'est le moment où il arrive,

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00:02:13.852 --> 00:02:15.172
il rencontre son ami commerçant,

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00:02:15.250 --> 00:02:16.313
il dit « Où est-ce qu'est Sediqi ? »

34
00:02:16.563 --> 00:02:17.281
Il est un peu plus loin.

35
00:02:18.016 --> 00:02:19.172
Et en ressortant,

36
00:02:19.250 --> 00:02:24.172
il va vers la voiture et on voit les talibans qui arrivent et ce ami commerçant qui se fait tuer.

37
00:02:24.922 --> 00:02:25.031
Ça,

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00:02:25.078 --> 00:02:27.391
c'est la situation et qui est une situation qui est...

39
00:02:27.680 --> 00:02:29.221
très importante à plein d'égards,

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00:02:29.621 --> 00:02:30.704
parce qu'elle raconte vraiment,

41
00:02:31.143 --> 00:02:32.506
en guise d'introduction du film,

42
00:02:32.507 --> 00:02:34.006
en prise de contact avec le sujet,

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00:02:35.026 --> 00:02:39.850
de quelle manière les talibans revenant au pouvoir s'attaquent directement,

44
00:02:39.912 --> 00:02:40.334
finalement,

45
00:02:40.694 --> 00:02:44.412
aux gens des contre-pouvoirs des généraux militaires qui sont contre eux,

46
00:02:44.475 --> 00:02:44.959
naturellement,

47
00:02:45.600 --> 00:02:48.944
et aussi comme valeur importante sur l'alcool,

48
00:02:48.959 --> 00:02:49.662
en l'occurrence,

49
00:02:49.741 --> 00:02:50.959
en s'attaquant,

50
00:02:51.256 --> 00:02:51.803
on va le voir,

51
00:02:51.959 --> 00:02:52.725
à ce commerçant.

52
00:02:54.147 --> 00:02:54.366
Et moi,

53
00:02:54.428 --> 00:02:55.069
j'avais envie,

54
00:02:55.303 --> 00:02:55.912
à l'image de...

55
00:02:56.380 --> 00:02:58.142
Comme c'était aussi une scène de démarrage,

56
00:02:58.463 --> 00:02:59.183
en guise d'introduction,

57
00:02:59.242 --> 00:02:59.965
comme on vient d'en parler,

58
00:03:00.203 --> 00:03:03.226
c'était aussi une manière de présenter quelle allait être la grammaire du film.

59
00:03:03.726 --> 00:03:05.445
Quand on a réfléchi à la mise en scène de ce film,

60
00:03:05.446 --> 00:03:05.906
je dis « on » ,

61
00:03:05.953 --> 00:03:06.992
c'est avec toutes mes équipes,

62
00:03:07.007 --> 00:03:09.851
et vraiment dans un dialogue très étroit avec Nicolas Bolduc,

63
00:03:09.852 --> 00:03:10.617
le chef opérateur,

64
00:03:10.695 --> 00:03:12.382
avec qui j'avais déjà travaillé sur « Être un mousquetaire » ,

65
00:03:12.742 --> 00:03:16.398
on s'est posé beaucoup de questions quand on a le réflexe de proposer,

66
00:03:16.523 --> 00:03:21.007
de projeter une histoire qui se passe dans des pays du Moyen-Orient,

67
00:03:21.008 --> 00:03:21.586
du Proche-Orient.

68
00:03:22.257 --> 00:03:24.507
c'est vrai que depuis le cinéma de Catherine Bigelow

69
00:03:25.872 --> 00:03:27.253
Je pense effectivement à

70
00:03:27.674 --> 00:03:31.657
Zero Dark City ou une certaine mise en scène de Paul Greengrass aussi,

71
00:03:31.880 --> 00:03:32.700
dans Green Zone,

72
00:03:33.060 --> 00:03:34.083
qui ont déjà une quinzaine,

73
00:03:34.084 --> 00:03:34.685
vingtaine d'années.

74
00:03:35.185 --> 00:03:36.099
Et à la suite,

75
00:03:36.161 --> 00:03:41.708
avec beaucoup de films sur les plateformes ou de séries télé qui se passent,

76
00:03:41.709 --> 00:03:44.294
ou en Irak ou sur ces zones de conflit du Moyen-Orient,

77
00:03:44.388 --> 00:03:44.950
en Afghanistan,

78
00:03:45.544 --> 00:03:46.856
il y avait une espèce de grammaire,

79
00:03:46.872 --> 00:03:47.950
une écriture visuelle.

80
00:03:48.513 --> 00:03:49.981
On est là un peu pour parler technique,

81
00:03:50.091 --> 00:03:51.950
mais c'est aussi ça que j'essaie de dire,

82
00:03:52.231 --> 00:03:54.122
qui était de créer un petit peu...

83
00:03:54.744 --> 00:03:55.685
de la véracité,

84
00:03:55.965 --> 00:03:56.606
du danger,

85
00:03:56.827 --> 00:03:57.746
de l'intensité,

86
00:03:58.348 --> 00:04:01.551
par finalement une caméra assez présente.

87
00:04:02.512 --> 00:04:04.856
Présente parce que son style de caméra,

88
00:04:04.871 --> 00:04:06.996
ce qu'on a appelé beaucoup la caméra épaule,

89
00:04:07.239 --> 00:04:09.762
crée une situation de prise sur le vif,

90
00:04:09.778 --> 00:04:10.887
de grand réalisme,

91
00:04:12.059 --> 00:04:13.825
comme d'une caméra un peu reporter,

92
00:04:13.887 --> 00:04:14.528
où tout d'un coup,

93
00:04:14.778 --> 00:04:18.450
on allait courir avec la caméra pour effuir les bombes.

94
00:04:19.606 --> 00:04:22.106
Et ça a créé comme ça un cinéma de vérité très fort.

95
00:04:22.496 --> 00:04:23.606
et je pense

96
00:04:23.680 --> 00:04:24.080
Je parlais de

97
00:04:24.601 --> 00:04:25.121
Green Zone,

98
00:04:25.662 --> 00:04:26.762
pour certains qui connaissent,

99
00:04:27.164 --> 00:04:28.266
où ils ont ces images,

100
00:04:28.344 --> 00:04:28.785
j'imagine,

101
00:04:28.805 --> 00:04:33.133
en tête de Matt Damon qui arrive dans des zones de conflit très menaçantes,

102
00:04:33.149 --> 00:04:34.227
avec des snipers cachés,

103
00:04:34.368 --> 00:04:37.172
et cette caméra collée dans le point de vue des personnages très forte.

104
00:04:37.797 --> 00:04:40.680
Et Catherine Giego l'a aussi beaucoup utilisé dans Zero Darks Sortie.

105
00:04:40.930 --> 00:04:41.633
Où en réalité,

106
00:04:42.211 --> 00:04:43.633
il y avait certes de la mise en scène,

107
00:04:43.634 --> 00:04:47.571
mais c'était aussi une mise en scène de la captation d'images,

108
00:04:48.243 --> 00:04:50.305
avec une écriture qui se redéfinirait,

109
00:04:50.306 --> 00:04:51.664
qui se préciserait au montage.

110
00:04:52.086 --> 00:04:52.430
avec...

111
00:04:53.398 --> 00:05:03.483
de temps en temps plusieurs caméras pour filmer la même action et au montage on allait passer de l'un à l'autre avec certaines longues focales courtes focales et ça créerait un petit cinéma d'urgence

112
00:05:03.902 --> 00:05:04.022
Moi,

113
00:05:04.042 --> 00:05:04.903
j'ai adoré voir ça,

114
00:05:05.263 --> 00:05:05.684
évidemment.

115
00:05:06.165 --> 00:05:07.266
Mais comme on est 20 ans après,

116
00:05:07.907 --> 00:05:10.630
et qu'il y a eu quand même beaucoup sur Netflix,

117
00:05:10.727 --> 00:05:11.591
sur d'autres plateformes,

118
00:05:11.790 --> 00:05:12.188
des films,

119
00:05:12.212 --> 00:05:12.712
des séries,

120
00:05:12.790 --> 00:05:13.594
très bien faites,

121
00:05:13.829 --> 00:05:15.313
avec un peu ce réflexe-là,

122
00:05:15.696 --> 00:05:16.173
de se dire,

123
00:05:16.174 --> 00:05:17.235
on va créer du chaos,

124
00:05:17.236 --> 00:05:17.634
du danger,

125
00:05:17.635 --> 00:05:18.259
de l'intensité,

126
00:05:18.657 --> 00:05:19.579
avec ce filmage-là.

127
00:05:20.157 --> 00:05:22.923
C'est vrai qu'on s'est posé la question du contre-pied de ça,

128
00:05:23.548 --> 00:05:24.048
et de se dire,

129
00:05:24.049 --> 00:05:24.548
en réalité,

130
00:05:24.563 --> 00:05:29.360
est-ce qu'on n'aurait pas intérêt à essayer de faire naître l'intensité,

131
00:05:29.844 --> 00:05:30.454
l'urgence,

132
00:05:30.610 --> 00:05:31.235
le rythme,

133
00:05:31.610 --> 00:05:33.126
la dangerosité et le chaos ?

134
00:05:34.334 --> 00:05:36.898
le plus possible dans la situation,

135
00:05:37.058 --> 00:05:37.657
dans le cadre,

136
00:05:37.698 --> 00:05:38.917
plutôt qu'avec notre caméra.

137
00:05:39.398 --> 00:05:41.183
Et en poussant un petit peu cet exercice,

138
00:05:41.241 --> 00:05:41.659
on s'est dit,

139
00:05:41.882 --> 00:05:43.886
voire même de façon un peu dogmatique,

140
00:05:44.026 --> 00:05:46.089
dans ces grandes scènes de tension,

141
00:05:46.105 --> 00:05:47.628
et je vais y venir à la situation précisément,

142
00:05:48.191 --> 00:05:51.526
pourquoi on n'aurait pas une caméra qui serait presque en plan fixe en réalité,

143
00:05:52.526 --> 00:05:56.683
mais qui serait OK pour être en plan fixe ou avec des mouvements très légers,

144
00:05:57.230 --> 00:05:59.792
mais qui constituerait quand même une force et une vérité,

145
00:05:59.995 --> 00:06:00.761
de notre point de vue,

146
00:06:01.245 --> 00:06:02.620
en étant certes en plan fixe,

147
00:06:02.866 --> 00:06:04.728
mais être dans une écriture du temps réel,

148
00:06:05.308 --> 00:06:05.769
sans coupe,

149
00:06:06.090 --> 00:06:06.750
sans montage,

150
00:06:07.473 --> 00:06:08.891
donc ce qu'on appelle un plan-séquence,

151
00:06:09.312 --> 00:06:11.457
mais un plan-séquence qui ne serait pas virtuose,

152
00:06:11.754 --> 00:06:12.918
au sens où on peut voir,

153
00:06:13.394 --> 00:06:14.676
ne serait-ce qu'encore très récemment,

154
00:06:14.715 --> 00:06:15.777
dans l'adolescence,

155
00:06:17.941 --> 00:06:19.605
des mises en scène brillantes de plan-séquence,

156
00:06:19.699 --> 00:06:20.637
où on sent quand même,

157
00:06:20.668 --> 00:06:22.105
parce que c'est aussi le parti pris du film,

158
00:06:22.699 --> 00:06:23.887
la série presque un peu marketing,

159
00:06:24.433 --> 00:06:26.074
la narration en plan-séquence,

160
00:06:26.105 --> 00:06:27.371
les caméras qui s'accrochent sur les voitures,

161
00:06:27.372 --> 00:06:28.230
qui décollent dans le ciel,

162
00:06:28.277 --> 00:06:28.933
qui reviennent.

163
00:06:29.527 --> 00:06:30.590
J'ai adoré voir cette série.

164
00:06:30.806 --> 00:06:31.447
mais c'est assumé.

165
00:06:31.487 --> 00:06:31.607
Là,

166
00:06:31.608 --> 00:06:37.292
on voulait un plan séquence qui ne se verrait pas avec une caméra statique et qui ferait vivre l'action dans la scène.

167
00:06:37.312 --> 00:06:37.554
Et ça,

168
00:06:37.593 --> 00:06:38.632
ça m'a guidé beaucoup.

169
00:06:39.031 --> 00:06:40.179
Et c'est pour ça que cette scène,

170
00:06:40.617 --> 00:06:41.437
on l'a imaginée,

171
00:06:41.593 --> 00:06:43.179
donc le moment où...

172
00:06:43.335 --> 00:06:47.242
Elle est compliquée à décrire à la radio parce qu'elle est quand même très visuelle,

173
00:06:47.243 --> 00:06:49.538
mais je vais essayer de faire comme ça le mieux possible.

174
00:06:50.913 --> 00:06:57.788
On l'a imaginée avec une caméra qui serait déjà en extérieur,

175
00:06:58.038 --> 00:06:59.288
avec une amorce de la voiture.

176
00:06:59.786 --> 00:07:02.768
Et Roshdi qui porte son copain sur les épaules,

177
00:07:03.590 --> 00:07:04.389
qui s'est fait blesser.

178
00:07:04.870 --> 00:07:06.612
Donc la belle carrure de Roshdi,

179
00:07:06.952 --> 00:07:08.116
homme fort à ce moment-là,

180
00:07:08.694 --> 00:07:11.756
arrive à maintenir son pote et à l'amener vers nous,

181
00:07:12.202 --> 00:07:12.795
vers la caméra,

182
00:07:12.858 --> 00:07:14.420
c'est-à-dire en réalité vers la voiture.

183
00:07:14.959 --> 00:07:15.678
Et à ce moment-là,

184
00:07:15.717 --> 00:07:20.498
moi j'avais aussi très envie de recycler aussi dans une cinéphilie large que j'avais,

185
00:07:21.233 --> 00:07:24.186
la puissance du son et la dramaturgie du son.

186
00:07:24.608 --> 00:07:28.733
C'est-à-dire en réalité de se dire ce que tu n'entends sans le voir.

187
00:07:29.526 --> 00:07:31.368
peut aussi rendre les choses très lisibles,

188
00:07:31.589 --> 00:07:34.192
très narratives et très dangereuses.

189
00:07:34.930 --> 00:07:35.493
Autrement dit,

190
00:07:35.512 --> 00:07:38.376
au moment où Roshdi traverse la rue avec son camarade,

191
00:07:38.774 --> 00:07:39.852
qui tient comme ça sur les épaules,

192
00:07:40.274 --> 00:07:40.899
on entend un

193
00:07:41.298 --> 00:07:43.579
4x4 taliban qu'on ne voit pas,

194
00:07:44.579 --> 00:07:46.243
et on voit Roshdi accélérer le pas.

195
00:07:46.759 --> 00:07:47.305
Et tout d'un coup,

196
00:07:47.306 --> 00:07:48.743
je trouvais ça très intéressant de se dire,

197
00:07:48.759 --> 00:07:49.259
ok d'accord,

198
00:07:49.868 --> 00:07:52.774
on comprend très bien qu'il accélère le pas pour fuir.

199
00:07:53.526 --> 00:07:56.187
un 4x4 qui manifestement arrive dans la rue au même moment qu'eux,

200
00:07:56.507 --> 00:08:01.009
sachant qu'il a un militaire dans les bras et qu'on a compris que ce militaire-là a été recherché par les talibans,

201
00:08:01.345 --> 00:08:02.267
c'est assez lisible.

202
00:08:02.829 --> 00:08:03.110
Et donc,

203
00:08:03.345 --> 00:08:04.751
tout ça pour dire qu'en réalité,

204
00:08:04.806 --> 00:08:06.267
c'est un plan qui dure 3 minutes 30,

205
00:08:07.071 --> 00:08:07.485
minimum,

206
00:08:07.532 --> 00:08:07.892
je crois,

207
00:08:08.032 --> 00:08:09.142
avec une caméra qui est fixe,

208
00:08:09.173 --> 00:08:13.063
parce que si vous continuez à vous projeter visuellement sur des images que vous n'avez pas encore,

209
00:08:13.673 --> 00:08:14.751
le Rojdi arrive vers nous,

210
00:08:14.954 --> 00:08:17.438
et il se met en gros plan avec nous,

211
00:08:17.454 --> 00:08:18.892
et il se cache derrière la voiture,

212
00:08:19.298 --> 00:08:20.954
avec ses dix-quilles malades,

213
00:08:21.032 --> 00:08:21.657
enfin blessés.

214
00:08:22.358 --> 00:08:23.199
Et en arrière-plan,

215
00:08:23.920 --> 00:08:33.067
on a le 4x4 taliban qui passe devant le commerçant qui lui-même était en train de décharger ses bouteilles de vin et qui s'arrête naturellement parce qu'à ce moment-là,

216
00:08:33.372 --> 00:08:33.833
évidemment,

217
00:08:33.848 --> 00:08:34.692
leur cible aussi,

218
00:08:34.848 --> 00:08:36.051
c'est la culture de l'alcool.

219
00:08:36.872 --> 00:08:38.231
Et je trouve que dans ce plan-là,

220
00:08:38.255 --> 00:08:41.762
il y avait déjà un début de mise en scène qui m'intéressait beaucoup parce que c'était déjà un,

221
00:08:42.497 --> 00:08:43.653
dans le même cadre fixe,

222
00:08:43.684 --> 00:08:44.934
le passage d'un comédien,

223
00:08:45.044 --> 00:08:45.606
donc Rochdy,

224
00:08:46.184 --> 00:08:47.309
qui était au début du plan,

225
00:08:47.481 --> 00:08:49.262
tout petit dans le cadre parce qu'il y a assez loin,

226
00:08:49.825 --> 00:08:51.466
donc finalement un plan large.

227
00:08:51.802 --> 00:08:55.945
Et au fur et à mesure qu'il se rapprochait pour finir complètement en gros plan face à nous,

228
00:08:56.886 --> 00:08:57.128
donc ça,

229
00:08:57.129 --> 00:08:57.988
je trouvais ça intéressant.

230
00:08:58.327 --> 00:08:59.148
Et de la même manière,

231
00:08:59.210 --> 00:09:02.292
lui qui était en plan large avec son camarade au début du plan,

232
00:09:02.511 --> 00:09:03.113
de la scène,

233
00:09:03.714 --> 00:09:09.363
le 4x4 qu'on n'avait pas entendu allait arriver et prendre en arrière-plan l'écriture du plan.

234
00:09:09.581 --> 00:09:11.909
Et il y a aussi ce que j'aimais beaucoup dans l'idée,

235
00:09:12.034 --> 00:09:12.769
c'était de se dire,

236
00:09:13.003 --> 00:09:19.034
c'est toujours très fort les mises en scène d'arrière-plan vécues par un personnage au premier plan qui ne voit pas forcément ce qui se passe,

237
00:09:19.206 --> 00:09:19.925
mais qui le comprend.

238
00:09:21.054 --> 00:09:21.314
Donc ça,

239
00:09:21.354 --> 00:09:23.536
c'est ce que j'ai aimé aussi faire à ce moment-là.

240
00:09:23.717 --> 00:09:23.836
Moi,

241
00:09:23.897 --> 00:09:31.106
c'est un des plans que j'aime beaucoup parce que je trouve qu'il raconte aussi beaucoup de la mise en scène du film qui va venir et de la situation.

242
00:09:31.465 --> 00:09:34.567
Et on se rend compte que la situation devient menaçante et dangereuse.

243
00:09:34.848 --> 00:09:35.887
Et il y a autre chose aussi,

244
00:09:36.012 --> 00:09:40.387
c'est que quand le 4x4 de Taliban arrive avec les cinq hommes armés,

245
00:09:40.731 --> 00:09:41.653
descendent naturellement,

246
00:09:42.840 --> 00:09:47.434
surprennent ce commerçant avec qui on a échangé quelques mots juste avant,

247
00:09:47.746 --> 00:09:49.215
en train de décharger un peu à la va-vite.

248
00:09:49.534 --> 00:09:50.335
son stock de vin,

249
00:09:50.455 --> 00:09:51.817
parce que ça a une valeur importante,

250
00:09:52.137 --> 00:09:53.079
et qui cherche à fuir,

251
00:09:53.118 --> 00:09:53.579
évidemment,

252
00:09:53.637 --> 00:09:54.379
avec son stock de vin,

253
00:09:54.399 --> 00:09:57.082
dans une petite camionnette très mal dissimulée,

254
00:09:57.161 --> 00:09:58.059
avec une bâche et tout.

255
00:09:58.340 --> 00:09:59.528
Donc les talibans le surprennent,

256
00:09:59.529 --> 00:09:59.825
évidemment,

257
00:09:59.826 --> 00:10:00.567
le grillent.

258
00:10:00.568 --> 00:10:01.286
Ils prennent l'alcool,

259
00:10:01.746 --> 00:10:02.387
ils le jettent,

260
00:10:02.388 --> 00:10:03.207
ils disent « tu vas où avec ça ? »

261
00:10:03.348 --> 00:10:04.528
Ils cassent les bouteilles au sol,

262
00:10:04.731 --> 00:10:06.653
et on sent que ça devient un peu chaud.

263
00:10:06.825 --> 00:10:08.871
Ça commence à partir un peu en couille.

264
00:10:09.691 --> 00:10:10.432
Tout ça est vécu,

265
00:10:10.612 --> 00:10:10.792
nous,

266
00:10:10.992 --> 00:10:12.254
du point de vue de la caméra,

267
00:10:12.393 --> 00:10:12.514
nous,

268
00:10:12.553 --> 00:10:13.055
spectateurs,

269
00:10:13.056 --> 00:10:15.135
on voit à la fois la scène d'arrière-plan,

270
00:10:15.197 --> 00:10:16.877
donc ce commerçant qu'on a vu juste avant,

271
00:10:17.240 --> 00:10:20.100
qui se fait encercler par cinq figurants et qui commence à dire « mais non,

272
00:10:20.101 --> 00:10:20.522
mais arrêtez,

273
00:10:20.545 --> 00:10:21.303
je ne fais rien de mal » ,

274
00:10:21.701 --> 00:10:24.506
et les talibans qui prennent les bouteilles,

275
00:10:24.507 --> 00:10:25.123
qui les jettent.

276
00:10:25.709 --> 00:10:27.022
Et en tout premier plan,

277
00:10:27.131 --> 00:10:30.834
avec en plus le visage absolument magnifique de Rochdy,

278
00:10:30.897 --> 00:10:32.318
qui chope le cadre,

279
00:10:33.100 --> 00:10:34.662
lui qui ne voit pas forcément la scène,

280
00:10:34.663 --> 00:10:35.662
mais qui la comprend très bien.

281
00:10:36.022 --> 00:10:37.662
Et il y a une composition très photographique,

282
00:10:38.100 --> 00:10:38.553
évidemment.

283
00:10:38.943 --> 00:10:40.464
Pour ceux qui connaissent un peu la technique,

284
00:10:40.504 --> 00:10:41.863
on est là aussi pour parler de tout ça,

285
00:10:42.724 --> 00:10:44.904
c'est des focales qui sont dites assez courtes,

286
00:10:45.345 --> 00:10:46.966
à la différence de longues focales.

287
00:10:47.685 --> 00:10:49.045
Et quand on parle de focale courte,

288
00:10:49.046 --> 00:10:50.263
ça veut dire en fait que le plan,

289
00:10:50.943 --> 00:10:51.482
la focale,

290
00:10:51.505 --> 00:10:58.880
l'objectif qu'on décide de mettre sur la caméra est très large et ça permet d'avoir une profondeur d'arrière-champ qui est très nette aussi.

291
00:10:58.881 --> 00:11:00.474
C'est-à-dire qu'on peut effectivement avoir,

292
00:11:00.724 --> 00:11:02.209
si vous prenez une photographie,

293
00:11:03.834 --> 00:11:08.193
filmer quelqu'un en très gros plan et avoir en arrière-plan une action que vous lisez aussi.

294
00:11:08.571 --> 00:11:09.292
Et généralement,

295
00:11:09.892 --> 00:11:10.533
quand on fait ça,

296
00:11:11.513 --> 00:11:13.136
on a souvent du flou en arrière-plan.

297
00:11:13.758 --> 00:11:13.976
Et là,

298
00:11:13.977 --> 00:11:15.558
on avait fait une focale spéciale,

299
00:11:15.597 --> 00:11:15.918
justement,

300
00:11:15.937 --> 00:11:17.320
qui permet que tout soit net,

301
00:11:18.383 --> 00:11:20.062
que la profondeur de champ soit aussi nette.

302
00:11:20.164 --> 00:11:20.281
Donc,

303
00:11:20.344 --> 00:11:22.226
c'est aussi un travail photographique très important.

304
00:11:22.883 --> 00:11:23.125
Et moi,

305
00:11:23.164 --> 00:11:24.429
j'aimais beaucoup ces mises en scène-là.

306
00:11:24.445 --> 00:11:27.328
Je me rappelle d'un film d'Inaritu qui s'appelait Amour Chienne,

307
00:11:27.875 --> 00:11:32.437
où j'avais vraiment compris et reçu la mise en scène de l'arrière-plan.

308
00:11:33.015 --> 00:11:33.594
En réalité,

309
00:11:34.031 --> 00:11:34.594
je trouvais que...

310
00:11:35.003 --> 00:11:39.427
Il y avait à un moment donné un accident de voiture qui est fondateur dans la construction du scénario du film.

311
00:11:39.927 --> 00:11:44.154
Et on était d'abord avec un personnage dans un café ou en train de suivre une scène.

312
00:11:44.396 --> 00:11:44.912
Et tout d'un coup,

313
00:11:45.154 --> 00:11:45.873
en arrière-plan,

314
00:11:46.154 --> 00:11:46.357
boum,

315
00:11:46.358 --> 00:11:47.037
il y avait un gros poum.

316
00:11:47.357 --> 00:11:49.576
Et ça crée un truc de réalisme absolu.

317
00:11:49.935 --> 00:11:50.935
Et c'est repris aujourd'hui,

318
00:11:50.936 --> 00:11:51.224
je trouve,

319
00:11:51.255 --> 00:11:54.349
dans les footages et les rushs et les vidéos qu'on voit sur Internet,

320
00:11:55.537 --> 00:11:58.552
sur des événements dramatiques d'attentats ou autres,

321
00:11:59.271 --> 00:11:59.849
où tout d'un coup,

322
00:11:59.850 --> 00:12:01.584
il y a des gens qui se filment à une fête,

323
00:12:01.585 --> 00:12:02.302
en selfie,

324
00:12:02.427 --> 00:12:04.146
ils sont trop contents d'être là entre copains et tout.

325
00:12:04.463 --> 00:12:05.264
Et en arrière-plan,

326
00:12:05.444 --> 00:12:05.784
tout d'un coup,

327
00:12:05.785 --> 00:12:06.405
il y a un boom,

328
00:12:06.684 --> 00:12:07.587
où il y a une bagarre,

329
00:12:07.686 --> 00:12:09.809
et ça crée un truc de réalisme absolu.

330
00:12:10.028 --> 00:12:12.110
Ils avaient envie de créer ça aussi.

331
00:12:16.794 --> 00:12:17.419
Bonjour à tous,

332
00:12:17.536 --> 00:12:18.856
je m'appelle Martin Bourboulon,

333
00:12:18.958 --> 00:12:20.301
je suis réalisateur,

334
00:12:20.481 --> 00:12:22.794
et je viens vous parler aujourd'hui de mon dernier film,

335
00:12:22.919 --> 00:12:24.341
qui sort le vendredi 27 juin,

336
00:12:24.825 --> 00:12:25.622
qui s'appelle 13 jours,

337
00:12:25.637 --> 00:12:26.044
13 nuits,

338
00:12:26.325 --> 00:12:27.387
avec Roche Dizem,

339
00:12:27.559 --> 00:12:28.106
Lina Koudry,

340
00:12:28.825 --> 00:12:31.325
Babette Sitskudsen et Christophe Montenèze.

341
00:12:31.663 --> 00:12:43.372
Et c'est l'histoire de l'exfiltration de l'ambassade de France au moment où les talibans reprennent la ville de Kaboul en 2021.

342
00:12:43.373 --> 00:12:43.778
Évidemment,

343
00:12:44.099 --> 00:12:44.974
comme chacun de nous,

344
00:12:45.356 --> 00:12:46.099
on a tous des...

345
00:12:46.896 --> 00:12:48.052
J'imagine des scènes,

346
00:12:49.333 --> 00:12:49.880
des moments,

347
00:12:50.114 --> 00:12:53.771
des sensations de cinéphiles qui nous ont marqués.

348
00:12:54.349 --> 00:12:54.599
Et moi,

349
00:12:54.708 --> 00:13:00.505
c'est vrai que j'ai une scène particulièrement dont je me souviens que je revisionne plutôt régulièrement.

350
00:13:01.095 --> 00:13:02.355
que j'aime montrer à mes enfants,

351
00:13:02.896 --> 00:13:04.375
qui est une scène dans le temps des gitans,

352
00:13:04.376 --> 00:13:05.196
des Mirkus Turica,

353
00:13:06.035 --> 00:13:15.016
où il y a la rencontre amoureuse de ces deux jeunes gens qui se retrouvent à un moment donné dans un lac.

354
00:13:16.321 --> 00:13:16.680
Et elle,

355
00:13:17.821 --> 00:13:18.743
elle est allongée comme ça,

356
00:13:19.039 --> 00:13:19.258
nue,

357
00:13:19.274 --> 00:13:19.493
et lui,

358
00:13:19.524 --> 00:13:20.243
il arrive comme ça.

359
00:13:21.024 --> 00:13:26.727
Et c'est une image absolument féérique qui m'a complètement bouleversé visuellement.

360
00:13:27.259 --> 00:13:28.640
quand je l'avais découverte la première fois,

361
00:13:28.641 --> 00:13:29.861
parce que je m'étais dit,

362
00:13:29.862 --> 00:13:30.121
mais ça,

363
00:13:30.162 --> 00:13:31.683
je ne l'ai jamais vu dans aucun autre film.

364
00:13:31.902 --> 00:13:32.566
Avec un lac,

365
00:13:32.644 --> 00:13:33.605
avec des bougies,

366
00:13:33.683 --> 00:13:36.410
avec ce peuple magnifique,

367
00:13:37.129 --> 00:13:37.769
et surtout,

368
00:13:38.230 --> 00:13:39.894
cette musique de Goran Bregovic,

369
00:13:40.113 --> 00:13:42.152
le compositeur historique de Kusturica,

370
00:13:42.871 --> 00:13:45.340
avec ce morceau que je vous recommande d'écouter,

371
00:13:45.371 --> 00:13:46.465
si vous ne le connaissez pas,

372
00:13:46.496 --> 00:13:47.965
mais il est quand même très connu,

373
00:13:47.980 --> 00:13:49.043
qui s'appelle « Edelergie » .

374
00:13:50.043 --> 00:13:51.558
Et il y a ce moment très...

375
00:13:53.095 --> 00:13:53.976
très particulier,

376
00:13:54.016 --> 00:13:55.918
très singulier du cinéma de Costa Rica,

377
00:13:56.118 --> 00:13:59.200
qui est dans ce lac avec cette lumière un petit peu sombre.

378
00:13:59.520 --> 00:14:00.500
Ce n'est pas vraiment le jour,

379
00:14:00.501 --> 00:14:01.961
mais ce n'est pas encore complètement la nuit.

380
00:14:02.063 --> 00:14:02.946
C'est un petit peu chaud.

381
00:14:03.164 --> 00:14:03.625
Tout d'un coup,

382
00:14:03.664 --> 00:14:06.789
ce corps qui est dans le lac avec cette musique de Gran Brezovi,

383
00:14:07.110 --> 00:14:08.071
qui part en lévitation,

384
00:14:08.891 --> 00:14:10.993
sous les yeux complètement hallucinés de Perron,

385
00:14:11.368 --> 00:14:12.430
le personnage principal,

386
00:14:13.133 --> 00:14:15.664
qui voit sa femme partir en lévitation au-dessus du lac,

387
00:14:16.211 --> 00:14:19.758
avec cette musique et ses chœurs de sang dans le morceau des Dellerzy,

388
00:14:19.899 --> 00:14:22.164
avec cette rythmique de basse très forte.

389
00:14:22.351 --> 00:14:23.372
de manière millimétrée.

390
00:14:24.093 --> 00:14:26.035
Et c'est un moment de cinéma très fort.

391
00:14:27.734 --> 00:14:29.879
J'en ai presque des frissons en vous en parlant.

392
00:14:30.617 --> 00:14:31.399
Et ça m'a marqué.

393
00:14:32.359 --> 00:14:35.305
J'aime aussi me dire que beaucoup de films,

394
00:14:35.524 --> 00:14:36.524
de scènes,

395
00:14:37.430 --> 00:14:38.430
de choses m'ont marqué.

396
00:14:38.820 --> 00:14:39.242
Finalement,

397
00:14:39.289 --> 00:14:41.555
pour faire un cinéma dans lequel je ne me retrouve pas du tout,

398
00:14:41.695 --> 00:14:42.852
en tout cas encore aujourd'hui,

399
00:14:43.539 --> 00:14:47.774
je n'ai jamais pu faire encore un film comme la scène dont je viens de vous parler.

400
00:14:48.255 --> 00:14:49.876
mais qui à un endroit,

401
00:14:50.057 --> 00:14:51.558
je ne saurais pas comment vous l'expliquer,

402
00:14:51.638 --> 00:14:52.759
de manière un peu mystérieuse,

403
00:14:53.462 --> 00:14:56.083
me construit comme ça quand même dans mes goûts de cinéma.

404
00:14:57.040 --> 00:14:59.064
Et peut-être qu'il faudrait vraiment chercher,

405
00:14:59.126 --> 00:15:01.650
mais il y a dans mes derniers films,

406
00:15:01.651 --> 00:15:03.072
ou peut-être dans celui-ci aussi,

407
00:15:06.111 --> 00:15:12.642
des choses qui sont nourries de cette cinéphilie et de certaines de ces scènes-là de Kusturika dans 13 jours,

408
00:15:12.658 --> 00:15:13.001
13 nuits.

409
00:15:29.128 --> 00:15:32.371
J'étais un élève normal,

410
00:15:32.651 --> 00:15:34.053
mais pas non plus excellent.

411
00:15:34.772 --> 00:15:38.178
J'étais plutôt dans un lycée de bonne réputation,

412
00:15:38.381 --> 00:15:40.342
dans un quartier plutôt privilégié à Paris,

413
00:15:40.397 --> 00:15:44.584
donc une enfance et une adolescence relativement privilégiées.

414
00:15:45.303 --> 00:15:48.084
Et c'est vrai que l'école ne me passionnait pas plus que ça.

415
00:15:48.881 --> 00:15:52.334
Et j'avais cette sensation et cette envie de finalement,

416
00:15:52.475 --> 00:15:53.397
assez rapidement,

417
00:15:54.069 --> 00:15:54.694
en affranchir.

418
00:15:54.709 --> 00:15:57.209
Donc je suis allé jusqu'au bac de manière très correcte.

419
00:15:58.052 --> 00:15:58.493
Mais après,

420
00:15:58.533 --> 00:16:01.056
j'ai eu tout de suite un coup d'éclat,

421
00:16:01.057 --> 00:16:01.335
en fait,

422
00:16:01.336 --> 00:16:06.139
un petit coup de cœur avec la découverte de la manière de fabriquer des films.

423
00:16:06.538 --> 00:16:06.718
Alors,

424
00:16:07.522 --> 00:16:08.163
on est deux frères.

425
00:16:08.264 --> 00:16:10.163
Mon frère fait complètement autre chose.

426
00:16:10.186 --> 00:16:10.327
Donc,

427
00:16:11.163 --> 00:16:12.929
il y avait peut-être un atavisme familial,

428
00:16:12.968 --> 00:16:13.764
mais qui nous a pas...

429
00:16:14.311 --> 00:16:16.155
Il se trouve que lui fait un parcours très différent.

430
00:16:16.764 --> 00:16:17.436
Mais c'est vrai que moi,

431
00:16:18.030 --> 00:16:21.014
mon père étant donc producteur de cinéma à ce moment-là,

432
00:16:21.389 --> 00:16:22.718
associé avec Bertrand Tavernier,

433
00:16:23.780 --> 00:16:27.405
et j'ai pu prendre contact assez tôt avec l'expérience du...

434
00:16:27.428 --> 00:16:27.788
du plateau,

435
00:16:27.949 --> 00:16:29.350
ne serait-ce que pour visiter,

436
00:16:29.449 --> 00:16:30.791
voir un peu comment ça se passe.

437
00:16:31.791 --> 00:16:31.912
Ça,

438
00:16:31.971 --> 00:16:32.291
c'était,

439
00:16:32.432 --> 00:16:32.873
je dirais,

440
00:16:33.073 --> 00:16:34.115
à partir de mes 16 ans,

441
00:16:34.174 --> 00:16:34.776
15-16 ans.

442
00:16:35.174 --> 00:16:38.061
Et d'être assez fasciné déjà par,

443
00:16:38.358 --> 00:16:40.584
comme je pense beaucoup d'enfants ou d'adolescents,

444
00:16:41.381 --> 00:16:43.045
la découverte de l'envers du décor,

445
00:16:43.678 --> 00:16:43.803
qui,

446
00:16:43.881 --> 00:16:44.678
dans un premier temps,

447
00:16:44.709 --> 00:16:45.131
fascine.

448
00:16:45.209 --> 00:16:46.162
Se rendre compte qu'en fait,

449
00:16:46.209 --> 00:16:46.725
un film,

450
00:16:47.787 --> 00:16:48.412
une scène,

451
00:16:48.615 --> 00:16:50.569
pour prendre quelque chose qui est très commun,

452
00:16:51.350 --> 00:16:53.459
on peut mettre 3-4 heures à la filmer,

453
00:16:53.600 --> 00:16:54.240
alors qu'en réalité,

454
00:16:54.256 --> 00:16:54.709
dans le film,

455
00:16:54.740 --> 00:16:56.162
elle serait passée en 30 secondes.

456
00:16:56.708 --> 00:17:03.577
Et que cet alliage de l'industrie et de l'artisanat me fascinait,

457
00:17:03.596 --> 00:17:04.374
voire me bouleversait.

458
00:17:04.913 --> 00:17:12.022
De voir qu'il y avait autant de moyens mis en place pour fabriquer du faux et que les enjeux financiers étaient donc très importants,

459
00:17:12.046 --> 00:17:12.522
parce qu'en plus,

460
00:17:12.546 --> 00:17:12.671
moi,

461
00:17:12.672 --> 00:17:14.124
j'étais fils de producteur indépendant,

462
00:17:14.171 --> 00:17:17.936
pour qui ce n'était pas facile et je voyais bien le stress que ça pouvait procurer.

463
00:17:18.624 --> 00:17:19.358
Et en même temps,

464
00:17:19.592 --> 00:17:20.467
qu'on continuait à,

465
00:17:20.858 --> 00:17:22.014
et on continue toujours à le faire,

466
00:17:22.015 --> 00:17:22.717
ce que je trouve génial,

467
00:17:23.155 --> 00:17:25.436
à caler des travelling avec des bouts de bois,

468
00:17:25.842 --> 00:17:26.139
des petites...

469
00:17:26.148 --> 00:17:41.882
de cal et se trouve que c'était voilà cette association tous les métiers m'a beaucoup plu et puis j'ai commencé à travailler un peu sur des films en tant que stagiaire mise en scène et là j'ai eu un peu de chance parce que je forcément

470
00:17:41.961 --> 00:17:49.554
par le fait des connaissances de mon père et puis au bout d'un moment ça fait un peu boule de neige j'ai rencontré un premier assistant réalisateur qui s'appelait valérie hautenay girard

471
00:17:50.296 --> 00:17:52.239
avec qui mon père avait travaillé sur les films de Bertrand Terenier,

472
00:17:52.319 --> 00:17:55.981
et qui m'a proposé de la suivre sur Les rivières pourbes de Mathieu Kassovitz.

473
00:17:56.543 --> 00:17:56.782
Et là,

474
00:17:56.821 --> 00:17:58.102
c'était dans les années 2000.

475
00:17:58.868 --> 00:17:59.063
Et là,

476
00:17:59.086 --> 00:18:00.946
j'ai compris ce que c'était qu'un tournage et j'ai mordu.

477
00:18:01.586 --> 00:18:04.508
C'est-à-dire que tu arrives plein d'entrains avec une cinéphilie,

478
00:18:04.509 --> 00:18:05.875
en plus j'étais à la fac de cinéma,

479
00:18:06.672 --> 00:18:08.313
Kasso qui sortait à ce moment-là de La Haine,

480
00:18:08.329 --> 00:18:08.579
tout ça,

481
00:18:08.594 --> 00:18:09.641
t'es excité comme tout.

482
00:18:09.938 --> 00:18:10.360
Et c'était,

483
00:18:10.641 --> 00:18:11.610
pour ceux qui connaissent le film,

484
00:18:11.672 --> 00:18:14.219
dans la vallée de Bourdoisans,

485
00:18:14.282 --> 00:18:14.844
en pleine nuit,

486
00:18:14.860 --> 00:18:15.985
le film avait beaucoup de qualité,

487
00:18:16.016 --> 00:18:18.719
c'était un peu les premiers grands blockbusters comme ça français

488
00:18:20.057 --> 00:18:20.977
Et j'arrive,

489
00:18:20.978 --> 00:18:21.458
je dis « Ah ouais,

490
00:18:21.459 --> 00:18:22.278
je veux faire du cinéma,

491
00:18:22.720 --> 00:18:23.300
j'adore tout ça. »

492
00:18:23.921 --> 00:18:24.042
Ok,

493
00:18:24.202 --> 00:18:24.581
bah écoute,

494
00:18:24.601 --> 00:18:24.722
là,

495
00:18:24.723 --> 00:18:25.601
il est 11h du soir,

496
00:18:25.804 --> 00:18:26.522
tu mets une doudoune,

497
00:18:26.624 --> 00:18:27.487
tu te mets bien au chaud,

498
00:18:27.526 --> 00:18:31.050
tu prends le toki et tu vas de l'autre côté de la vallée et tu bloques toutes les voitures.

499
00:18:31.065 --> 00:18:31.706
Et on se revoit à 5h,

500
00:18:31.729 --> 00:18:32.870
il y a une pause pour la soupe.

501
00:18:33.526 --> 00:18:33.753
Et là,

502
00:18:33.754 --> 00:18:34.151
tu te dis « Ok,

503
00:18:34.229 --> 00:18:34.534
d'accord,

504
00:18:34.550 --> 00:18:36.019
donc c'est ça en fait le cinéma. »

505
00:18:37.378 --> 00:18:38.831
Mais t'apprends aussi et tu comprends,

506
00:18:39.175 --> 00:18:40.862
en bloquant des voitures de l'autre côté de la vallée,

507
00:18:41.003 --> 00:18:41.550
qu'en réalité,

508
00:18:42.253 --> 00:18:44.034
tu commences à comprendre comment se fabrique un film.

509
00:18:44.394 --> 00:18:45.597
Et petit à petit dans les stages,

510
00:18:45.628 --> 00:18:47.425
après j'ai travaillé sur « Laissez passer »

511
00:18:47.426 --> 00:18:48.206
de Bertrand Tavernier.

512
00:18:48.588 --> 00:18:49.908
J'étais un peu plus au contact du plateau,

513
00:18:50.488 --> 00:18:51.609
à m'occuper des comédiens,

514
00:18:52.288 --> 00:18:52.730
en loge,

515
00:18:52.749 --> 00:18:53.710
dire quand est-ce qu'ils étaient prêts.

516
00:18:53.909 --> 00:18:56.409
Tu commences à comprendre aussi la logique,

517
00:18:57.851 --> 00:18:59.452
l'association millimétrée,

518
00:18:59.632 --> 00:19:01.374
que le temps est compté parce que le temps est cher.

519
00:19:02.070 --> 00:19:04.609
Et la vraie belle rencontre aussi que j'ai faite dans la foulée,

520
00:19:04.671 --> 00:19:06.327
c'est avec Jean-Paul Rapneau sur Bon Voyage.

521
00:19:06.765 --> 00:19:06.890
Là,

522
00:19:06.937 --> 00:19:12.296
j'étais deuxième assistant réalisateur avec Stéphane Gluck et j'y ai passé tout le tournage.

523
00:19:12.437 --> 00:19:12.656
Et ça,

524
00:19:12.687 --> 00:19:14.359
c'est la magie du film d'époque.

525
00:19:15.388 --> 00:19:16.089
de fabriquer,

526
00:19:16.349 --> 00:19:18.371
de voir comment se fabriquent les costumes,

527
00:19:18.531 --> 00:19:19.512
la mise en scène,

528
00:19:20.012 --> 00:19:20.933
l'exode de Bordeaux.

529
00:19:22.355 --> 00:19:23.476
Et à la suite de Bon Voyage,

530
00:19:23.477 --> 00:19:24.258
pour finir une petite histoire,

531
00:19:24.259 --> 00:19:25.039
moi j'avais 23 ans,

532
00:19:25.117 --> 00:19:27.437
et je pense que là le goût de la mise en scène m'a piqué.

533
00:19:29.461 --> 00:19:30.945
J'avais envie moi aussi de fabriquer,

534
00:19:31.320 --> 00:19:32.172
de me mettre en scène.

535
00:19:32.562 --> 00:19:35.672
Peut-être que je me sentais aussi peut-être un peu appelé par quelque chose,

536
00:19:36.906 --> 00:19:38.844
une confiance en moi à cet endroit-là,

537
00:19:38.937 --> 00:19:40.094
qu'il y avait encore tout à apprendre,

538
00:19:40.125 --> 00:19:41.469
mais ça m'attire,

539
00:19:42.281 --> 00:19:43.515
ça me plaît d'aller mettre en scène.

540
00:19:44.552 --> 00:19:45.854
d'aller jouer avec le vraisemblable.

541
00:19:47.174 --> 00:19:51.180
Et j'ai fait un court-métrage qui avait été écrit par mon co-co-second assistant,

542
00:19:51.219 --> 00:19:51.860
Roger Delattre,

543
00:19:52.278 --> 00:19:54.825
et que Michel et Laurent Pétain ont produit à la fin du tournage.

544
00:19:55.403 --> 00:19:56.044
Et que Jean-Paul a,

545
00:19:56.045 --> 00:19:57.567
en 35 mm je précise,

546
00:19:57.684 --> 00:19:58.028
merveilleux,

547
00:19:58.348 --> 00:19:59.723
et qu'ils avaient bien aimé,

548
00:19:59.786 --> 00:20:00.536
qu'ils faisaient six minutes,

549
00:20:01.051 --> 00:20:04.958
et qui avait été quand même tiré sur 100 copies pour être devant le film en salle.

550
00:20:05.380 --> 00:20:05.630
Trop bien.

551
00:20:17.096 --> 00:20:19.779
Tu sais jamais vraiment pourquoi les films ne se font pas et en fait...

552
00:20:20.636 --> 00:20:22.418
Je pense qu'il ne faut pas trop chercher à comprendre.

553
00:20:23.017 --> 00:20:24.000
C'est difficile de faire un film.

554
00:20:24.019 --> 00:20:24.221
Et là,

555
00:20:24.260 --> 00:20:25.459
c'est aussi l'avantage que j'avais,

556
00:20:25.482 --> 00:20:25.599
moi,

557
00:20:25.662 --> 00:20:26.642
avec mon histoire familiale,

558
00:20:27.181 --> 00:20:28.967
d'avoir un père qui était producteur indépendant,

559
00:20:29.248 --> 00:20:31.107
d'avoir discuté beaucoup avec Jean-Paul Rapneau,

560
00:20:31.443 --> 00:20:34.670
d'avoir évidemment eu dans mon quotidien,

561
00:20:35.154 --> 00:20:35.670
dans ma vie,

562
00:20:35.795 --> 00:20:36.053
pendant

563
00:20:37.107 --> 00:20:37.795
30 ans à ce moment-là,

564
00:20:37.873 --> 00:20:38.467
mais oui,

565
00:20:38.560 --> 00:20:39.342
25-30 ans,

566
00:20:39.951 --> 00:20:40.717
Bertrand Tavernier,

567
00:20:40.718 --> 00:20:42.060
qui était donc l'associé de mon père,

568
00:20:42.560 --> 00:20:46.654
où je savais que l'histoire du cinéma est faite de projets qui ne se font pas forcément,

569
00:20:46.748 --> 00:20:48.560
et je l'ai bien expérimenté depuis.

570
00:20:49.841 --> 00:20:52.964
des adaptations de bouquins sur lesquels tu travailles qui finalement ne se font pas,

571
00:20:53.003 --> 00:20:54.546
des scénarios qui ne vont pas au bout,

572
00:20:56.046 --> 00:20:57.647
des acteurs qui disent oui puis qui disent non,

573
00:20:57.928 --> 00:21:01.069
qui font que le financement flanche et que du coup le projet est retardé.

574
00:21:01.389 --> 00:21:02.210
Tout ça est très fragile.

575
00:21:02.452 --> 00:21:04.053
Donc moi j'arrivais fort de ça aussi,

576
00:21:04.077 --> 00:21:06.030
de cette expérience par procuration.

577
00:21:06.139 --> 00:21:08.342
Mon père a développé beaucoup de films,

578
00:21:08.374 --> 00:21:09.092
engagé de l'argent,

579
00:21:09.139 --> 00:21:09.983
qui ne se sont pas faits.

580
00:21:10.436 --> 00:21:11.249
Et l'histoire du cinéma,

581
00:21:11.264 --> 00:21:15.264
on se souvient aussi beaucoup des histoires de films où on se dit...

582
00:21:15.352 --> 00:21:16.895
tel acteur avait refusé tel rôle,

583
00:21:16.935 --> 00:21:18.258
Daniel Oteuil devait faire un tout simple,

584
00:21:18.277 --> 00:21:19.398
finalement c'est François Cluzet,

585
00:21:19.941 --> 00:21:20.359
c'est comme ça.

586
00:21:21.742 --> 00:21:22.082
Donc moi,

587
00:21:22.145 --> 00:21:24.348
je ne me prends pas trop la tête à ce moment-là.

588
00:21:24.488 --> 00:21:25.488
Je ne me dis pas que ça ne s'est pas fait,

589
00:21:25.512 --> 00:21:26.293
donc ce n'est pas un bon projet.

590
00:21:38.084 --> 00:21:39.326
Le plaisir de spectateur,

591
00:21:39.385 --> 00:21:42.988
il vient aussi de la diversité des genres des films qu'on aime voir,

592
00:21:43.007 --> 00:21:43.507
il me semble.

593
00:21:43.629 --> 00:21:44.011
En tout cas,

594
00:21:44.468 --> 00:21:45.914
si je dois parler à titre plus personnel,

595
00:21:47.695 --> 00:21:51.179
je prends autant de plaisir à voir une très belle comédie bien écrite,

596
00:21:51.218 --> 00:21:51.679
bien jouée,

597
00:21:51.734 --> 00:21:52.336
très drôle,

598
00:21:52.961 --> 00:21:54.984
qu'un grand film d'époque,

599
00:21:54.985 --> 00:21:57.140
un film de science-fiction d'un univers que je ne connais pas,

600
00:21:57.968 --> 00:21:59.062
que revoir un Kubrick.

601
00:21:59.484 --> 00:21:59.812
Je veux dire,

602
00:22:01.406 --> 00:22:04.328
les plus grands génies de cette discipline,

603
00:22:04.484 --> 00:22:07.156
les plus grands artistes du 7e art ont aussi...

604
00:22:08.388 --> 00:22:09.930
Passer leur vie à changer de genre,

605
00:22:09.950 --> 00:22:10.511
il me semble.

606
00:22:10.651 --> 00:22:12.272
Quand on voit Barry Lyndon et l'Odyssée,

607
00:22:12.893 --> 00:22:14.073
il n'y a pas vraiment beaucoup de liens.

608
00:22:15.476 --> 00:22:17.155
Si ce n'est que je trouve très direct,

609
00:22:17.156 --> 00:22:18.780
mais en tout cas ce sont des genres très différents.

610
00:22:19.538 --> 00:22:20.077
Évidemment,

611
00:22:20.397 --> 00:22:23.546
l'immense carrière de Steven Spielberg est très inspirante pour nous tous aussi,

612
00:22:24.186 --> 00:22:25.351
parce que toute sa vie,

613
00:22:25.382 --> 00:22:30.772
il a confronté son regard de cinéaste à l'exercice de la comédie,

614
00:22:30.913 --> 00:22:31.944
aux films d'aventure,

615
00:22:32.429 --> 00:22:33.491
aux films d'anticipation,

616
00:22:33.710 --> 00:22:34.491
avec The Fabelman,

617
00:22:34.492 --> 00:22:35.351
c'est beaucoup plus récent,

618
00:22:35.476 --> 00:22:36.351
plus intimiste.

619
00:22:36.780 --> 00:22:37.540
Le film en noir et blanc,

620
00:22:37.541 --> 00:22:37.921
il a tout fait,

621
00:22:37.940 --> 00:22:38.320
Spielberg,

622
00:22:38.680 --> 00:22:39.400
Les Dents de la Mer.

623
00:22:40.900 --> 00:22:44.123
Et peut-être que c'est aussi en France où on s'autorise un peu moins ça.

624
00:22:45.318 --> 00:22:46.959
Peut-être que si on a un marché qui est plus petit,

625
00:22:46.960 --> 00:22:48.342
qui est peut-être plus difficile aussi.

626
00:22:48.584 --> 00:22:50.060
Je ne sais pas à quel endroit ça se situe,

627
00:22:50.061 --> 00:22:50.303
mais moi,

628
00:22:50.560 --> 00:22:51.287
je le dis souvent,

629
00:22:51.943 --> 00:22:55.443
je suis très admiratif d'une carrière comme celle de Patrice Lecomte,

630
00:22:55.912 --> 00:23:00.287
qui commence avec deux chefs-d'œuvre de la comédie française avec Les Bronzés et qui,

631
00:23:00.381 --> 00:23:01.365
tout au long de sa carrière,

632
00:23:01.771 --> 00:23:03.568
va se confronter aussi à des univers,

633
00:23:03.584 --> 00:23:03.943
je trouve,

634
00:23:03.959 --> 00:23:05.021
dans des genres de films différents.

635
00:23:06.048 --> 00:23:07.309
Quand il fait le mari de la coiffeuse,

636
00:23:07.328 --> 00:23:08.748
c'est pas pareil que la fille sur le pont.

637
00:23:09.908 --> 00:23:10.369
Monsieur Hirsch,

638
00:23:10.370 --> 00:23:11.150
c'est un grand film.

639
00:23:12.889 --> 00:23:15.092
Il challenge aussi à sa manière.

640
00:23:15.389 --> 00:23:15.850
Et moi,

641
00:23:15.912 --> 00:23:16.592
effectivement,

642
00:23:17.053 --> 00:23:20.107
sans plan de carrière ou plan de vol très défini de manière stratégique,

643
00:23:20.732 --> 00:23:24.186
il y a quand même une grande envie de me challenger,

644
00:23:24.187 --> 00:23:26.576
de me confronter à la grammaire de la mise en scène,

645
00:23:26.592 --> 00:23:29.311
puisque c'est vraiment le terrain dans lequel j'ai envie de continuer à évoluer.

646
00:23:30.076 --> 00:23:32.201
Et que c'est tout aussi passionnant de faire papa ou maman,

647
00:23:32.436 --> 00:23:34.373
en se posant la question de c'est quoi la...

648
00:23:34.636 --> 00:23:39.299
bonne mise en scène pour que cette comédie remplisse son objectif,

649
00:23:39.342 --> 00:23:43.409
c'est-à-dire qu'elle touche à une émotion précise qui est celle du rire,

650
00:23:44.705 --> 00:23:47.526
que quand on fait Eiffel ou Les Trois Mousquetaires ou 13 jours,

651
00:23:47.549 --> 00:24:03.627
13 nuits qui évidemment sont dans des mises en scène très différentes mais c'est passionnant de se poser la question de c'est quoi la bonne mise en scène et je rajoute souvent aussi que non seulement ça me plaît de continuer parce que c'est une chance intellectuellement de me confronter à des genres très différents

652
00:24:04.124 --> 00:24:05.804
Mais ce qui me plaît surtout,

653
00:24:06.164 --> 00:24:08.724
et ça je l'assume fortement et je le dis régulièrement,

654
00:24:09.685 --> 00:24:12.443
c'est de systématiquement penser au spectateur.

655
00:24:13.326 --> 00:24:19.966
Je trouve que c'est très noble et moi ça m'aide dans ma créativité si je puis dire.

656
00:24:20.388 --> 00:24:27.091
Parce que quand on se pose la question sur Papa Maman de se dire comment à ce moment-là il peut croire à une histoire qui n'est pas réaliste,

657
00:24:27.373 --> 00:24:29.435
il n'y a pas de juge qui va dire à un couple...

658
00:24:30.360 --> 00:24:31.983
Bon bah puisqu'il n'y en a aucun des deux qui veut la garde,

659
00:24:32.002 --> 00:24:33.904
vous mettez une boîte à chaussures dimanche dans votre salon,

660
00:24:34.264 --> 00:24:35.666
vous les faites voter et puis vous me dites lundi,

661
00:24:35.928 --> 00:24:36.647
ça n'existe pas.

662
00:24:36.967 --> 00:24:38.350
Et pourtant ça doit être drôle.

663
00:24:39.006 --> 00:24:39.928
Mais pour que ça soit drôle,

664
00:24:39.951 --> 00:24:41.834
il ne faut pas forcément que ça soit réaliste,

665
00:24:41.873 --> 00:24:42.576
parce que ça ne l'est pas,

666
00:24:43.029 --> 00:24:44.498
mais que ça puisse être vraisemblable.

667
00:24:44.733 --> 00:24:46.076
Si ça ne l'est pas vraisemblable,

668
00:24:46.077 --> 00:24:46.873
ce n'est pas drôle du tout.

669
00:24:47.029 --> 00:24:48.451
Ça devient même un peu désagréable.

670
00:24:48.920 --> 00:24:49.576
parce que tout d'un coup,

671
00:24:49.623 --> 00:24:54.029
c'est des parents qui mettent des tartes dans la gueule de leurs enfants de manière un peu gratuite et ce n'est pas très drôle.

672
00:24:55.401 --> 00:24:59.204
Donc comment on se pose la question de ce pitch qui est surpuissant,

673
00:24:59.263 --> 00:25:00.646
qui est très fort en comédie.

674
00:25:01.005 --> 00:25:02.989
Je le dis facilement parce que ce n'est pas moi qui ai eu l'idée du pitch,

675
00:25:03.028 --> 00:25:05.427
c'est Guillaume Clicquot de Mans qui a eu cette idée magnifique de comédie.

676
00:25:05.950 --> 00:25:09.013
Un couple qui divorce et qui va tout faire pour ne pas avoir la garde de ses enfants,

677
00:25:09.130 --> 00:25:09.614
c'est génial.

678
00:25:10.396 --> 00:25:12.177
Mais ça peut prendre beaucoup de formes différentes.

679
00:25:12.178 --> 00:25:12.380
Et moi,

680
00:25:12.381 --> 00:25:12.880
ce qui m'a plu,

681
00:25:13.021 --> 00:25:13.521
c'était de me dire,

682
00:25:13.536 --> 00:25:17.489
moi j'ai commencé à travailler sur l'idée de ce pitch avant de reprendre le scénario avec tous les auteurs.

683
00:25:17.864 --> 00:25:18.677
C'était au fond de se dire,

684
00:25:19.161 --> 00:25:19.802
mais là-dedans,

685
00:25:20.239 --> 00:25:22.849
il y a un sujet de comédie de remariage génial.

686
00:25:23.130 --> 00:25:23.583
C'est quand même...

687
00:25:23.773 --> 00:25:26.767
aussi l'histoire d'un couple qui va se reséduire dans cette guerre folle.

688
00:25:27.742 --> 00:25:30.323
C'est des process de réflexion que je trouve passionnant.

689
00:25:30.883 --> 00:25:32.004
Et comment ça doit être drôle ?

690
00:25:32.005 --> 00:25:33.165
Et c'est quoi la mise en scène ?

691
00:25:33.243 --> 00:25:35.524
Il faut que ça aille vite parce que si ça s'étire trop en longueur,

692
00:25:35.704 --> 00:25:36.422
de mon point de vue,

693
00:25:36.602 --> 00:25:37.165
modestement,

694
00:25:37.227 --> 00:25:38.368
mais comme c'était moi qui le réalisais,

695
00:25:38.407 --> 00:25:39.344
j'étais obligé d'affirmer.

696
00:25:39.961 --> 00:25:40.766
Si c'est trop long,

697
00:25:40.767 --> 00:25:41.649
j'ai peur qu'on décroche,

698
00:25:41.650 --> 00:25:42.282
qu'on n'y croit pas.

699
00:25:42.344 --> 00:25:46.868
Donc il faut que ça aille à 200 à l'heure parce qu'on se fasse balader et que ça soit un peu poil à gratter.

700
00:25:47.352 --> 00:25:48.149
Quand j'aborde 13 jours,

701
00:25:48.150 --> 00:25:48.602
13 nuits,

702
00:25:48.774 --> 00:25:49.149
évidemment,

703
00:25:49.150 --> 00:25:53.946
je peux pas faire la même mise en scène que sur pape au moment et voilà je dirais que là

704
00:25:54.978 --> 00:25:56.080
La vigilance que j'ai eue,

705
00:25:56.199 --> 00:26:02.984
c'est après avoir eu la chance de vivre ce gros succès sur Papa ou Maman après ces deux premières expériences.

706
00:26:03.726 --> 00:26:06.351
Ça a été d'avoir ce petit crédit,

707
00:26:06.726 --> 00:26:08.593
cette petite balle comme au flipper.

708
00:26:08.632 --> 00:26:09.132
Je me suis dit,

709
00:26:09.515 --> 00:26:13.476
puisque il y a ce démarrage qui est quand même réconfortant,

710
00:26:13.757 --> 00:26:15.382
c'est le moment de dire au marché,

711
00:26:15.539 --> 00:26:16.179
aux producteurs,

712
00:26:16.586 --> 00:26:16.695
OK,

713
00:26:17.039 --> 00:26:17.476
j'ai fait ça,

714
00:26:17.539 --> 00:26:19.757
mais je vais essayer,

715
00:26:20.070 --> 00:26:23.132
profitant un peu de ce petit capital de confiance,

716
00:26:23.461 --> 00:26:24.554
de faire complètement autre chose.

717
00:26:24.702 --> 00:26:25.603
pour pas justement,

718
00:26:26.164 --> 00:26:26.783
et à ce moment-là,

719
00:26:26.844 --> 00:26:27.445
effectivement,

720
00:26:27.785 --> 00:26:28.086
quand même,

721
00:26:28.087 --> 00:26:29.627
la tentation est ce que je trouve très normal.

722
00:26:30.185 --> 00:26:31.389
Tout le monde vient te voir en disant,

723
00:26:32.068 --> 00:26:32.271
ah là,

724
00:26:32.272 --> 00:26:35.873
on a un scénario génial sur un couple qui divorce avec trois enfants.

725
00:26:36.654 --> 00:26:36.834
J'ai dit,

726
00:26:36.835 --> 00:26:37.115
mais oui,

727
00:26:37.154 --> 00:26:38.975
mais ça ressemble un peu à ce que c'était pas pour moi.

728
00:26:39.053 --> 00:26:39.373
Ah ben non,

729
00:26:39.374 --> 00:26:39.959
ça n'a rien à voir,

730
00:26:39.960 --> 00:26:40.037
là,

731
00:26:40.038 --> 00:26:40.725
il y a trois garçons,

732
00:26:40.756 --> 00:26:42.240
c'est pas du tout une fille et deux garçons.

733
00:26:42.553 --> 00:26:43.568
Et puis ça se passe pas en Normandie,

734
00:26:43.569 --> 00:26:44.537
ça se passe à Marseille.

735
00:26:44.568 --> 00:26:44.678
Non,

736
00:26:44.679 --> 00:26:44.803
non,

737
00:26:44.804 --> 00:26:45.162
tu verras,

738
00:26:45.163 --> 00:26:45.740
ça n'a rien à voir.

739
00:26:45.881 --> 00:26:47.209
Tout le monde vient te voir pour ce que tu sais faire.

740
00:26:47.881 --> 00:26:48.225
Et donc,

741
00:26:48.740 --> 00:26:52.553
c'est à ce moment-là que j'ai croisé la route du sénat au Défelle et que tout d'un coup,

742
00:26:52.554 --> 00:26:53.850
j'ai été aspiré par l'envie de...

743
00:26:54.254 --> 00:26:57.014
de faire une grande histoire d'amour un peu onirique,

744
00:26:58.393 --> 00:26:59.077
un peu inventée,

745
00:26:59.116 --> 00:26:59.694
fantasmée,

746
00:26:59.695 --> 00:27:00.214
et ça m'a plu.

747
00:27:00.596 --> 00:27:01.557
Et d'un film d'époque,

748
00:27:01.558 --> 00:27:05.217
et de me confronter à complètement autre chose.

749
00:27:12.225 --> 00:27:15.694
C'est un scénario sur une idée originale de Caroline Bongrand,

750
00:27:16.194 --> 00:27:17.803
qui développait ce projet depuis très longtemps,

751
00:27:17.819 --> 00:27:20.085
donc c'est son projet de manière personnelle.

752
00:27:20.678 --> 00:27:20.938
Et moi,

753
00:27:21.059 --> 00:27:26.744
je croise la route de ce projet après qu'il ait lui-même été dans les mains de différentes équipes de cinéma.

754
00:27:27.103 --> 00:27:27.686
Quand je dis équipe,

755
00:27:27.725 --> 00:27:28.385
c'est producteur,

756
00:27:28.447 --> 00:27:29.006
réalisateur.

757
00:27:29.311 --> 00:27:30.451
Certains étaient passés avant.

758
00:27:31.428 --> 00:27:32.232
C'est la vie des films.

759
00:27:32.389 --> 00:27:33.912
L'histoire du cinéma est faite de ça,

760
00:27:34.014 --> 00:27:37.748
de films qui ont passé du temps avant de se faire avec d'autres équipes.

761
00:27:38.061 --> 00:27:38.279
Et moi,

762
00:27:38.295 --> 00:27:39.029
j'arrive à ce moment-là,

763
00:27:39.092 --> 00:27:39.436
en fait.

764
00:27:40.076 --> 00:27:40.232
Donc,

765
00:27:40.451 --> 00:27:44.154
presque une quinzaine d'années après que ce scénario ait été écrit par Caroline.

766
00:27:44.795 --> 00:27:45.389
Et je flash,

767
00:27:45.404 --> 00:27:45.717
en fait,

768
00:27:45.811 --> 00:27:47.170
sur la dimension,

769
00:27:47.764 --> 00:27:48.311
comment dire...

770
00:27:49.582 --> 00:28:03.968
fantasmé assumé qui a pu aussi derrière est un objet de critique du film et je comprends aussi que ça ce qu'on adhère pas à ça le principe d'une auteur d'une histoire d'amour qui aurait motivé la création d'un grand artiste ça m'a pas dérangé les critiques à cet endroit là parce que moi je

771
00:28:04.046 --> 00:28:17.570
n'ai pas découvert dans les critiques j'ai assumé ça très bien donc on préfère toujours que tout le monde trouve son film super mais mais c'était pas c'était ok parce que à partir du moment on fait quelque chose et que nous on dit bah moi j'ai fait le maximum avec le plus de sincérité possible

772
00:28:18.070 --> 00:28:18.930
Donc ça me va,

773
00:28:18.950 --> 00:28:19.290
en fait.

774
00:28:19.590 --> 00:28:19.870
Après,

775
00:28:20.550 --> 00:28:21.331
ça ne vous a pas touché.

776
00:28:21.450 --> 00:28:24.212
Vous auriez aimé voir beaucoup moins l'histoire d'amour.

777
00:28:24.213 --> 00:28:25.493
Vous ne l'avez pas trouvé passionnante.

778
00:28:25.810 --> 00:28:27.048
Vous auriez aimé voir plus de Tour Eiffel.

779
00:28:27.111 --> 00:28:27.509
Peu importe.

780
00:28:27.993 --> 00:28:28.236
Donc moi,

781
00:28:28.237 --> 00:28:29.314
j'ai aimé cet alliage des deux.

782
00:28:30.072 --> 00:28:30.509
Et surtout,

783
00:28:30.853 --> 00:28:32.572
si la Tour Eiffel avait été faite par amour,

784
00:28:32.595 --> 00:28:33.236
ça m'aurait éclaté.

785
00:28:33.853 --> 00:28:34.392
Parce qu'aujourd'hui,

786
00:28:34.454 --> 00:28:34.736
quand même,

787
00:28:34.751 --> 00:28:35.251
malgré tout,

788
00:28:35.298 --> 00:28:37.751
comme dans le biopic de Mozart,

789
00:28:37.752 --> 00:28:38.298
Amadeus,

790
00:28:38.548 --> 00:28:40.017
ou beaucoup d'autres films,

791
00:28:40.954 --> 00:28:41.939
un peu sous forme du chrony,

792
00:28:42.954 --> 00:28:45.970
il y avait suffisamment d'éléments factuels de l'histoire vraie.

793
00:28:46.498 --> 00:28:47.479
pour dire aux gens aussi,

794
00:28:47.680 --> 00:28:48.420
prouve-moi que ce n'est pas vrai.

795
00:28:48.760 --> 00:28:50.121
Et ce qui m'a plus aidé de confronter,

796
00:28:51.063 --> 00:28:51.563
pour en venir à ça,

797
00:28:52.184 --> 00:28:53.766
j'ai rencontré Vanessa Van Zuleyn,

798
00:28:53.785 --> 00:28:54.949
qui avait racheté les droits du projet,

799
00:28:54.988 --> 00:28:55.566
la productrice,

800
00:28:56.449 --> 00:28:59.934
qui elle-même avait essayé de développer le projet avec un autre réalisateur,

801
00:28:59.973 --> 00:29:00.629
ça n'avait pas eu lieu.

802
00:29:01.129 --> 00:29:01.356
Et moi,

803
00:29:01.410 --> 00:29:03.512
j'arrivais peut-être à un bon moment,

804
00:29:04.512 --> 00:29:04.762
un peu,

805
00:29:05.184 --> 00:29:05.731
entre guillemets,

806
00:29:07.074 --> 00:29:08.418
fort du succès de Papa ou Maman,

807
00:29:09.215 --> 00:29:11.590
mais faible parce que je n'avais jamais fait une histoire comme ça.

808
00:29:11.762 --> 00:29:13.387
Je n'avais jamais fait un film d'époque,

809
00:29:13.527 --> 00:29:14.402
23 millions d'euros,

810
00:29:14.699 --> 00:29:15.652
avec une reconstitution.

811
00:29:22.026 --> 00:29:25.267
J'apprends beaucoup au contact aussi de Mathias Boucard,

812
00:29:25.467 --> 00:29:26.586
le directeur de la photographie,

813
00:29:26.848 --> 00:29:28.887
que je trouve très doué et qui m'apprend aussi pas mal.

814
00:29:29.469 --> 00:29:29.769
Mathias,

815
00:29:29.809 --> 00:29:30.707
il vient de la publicité,

816
00:29:30.965 --> 00:29:32.590
il a un sens graphique très fort,

817
00:29:32.605 --> 00:29:34.605
de la direction artistique très pointue.

818
00:29:35.105 --> 00:29:37.027
Et c'est un magnifique accompagnateur,

819
00:29:37.028 --> 00:29:38.277
je l'ai retrouvé après sur Carême.

820
00:29:38.809 --> 00:29:41.949
Et j'apprends de lui d'assumer...

821
00:29:42.792 --> 00:29:47.418
de traiter son sujet comme il doit l'être à partir du moment où on a décidé de faire ce genre de film.

822
00:29:48.457 --> 00:29:49.718
Quand on décide de faire Eiffel,

823
00:29:50.238 --> 00:29:52.839
sur cette histoire un peu fantasmée,

824
00:29:53.683 --> 00:29:54.285
quelque part,

825
00:29:55.066 --> 00:29:57.183
il faut aussi assumer ce qu'on est en train de faire.

826
00:29:57.184 --> 00:29:59.589
Et j'apprends une mise en scène un peu plus ample,

827
00:30:00.105 --> 00:30:01.168
des mouvements de grues,

828
00:30:01.683 --> 00:30:09.105
et j'apprends aussi à essayer d'être toujours dans une corrélation juste,

829
00:30:09.558 --> 00:30:10.136
je l'espère,

830
00:30:10.386 --> 00:30:11.543
entre l'intime et l'épique.

831
00:30:11.804 --> 00:30:19.750
entre l'intime de cet homme qui est mu et motivé par ce moteur émotionnel fort de prouver à la femme qu'il aime qu'il est quelqu'un,

832
00:30:19.836 --> 00:30:20.750
qu'il est un grand artiste.

833
00:30:20.891 --> 00:30:21.016
Ça,

834
00:30:21.017 --> 00:30:22.375
je trouve que la problématique superbe.

835
00:30:23.195 --> 00:30:24.961
C'est aussi un des sujets que j'aime beaucoup dans Eiffel,

836
00:30:25.555 --> 00:30:27.461
c'est de montrer que tous les grands génies,

837
00:30:27.641 --> 00:30:28.367
les grands artistes,

838
00:30:28.368 --> 00:30:29.039
les grands écrivains,

839
00:30:29.055 --> 00:30:29.617
les grands peintres,

840
00:30:29.648 --> 00:30:30.102
et on le sait,

841
00:30:31.383 --> 00:30:31.789
Picasso,

842
00:30:31.930 --> 00:30:36.773
pour beaucoup d'autres grandes personnes qui ont marqué l'histoire de l'humanité dans leurs créations et dans leurs œuvres,

843
00:30:38.055 --> 00:30:38.430
sont des

844
00:30:38.956 --> 00:30:42.400
motivés émotionnellement par un ressort intime très puissant.

845
00:30:42.802 --> 00:30:44.642
Ou une dette affective vis-à-vis de leurs parents,

846
00:30:44.802 --> 00:30:45.404
de leurs pères,

847
00:30:46.025 --> 00:30:49.450
ou souvent une revanche amoureuse très forte,

848
00:30:49.505 --> 00:30:50.732
ou émotionnellement,

849
00:30:51.271 --> 00:30:53.247
c'est ce qui génère le maximum de créativité.

850
00:30:53.271 --> 00:30:54.966
Donc ça m'intéressait de traiter de ça aussi,

851
00:30:55.325 --> 00:30:56.560
et c'est ce qu'on raconte dans le film.

852
00:30:57.169 --> 00:30:58.013
Je dirais que j'apprends ça,

853
00:30:58.200 --> 00:31:00.653
j'apprends une mise en scène qui essaie d'avoir des moments plus intimes,

854
00:31:00.654 --> 00:31:02.294
en connexion avec le personnage et Romain,

855
00:31:02.778 --> 00:31:04.294
et des moments un peu plus...

856
00:31:04.295 --> 00:31:05.909
un peu plus ample pour le spectateur,

857
00:31:05.950 --> 00:31:06.569
mais pour nous aussi.

858
00:31:06.671 --> 00:31:13.116
Et puis je continue à aiguiser un œil qui peut déplaire,

859
00:31:13.194 --> 00:31:13.600
en France,

860
00:31:13.601 --> 00:31:14.257
je le sais aussi,

861
00:31:14.515 --> 00:31:18.179
où j'assume de dire que j'aime la notion de film populaire.

862
00:31:19.882 --> 00:31:24.975
Ça me plaît de me dire qu'on peut avoir un maximum d'exigences de cinéma,

863
00:31:26.147 --> 00:31:28.429
essayer d'avoir les meilleurs acteurs,

864
00:31:28.475 --> 00:31:33.850
d'être dans un travail le plus exigeant possible et surtout très sincère.

865
00:31:34.208 --> 00:31:37.803
en continuant à se dire qu'on a envie que ça soit touché par les gens.

866
00:31:53.652 --> 00:31:54.173
Jusqu'à présent,

867
00:31:54.413 --> 00:31:55.294
j'ai fait six films.

868
00:31:55.874 --> 00:32:00.458
J'en ai fait cinq produits par Dimitri Rassam et un produit par Vanessa,

869
00:32:00.559 --> 00:32:00.938
qui est donc

870
00:32:02.962 --> 00:32:05.446
Eiffel. Et les six films sont distribués par Pathé.

871
00:32:05.680 --> 00:32:09.266
Donc j'ai quand même une filiation avec cette famille.

872
00:32:09.751 --> 00:32:10.532
Et Dimitri,

873
00:32:10.594 --> 00:32:10.876
en fait,

874
00:32:10.954 --> 00:32:11.485
voit Eiffel.

875
00:32:11.751 --> 00:32:12.516
Et je pense que,

876
00:32:12.954 --> 00:32:15.188
sachant que les droits étaient chez Vanessa,

877
00:32:15.251 --> 00:32:16.860
donc il n'était pas question qu'ils le produisent,

878
00:32:17.938 --> 00:32:19.251
mais on reste évidemment très proches.

879
00:32:19.423 --> 00:32:20.454
Et je pense que...

880
00:32:21.280 --> 00:32:24.840
En plus d'une réflexion plus globale sur l'envie à ce moment-là du cinéma,

881
00:32:24.981 --> 00:32:26.141
et un peu en visionnaire,

882
00:32:26.142 --> 00:32:27.262
parce que c'était juste avant le Covid,

883
00:32:27.563 --> 00:32:30.422
lucide sur la mutation de la manière de consommer les images,

884
00:32:30.446 --> 00:32:31.844
de la manière dont les gens vont au cinéma et tout,

885
00:32:32.321 --> 00:32:33.039
à ce moment-là,

886
00:32:34.102 --> 00:32:37.539
germe en lui ce projet de remettre au goût du jour les trois mousquetaires.

887
00:32:38.258 --> 00:32:40.977
Et me voyant faire Eiffel avec cette ambition-là,

888
00:32:41.164 --> 00:32:41.867
ce budget,

889
00:32:43.711 --> 00:32:44.758
produit par Pathé,

890
00:32:44.852 --> 00:32:46.321
qui est quand même sa famille de cinéma,

891
00:32:46.508 --> 00:32:47.727
et on l'est tous en connexion,

892
00:32:48.039 --> 00:32:50.571
il me parle de ce projet des mousquetaires en plein tournage d'Eiffel.

893
00:32:50.788 --> 00:32:51.329
avant le Covid.

894
00:32:51.589 --> 00:32:56.415
Et donc c'est un tremplin évident parce qu'il se convainc que les trois mousquetaires,

895
00:32:56.434 --> 00:32:57.774
c'est le nouveau projet qu'il faut faire pour lui.

896
00:32:58.696 --> 00:33:02.477
Et il demande à Matt et Alex d'écrire les trois mousquetaires pour moi.

897
00:33:02.899 --> 00:33:04.360
Sachant que moi je les connaissais très bien,

898
00:33:04.383 --> 00:33:05.422
je travaillais sur Papouamant.

899
00:33:05.922 --> 00:33:06.219
Et voilà,

900
00:33:06.282 --> 00:33:07.766
donc on peut dire que d'une certaine manière,

901
00:33:07.782 --> 00:33:08.766
Eiffel a été un tremplin,

902
00:33:08.891 --> 00:33:09.001
oui,

903
00:33:09.079 --> 00:33:09.501
alors pour moi,

904
00:33:10.282 --> 00:33:10.688
certainement.

905
00:33:12.110 --> 00:33:14.251
Parce que ça m'a permis de montrer ce que je savais aussi,

906
00:33:15.626 --> 00:33:17.016
sans doute mettre aussi des films d'époque,

907
00:33:17.391 --> 00:33:18.047
d'apprendre en tout cas.

908
00:33:19.505 --> 00:33:19.745
Et lui,

909
00:33:19.786 --> 00:33:20.747
ça le met dans une dynamique.

910
00:33:20.748 --> 00:33:22.028
Et c'est comme ça que les trois mousquetaires,

911
00:33:22.086 --> 00:33:22.766
le projet arrive.

912
00:33:26.532 --> 00:33:27.251
Ce que je ressens,

913
00:33:27.391 --> 00:33:28.477
ce que je regarde plutôt,

914
00:33:28.571 --> 00:33:31.336
c'est qu'on n'est pas si nombreux à être passés,

915
00:33:31.360 --> 00:33:32.001
effectivement,

916
00:33:32.399 --> 00:33:34.297
de comédies comme Papa ou Maman,

917
00:33:34.336 --> 00:33:34.868
par exemple,

918
00:33:34.883 --> 00:33:35.977
à 13 jours,

919
00:33:36.008 --> 00:33:36.336
13 nuits.

920
00:33:36.337 --> 00:33:37.618
On ne peut pas faire plus grand écart,

921
00:33:37.649 --> 00:33:38.102
on se dirait.

922
00:33:38.461 --> 00:33:39.243
Et effectivement,

923
00:33:40.899 --> 00:33:43.008
je ressens qu'à chaque fois,

924
00:33:43.102 --> 00:33:46.868
j'ai pu avoir les moyens de mes ambitions pour les projets.

925
00:33:47.120 --> 00:33:47.981
C'est très simple,

926
00:33:48.101 --> 00:33:49.360
c'est jusqu'au jour où ça ne marche plus,

927
00:33:49.821 --> 00:33:51.202
on arrêtera de me donner ce budget-là.

928
00:33:52.440 --> 00:33:53.480
C'est quand même pas très compliqué,

929
00:33:53.761 --> 00:33:56.780
c'est une arithmétique qui finalement est assez scientifique.

930
00:33:58.601 --> 00:34:01.140
C'est vrai que même avec un peu de recul,

931
00:34:01.202 --> 00:34:01.921
quand je regarde tout ça,

932
00:34:02.022 --> 00:34:04.851
je me dis effectivement que j'ai si beaucoup de chance,

933
00:34:04.852 --> 00:34:05.741
mais on a beaucoup travaillé,

934
00:34:05.866 --> 00:34:06.929
d'avoir à chaque fois eu,

935
00:34:07.538 --> 00:34:08.319
je touche du bois,

936
00:34:08.507 --> 00:34:09.851
ces films qui ont rencontré leur succès,

937
00:34:09.882 --> 00:34:11.679
plutôt des gros succès comme Les Mousquetaires,

938
00:34:12.069 --> 00:34:13.944
même Eiffel qui a fait plus d'un million et demi d'entrées.

939
00:34:14.296 --> 00:34:17.599
Il y a une période où le Covid était encore très présent dans la fréquentation des salles.

940
00:34:18.420 --> 00:34:18.560
Donc,

941
00:34:19.482 --> 00:34:19.802
13 jours,

942
00:34:19.822 --> 00:34:21.041
13 nuits sur la semaine prochaine.

943
00:34:21.263 --> 00:34:23.486
Je ne peux pas te dire du tout dans quel état d'esprit je suis,

944
00:34:23.525 --> 00:34:25.650
mais c'est toujours très vertigineux.

945
00:34:25.689 --> 00:34:27.009
C'est un sujet plus difficile aussi.

946
00:34:27.728 --> 00:34:28.033
On verra.

947
00:34:28.111 --> 00:34:28.291
Après,

948
00:34:28.330 --> 00:34:32.189
c'est un film qui a beaucoup d'ambition et avec lequel on a essayé de mettre les moyens au bon endroit.

949
00:34:33.220 --> 00:34:33.877
Mais oui,

950
00:34:33.892 --> 00:34:34.455
je ressens ça.

951
00:34:34.533 --> 00:34:34.814
Après,

952
00:34:35.174 --> 00:34:39.799
je vois le cinéma très inspirant aussi pour moi de Cédric Jiménez.

953
00:34:40.736 --> 00:34:42.002
On est un peu sur le même genre de...

954
00:34:42.762 --> 00:34:43.642
de trajectoire,

955
00:34:43.662 --> 00:34:44.182
j'ai envie de dire,

956
00:34:44.223 --> 00:34:46.304
où l'UFC passe de la French à Bac Nord,

957
00:34:46.305 --> 00:34:46.862
à Novembre,

958
00:34:46.863 --> 00:34:47.604
à Chien 51,

959
00:34:47.605 --> 00:34:51.085
dont j'ai vu le teaser que j'ai trouvé vraiment très attirant,

960
00:34:51.600 --> 00:34:52.046
très cool.

961
00:34:52.085 --> 00:34:55.624
Il y a Jérôme Salle aussi qui a fait des choses comme ça,

962
00:34:55.741 --> 00:34:57.444
Guillaume Canet qui font des...

963
00:34:57.749 --> 00:34:58.022
Je veux dire,

964
00:34:58.023 --> 00:34:59.671
je ne me considère pas non plus seul,

965
00:35:00.124 --> 00:35:01.061
mais j'ai envie de dire,

966
00:35:01.343 --> 00:35:03.624
au-delà même de notre personnalité à tous et de nos goûts,

967
00:35:05.046 --> 00:35:08.374
le cinéma a énormément de ressources dans les sujets,

968
00:35:08.375 --> 00:35:08.968
dans les talents,

969
00:35:08.983 --> 00:35:09.624
dans les équipes,

970
00:35:09.749 --> 00:35:11.374
dans les producteurs aussi,

971
00:35:11.468 --> 00:35:11.983
on parlait de...

972
00:35:12.250 --> 00:35:14.071
Cédric avec Hugo Célineac ou d'autres,

973
00:35:14.952 --> 00:35:16.814
pour avoir l'ambition de grands projets.

974
00:35:17.196 --> 00:35:18.075
Et je trouve que c'est...

975
00:35:19.075 --> 00:35:19.677
Si en tout cas,

976
00:35:19.678 --> 00:35:20.380
les films qu'on fait,

977
00:35:20.435 --> 00:35:20.614
nous,

978
00:35:22.177 --> 00:35:24.364
entraînent une dynamique ou en tout cas,

979
00:35:24.365 --> 00:35:25.146
ils participent,

980
00:35:25.161 --> 00:35:27.349
je sais qu'il y a des misérables qui vont se faire là bientôt.

981
00:35:28.239 --> 00:35:28.380
Ouais,

982
00:35:28.381 --> 00:35:28.943
je trouve ça bien.

983
00:35:42.922 --> 00:35:44.444
Il y a plusieurs métiers dans le métier de cinéaste,

984
00:35:44.445 --> 00:35:50.389
c'est aussi ce qui rend totalement passionnant ce job.

985
00:35:51.229 --> 00:35:53.612
Quand je parle de la comparaison entre un skipper et un cinéaste,

986
00:35:53.651 --> 00:35:57.620
c'est le cinéaste dans son métier de metteur en scène sur le plateau de tournage.

987
00:35:57.893 --> 00:35:59.221
Parce qu'il y a le cinéaste avant,

988
00:35:59.721 --> 00:36:00.721
en phase de préparation,

989
00:36:00.878 --> 00:36:01.534
d'écriture,

990
00:36:01.535 --> 00:36:02.096
de casting,

991
00:36:02.596 --> 00:36:07.003
et il y a le cinéaste après qui est en salle de montage et qui réécrit son film avec son monteur,

992
00:36:07.049 --> 00:36:07.643
mais où ils sont deux,

993
00:36:07.690 --> 00:36:08.549
trois dans la salle de montage,

994
00:36:08.643 --> 00:36:10.987
et puis tu as le cinéaste dans lequel je suis aujourd'hui.

995
00:36:11.498 --> 00:36:12.800
qui accompagne la sortie de son film.

996
00:36:13.040 --> 00:36:14.700
Mais sur le cinéaste en tournage,

997
00:36:14.942 --> 00:36:15.884
je parle du plus récent,

998
00:36:15.885 --> 00:36:16.685
de 13 jours 13 nuits,

999
00:36:16.686 --> 00:36:17.665
puisqu'on est là aussi pour ça,

1000
00:36:19.145 --> 00:36:20.310
c'est un chef d'équipe,

1001
00:36:21.130 --> 00:36:22.231
un chef de navire,

1002
00:36:23.872 --> 00:36:24.528
assez seul,

1003
00:36:24.653 --> 00:36:27.317
entouré d'une armée autour de lui.

1004
00:36:27.880 --> 00:36:29.474
Encore plus au Maroc,

1005
00:36:29.489 --> 00:36:30.177
à Casablanca,

1006
00:36:30.333 --> 00:36:31.942
où les équipes sont démultipliées,

1007
00:36:31.974 --> 00:36:34.614
les gens sont formidablement habitués à travailler en nombre.

1008
00:36:35.114 --> 00:36:35.935
et qu'on avait près de

1009
00:36:36.355 --> 00:36:37.738
10 000 figurants pendant le tournage.

1010
00:36:37.816 --> 00:36:39.499
Donc il y a des jours où on est 800 figurants,

1011
00:36:39.558 --> 00:36:40.558
300 de l'équipe technique,

1012
00:36:40.559 --> 00:36:42.179
on est presque plus de 1000 à la cantine.

1013
00:36:42.800 --> 00:36:43.359
Donc c'est délirant.

1014
00:36:43.702 --> 00:36:44.320
Et à l'arrivée,

1015
00:36:44.921 --> 00:36:46.382
on est quand même tout seul à faire son film,

1016
00:36:46.765 --> 00:36:49.429
même si tous ces gens-là sont au service de ce qu'on a dans la tête.

1017
00:36:49.851 --> 00:36:52.476
Et quand je parle du comparaison avec le skipper en équipage,

1018
00:36:52.491 --> 00:36:54.132
c'est que le skipper,

1019
00:36:54.320 --> 00:36:55.429
c'est le référent immédiat.

1020
00:36:55.538 --> 00:36:55.648
Moi,

1021
00:36:55.649 --> 00:36:56.570
je fais pas mal de bateaux,

1022
00:36:56.616 --> 00:36:57.320
j'en ai fait beaucoup,

1023
00:36:57.335 --> 00:36:57.835
j'en fais moins.

1024
00:36:58.976 --> 00:36:59.851
Dans la tempête,

1025
00:36:59.976 --> 00:37:01.366
dans un coup de vent la nuit,

1026
00:37:01.601 --> 00:37:03.695
dans un moment un peu chaud où on flippe un peu.

1027
00:37:04.114 --> 00:37:04.955
c'est totalement légitime.

1028
00:37:05.175 --> 00:37:07.657
On cherche du regard le skipper et on doit sentir que lui,

1029
00:37:08.399 --> 00:37:08.700
c'est OK,

1030
00:37:08.860 --> 00:37:08.977
quoi.

1031
00:37:09.317 --> 00:37:10.239
Non seulement il contrôle,

1032
00:37:10.259 --> 00:37:11.180
mais il l'avait anticipé.

1033
00:37:12.044 --> 00:37:12.544
Le coup de vent,

1034
00:37:12.545 --> 00:37:13.380
il l'avait vu venir.

1035
00:37:14.801 --> 00:37:16.348
Il avait orienté sa trajectoire.

1036
00:37:16.708 --> 00:37:19.630
Et j'ai envie de te dire que si notre référent est en confiance,

1037
00:37:19.770 --> 00:37:20.286
nous-mêmes,

1038
00:37:21.708 --> 00:37:22.067
on est OK.

1039
00:37:22.348 --> 00:37:23.817
Ce qui n'empêche pas d'être un peu anxieux et tout,

1040
00:37:23.848 --> 00:37:24.301
mais on se dit,

1041
00:37:24.395 --> 00:37:24.708
ah bah,

1042
00:37:25.458 --> 00:37:26.395
il a l'air de savoir où il va,

1043
00:37:26.442 --> 00:37:27.192
ça me rassure.

1044
00:37:27.630 --> 00:37:28.333
Et le cinéaste,

1045
00:37:28.380 --> 00:37:28.911
c'est un peu ça.

1046
00:37:29.536 --> 00:37:31.786
C'est-à-dire qu'il y a des moments où sur un plateau,

1047
00:37:32.208 --> 00:37:32.583
il reste...

1048
00:37:32.674 --> 00:37:33.615
deux heures de tournage,

1049
00:37:34.035 --> 00:37:35.196
la nuit commence à arriver,

1050
00:37:36.198 --> 00:37:37.699
ça ne se passe pas forcément comme prévu.

1051
00:37:38.160 --> 00:37:38.739
Et on vient te dire,

1052
00:37:38.758 --> 00:37:39.141
mais du coup,

1053
00:37:39.160 --> 00:37:39.821
les trois caméras,

1054
00:37:39.822 --> 00:37:40.282
on les met où ?

1055
00:37:40.403 --> 00:37:41.039
On fait comment ?

1056
00:37:41.125 --> 00:37:42.141
Il y en a une qui est cassée.

1057
00:37:42.446 --> 00:37:42.907
Et toi,

1058
00:37:42.946 --> 00:37:43.782
tu te dois de dire,

1059
00:37:44.188 --> 00:37:44.305
OK,

1060
00:37:44.446 --> 00:37:45.008
pas de problème.

1061
00:37:45.125 --> 00:37:46.071
On avait prévu cinq plans,

1062
00:37:46.072 --> 00:37:46.789
on va en faire que trois.

1063
00:37:47.789 --> 00:37:48.367
Si la caméra,

1064
00:37:48.430 --> 00:37:49.532
la troisième caméra est cassée,

1065
00:37:49.533 --> 00:37:50.219
ce n'est pas grave,

1066
00:37:50.220 --> 00:37:50.938
elle reste dans le camion.

1067
00:37:50.985 --> 00:37:52.438
On va s'en sortir avec les deux qu'on a là.

1068
00:37:52.860 --> 00:37:53.219
Par contre,

1069
00:37:53.250 --> 00:37:54.297
on en met une sur le stade,

1070
00:37:54.500 --> 00:37:55.844
une qui reste à l'épaule de ce côté-là.

1071
00:37:56.203 --> 00:37:59.625
Et on drive un petit peu avec évidemment son équipe,

1072
00:37:59.766 --> 00:38:00.422
sa garde rapprochée,

1073
00:38:00.469 --> 00:38:01.157
son chef-op.

1074
00:38:01.626 --> 00:38:04.449
sa première assistante qui nous oriente et tout aussi sur l'organisation de plan de travail.

1075
00:38:04.910 --> 00:38:06.652
Mais cette sensation de donner l'impression,

1076
00:38:06.672 --> 00:38:07.152
je vais venir,

1077
00:38:07.430 --> 00:38:11.492
qu'on drive et qu'on est le référent et qu'on est entre guillemets en maîtrise,

1078
00:38:13.094 --> 00:38:15.883
ça met un cadre de travail pour les équipes,

1079
00:38:15.977 --> 00:38:16.938
pour les acteurs aussi,

1080
00:38:17.164 --> 00:38:18.148
pour tout le monde qui fait que,

1081
00:38:18.617 --> 00:38:19.086
bon ben voilà,

1082
00:38:19.211 --> 00:38:23.445
on donne la sensation qu'on gère et qu'on est en confiance et que tout est sous contrôle.

1083
00:38:23.633 --> 00:38:26.242
Alors là où l'analogie avec le skipper me passionne,

1084
00:38:26.711 --> 00:38:27.430
c'est que le skipper,

1085
00:38:27.445 --> 00:38:28.117
une fois qu'il a dit,

1086
00:38:28.133 --> 00:38:28.836
vous inquiétez pas,

1087
00:38:28.898 --> 00:38:29.773
mettez vos doudounes,

1088
00:38:29.820 --> 00:38:30.539
il va faire froid.

1089
00:38:31.766 --> 00:38:34.647
Mettez-vous de ce côté-là parce que la gîte va être plutôt à bas bord.

1090
00:38:35.586 --> 00:38:36.828
C'est vrai qu'il y a un coup de grain qui arrive,

1091
00:38:36.867 --> 00:38:37.969
mais c'est ce que j'avais prévu.

1092
00:38:38.028 --> 00:38:39.965
C'est pour ça qu'on n'est pas allé prendre un bord plus ou moins large.

1093
00:38:41.051 --> 00:38:41.371
C'est cool,

1094
00:38:41.410 --> 00:38:42.371
moi je me suis retrouvé dans ce cas-là.

1095
00:38:42.910 --> 00:38:43.653
Je mets ma doudoune,

1096
00:38:43.654 --> 00:38:46.692
je prends un carré de chocolat et je me dis que le mec gère et je passe plutôt un bon moment.

1097
00:38:46.871 --> 00:38:47.145
Après tout,

1098
00:38:47.146 --> 00:38:48.051
on ne m'a pas forcé à venir.

1099
00:38:48.926 --> 00:38:49.676
Mais sauf que le skipper,

1100
00:38:49.692 --> 00:38:51.848
quand il descend dans sa cabine pour dire je vais me changer et tout.

1101
00:38:52.051 --> 00:38:52.504
Peut-être que lui,

1102
00:38:52.505 --> 00:38:52.989
à ce moment-là,

1103
00:38:53.645 --> 00:38:53.910
en fait,

1104
00:38:53.926 --> 00:38:54.910
il a un gros coup de doute.

1105
00:38:55.707 --> 00:38:56.051
Il se dit,

1106
00:38:56.098 --> 00:38:56.614
mais putain...

1107
00:38:59.114 --> 00:38:59.234
Là,

1108
00:38:59.334 --> 00:39:00.716
je suis dans la coulisse.

1109
00:39:01.297 --> 00:39:03.260
Je ne peux pas montrer que je ne sais pas où on va,

1110
00:39:03.299 --> 00:39:03.678
mais moi,

1111
00:39:03.697 --> 00:39:04.178
à ce moment-là,

1112
00:39:04.318 --> 00:39:05.939
il a le droit humainement de se dire

1113
00:39:06.482 --> 00:39:06.904
« Mais merde,

1114
00:39:06.920 --> 00:39:09.264
est-ce que le coup de vent ne va vraiment pas être plus fort que ce qu'ils ont annoncé ? »

1115
00:39:09.545 --> 00:39:10.264
Je suis un peu emmerdé,

1116
00:39:10.265 --> 00:39:11.787
je ne l'avais pas vu venir à ce point-là quand même.

1117
00:39:13.772 --> 00:39:14.451
Si ça merde,

1118
00:39:14.467 --> 00:39:15.443
est-ce que j'ai assez d'essence ?

1119
00:39:15.553 --> 00:39:16.209
Il me semble que non,

1120
00:39:16.272 --> 00:39:17.631
parce que je pensais faire le plein demain,

1121
00:39:17.678 --> 00:39:17.912
mais ça,

1122
00:39:17.913 --> 00:39:18.600
je ne peux pas leur dire.

1123
00:39:19.131 --> 00:39:19.615
Il y a tout ça.

1124
00:39:19.787 --> 00:39:20.522
Et le cinéaste,

1125
00:39:20.523 --> 00:39:21.022
c'est pareil.

1126
00:39:21.053 --> 00:39:22.022
Les démons,

1127
00:39:22.023 --> 00:39:23.490
il ne sait pas forcément tout le temps tout.

1128
00:39:23.897 --> 00:39:25.756
on vient te dire mais la caméra on la met là ou on la met là ?

1129
00:39:26.287 --> 00:39:27.115
Bon on la met là bien sûr,

1130
00:39:27.318 --> 00:39:28.006
tu sais pas en fait

1131
00:39:28.286 --> 00:39:28.606
L'acteur,

1132
00:39:28.626 --> 00:39:28.867
il te dit,

1133
00:39:28.868 --> 00:39:29.908
est-ce que j'ai besoin d'en refaire une ?

1134
00:39:30.248 --> 00:39:30.748
Non,

1135
00:39:30.808 --> 00:39:31.089
c'est OK,

1136
00:39:31.209 --> 00:39:31.869
j'ai tout ce qu'il faut.

1137
00:39:32.330 --> 00:39:34.552
Et tu lui dis ça parce qu'il faut bien avancer.

1138
00:39:34.591 --> 00:39:34.994
Mais tu vois,

1139
00:39:35.193 --> 00:39:36.115
on ne sait pas toujours tout.

1140
00:39:36.552 --> 00:39:36.998
Et pourtant,

1141
00:39:36.999 --> 00:39:39.060
on doit donner l'impression de savoir pour rassurer.

1142
00:39:39.435 --> 00:39:42.724
Et je trouve que c'est une analogie qui est intéressante et qui est aussi...

1143
00:39:43.343 --> 00:39:44.806
moteur de créativité quand même.

1144
00:39:45.066 --> 00:39:48.753
On trouve des bonnes idées et on le sait,

1145
00:39:49.292 --> 00:39:50.276
tous les grands artistes,

1146
00:39:50.296 --> 00:39:52.257
les grands créateurs se nourrissent de ça.

1147
00:39:53.077 --> 00:39:56.468
La contrainte crée la créativité quand même.

1148
00:40:07.423 --> 00:40:09.384
L'expérience des trois mousquetaires est assez inédite.

1149
00:40:09.403 --> 00:40:13.022
Je pense même en expérience de tournage récente dans le cinéma français,

1150
00:40:13.065 --> 00:40:14.866
c'est qu'on a tourné 150 jours.

1151
00:40:15.507 --> 00:40:16.265
Donc c'est énorme,

1152
00:40:16.468 --> 00:40:17.382
c'est effectivement deux films.

1153
00:40:17.929 --> 00:40:18.163
Et moi,

1154
00:40:18.226 --> 00:40:20.202
c'était une préparation de sportif.

1155
00:40:21.186 --> 00:40:22.585
Je me suis organisé comme ça,

1156
00:40:23.507 --> 00:40:26.351
avec un mec qui m'a préparé physiquement un peu,

1157
00:40:26.663 --> 00:40:27.272
pour tenir,

1158
00:40:28.054 --> 00:40:28.851
mentalement aussi,

1159
00:40:29.147 --> 00:40:31.491
parce qu'il faut tenir le choc d'une si longue durée.

1160
00:40:32.011 --> 00:40:32.932
Je me suis organisé moi,

1161
00:40:33.052 --> 00:40:36.095
mais disons que je me suis mis dans un mindset,

1162
00:40:36.134 --> 00:40:37.036
dans une discipline,

1163
00:40:37.857 --> 00:40:39.579
comme de préparer un grand marathon,

1164
00:40:39.619 --> 00:40:41.517
parce que c'est le cas.

1165
00:40:41.759 --> 00:40:42.064
En fait,

1166
00:40:42.244 --> 00:40:43.861
d'essayer d'arriver le plus en forme possible,

1167
00:40:44.126 --> 00:40:46.603
sans faire non plus un entraînement de grand sportif,

1168
00:40:46.665 --> 00:40:49.556
mais de faire un peu plus que...

1169
00:40:50.837 --> 00:40:51.228
Je ne sais pas,

1170
00:40:51.229 --> 00:40:51.650
de faire un peu...

1171
00:40:51.931 --> 00:40:52.884
Si tu arrives épuisé,

1172
00:40:54.790 --> 00:40:55.915
complètement HS,

1173
00:40:55.962 --> 00:40:56.728
et que physiquement,

1174
00:40:56.931 --> 00:40:58.134
dès que tu marches trois escaliers,

1175
00:40:58.337 --> 00:40:59.040
tu te sens cuit...

1176
00:40:59.723 --> 00:41:04.448
Les 150 jours encaissés sont compliqués parce que c'est de 6h du mat à 9h du soir et puis il y a du monde sur le plateau,

1177
00:41:04.467 --> 00:41:05.010
il y a les acteurs.

1178
00:41:05.428 --> 00:41:07.831
Donc j'ai essayé d'arriver le plus en forme possible,

1179
00:41:07.948 --> 00:41:09.354
ce qui ne m'a pas empêché d'être cuit à l'arrivée,

1180
00:41:09.370 --> 00:41:10.510
mais quand même j'ai tenu le coup.

1181
00:41:11.073 --> 00:41:15.706
Et puis surtout la clé absolue c'est de prendre chaque jour qui vient comme...

1182
00:41:18.518 --> 00:41:19.409
vraiment jour par jour.

1183
00:41:19.581 --> 00:41:20.831
Si tu arrives le 16 août,

1184
00:41:20.924 --> 00:41:22.518
on a commencé le 16 août et on a fini le 3 mai,

1185
00:41:22.612 --> 00:41:23.924
pour donner une idée sur la taille du tournage.

1186
00:41:24.424 --> 00:41:25.831
Si tu arrives le 16 août et que tu te dis

1187
00:41:26.174 --> 00:41:27.456
« waouh, j'en ai jusqu'au 3 mai » ,

1188
00:41:27.518 --> 00:41:27.956
t'es mort.

1189
00:41:28.539 --> 00:41:29.660
Tu arrives le 16 août 2022,

1190
00:41:29.661 --> 00:41:31.141
tu dis j'en ai jusqu'au 3 mai 2023,

1191
00:41:31.703 --> 00:41:32.723
t'es cuit parce que tu dis...

1192
00:41:33.383 --> 00:41:35.547
Donc c'est vraiment comment tu vas faire jour par...

1193
00:41:35.644 --> 00:41:36.750
Déjà tu fais la première journée,

1194
00:41:36.805 --> 00:41:37.469
la deuxième,

1195
00:41:37.789 --> 00:41:38.430
puis les trois mousquetaires,

1196
00:41:38.431 --> 00:41:39.430
il y a beaucoup de scènes d'action,

1197
00:41:39.492 --> 00:41:40.250
de gros trucs comme ça,

1198
00:41:40.273 --> 00:41:43.617
donc c'est quand même assez vertigineux de se dire comment on va faire...

1199
00:41:44.016 --> 00:41:44.961
Moi t'as entendu sur le tournage,

1200
00:41:45.195 --> 00:41:48.180
les équipes me disaient mais il faut qu'on fasse un point sur la scène de l'incendie,

1201
00:41:48.195 --> 00:41:49.773
la bagarre entre Eva et François,

1202
00:41:50.727 --> 00:41:51.445
hyper compliquée,

1203
00:41:51.461 --> 00:41:52.258
les assurances,

1204
00:41:52.367 --> 00:41:53.602
il faut tout construire en décor,

1205
00:41:53.617 --> 00:41:54.430
tu fais la fin de Milady.

1206
00:41:54.898 --> 00:41:56.664
sauf que ce tournage là devait avoir lieu le

1207
00:41:57.235 --> 00:42:19.162
la première semaine du mois de mars et toi tu es en septembre et avant cette scène là tu as l'impression qu'il ya déjà énormément de choses très compliqué aussi à réaliser quoi l'église le truc le tentative donc c'est vertigineux tu dis putain ça paraît tellement loin et en même temps il faut tellement s'en occuper aussi mais pour revenir sur ta question oui ça donne des ça

1208
00:42:19.224 --> 00:42:24.428
donne des armes et du du référent d'expérience fort pour 13h 13 nuits

1209
00:42:24.739 --> 00:42:25.961
Mais ce n'est pas pour autant que tu arrives tranquille,

1210
00:42:25.962 --> 00:42:26.961
mais tu arrives un peu plus armé.

1211
00:42:31.668 --> 00:42:33.668
Merci d'avoir écouté ce podcast.

1212
00:42:34.308 --> 00:42:37.894
Vous pouvez d'ailleurs retrouver tous les épisodes de Vision sur les plateformes,

1213
00:42:37.996 --> 00:42:39.191
que ce soit Spotify,

1214
00:42:39.332 --> 00:42:40.512
Deezer ou Apple,

1215
00:42:41.137 --> 00:42:45.433
ainsi que nos actualités sur le site vision.photo ou sur notre Instagram,

1216
00:42:45.637 --> 00:42:46.355
atvision.

1217
00:42:46.980 --> 00:42:49.840
Et si vous avez quelques secondes pour noter et laisser votre avis,

1218
00:42:50.340 --> 00:42:51.590
ça nous aide aussi beaucoup.

1219
00:42:51.918 --> 00:42:54.543
Donc je vous dis à très vite pour de nouvelles rencontres.