WEBVTT

1
00:00:01.836 --> 00:00:03.217
Production Noyaux Studios

2
00:00:06.842 --> 00:00:08.682
On ne présente plus Cédric Jiménez.

3
00:00:08.963 --> 00:00:10.686
Voilà plus de dix ans que le réalisateur,

4
00:00:10.842 --> 00:00:11.569
né à Marseille,

5
00:00:11.983 --> 00:00:13.264
propose un cinéma âpre,

6
00:00:13.467 --> 00:00:14.647
nerveux et efficace.

7
00:00:15.209 --> 00:00:15.748
La French,

8
00:00:15.850 --> 00:00:16.873
Bac Nord et Novembre,

9
00:00:17.029 --> 00:00:18.256
tous inspirés de faits réels,

10
00:00:18.772 --> 00:00:21.381
ont plongé les spectateurs dans les méandres d'un trafic de drogues,

11
00:00:21.475 --> 00:00:26.740
le quotidien controversé de flics de la BAC et l'enquête qui a suivi les attentats du 13 novembre 2015.

12
00:00:27.240 --> 00:00:29.084
Et il revient cette année avec Chien 51,

13
00:00:29.440 --> 00:00:31.082
L'adaptation du roman de Laurent Godet,

14
00:00:31.402 --> 00:00:33.785
dessinant un Paris dystopique et violent.

15
00:00:34.324 --> 00:00:39.770
C'était donc l'occasion idéale de faire un point avec lui sur son parcours et de s'intéresser aux coulisses de son cinéma.

16
00:00:48.356 --> 00:00:48.684
Salut,

17
00:00:48.856 --> 00:00:49.278
c'est Louis.

18
00:00:49.684 --> 00:00:50.574
Vous écoutez Vision,

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00:00:50.996 --> 00:00:52.887
le podcast qui donne vie aux images.

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00:01:04.924 --> 00:01:06.285
Avec notre partenaire MPB,

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00:01:15.092 --> 00:01:18.717
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23
00:01:27.061 --> 00:01:29.201
Ce qui incarnerait mon cinéma dans Chien 51,

24
00:01:29.202 --> 00:01:30.670
ce n'est pas une scène en particulier,

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00:01:30.671 --> 00:01:32.389
ce serait peut-être un enchaînement de scènes.

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00:01:33.465 --> 00:01:39.850
ou qui démarre dans la voiture avec une scène de ni oui ni non entre Gilles et Adèle.

27
00:01:39.912 --> 00:01:41.072
C'est une scène très intime,

28
00:01:41.229 --> 00:01:41.955
assez simple,

29
00:01:42.455 --> 00:01:58.283
qui raconte les personnages de façon assez simple et qui s'enchaîne avec une grosse scène d'action où tout d'un coup le film prend un rythme très différent de cette scène qui est posée dans une voiture,

30
00:01:58.362 --> 00:01:59.377
filmée en gros plan,

31
00:02:00.190 --> 00:02:01.315
très peu d'artifice.

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00:02:01.960 --> 00:02:12.725
qui s'enchaîne avec une grosse scène d'action où tout part très rapidement et avec beaucoup de rythme et où les décors deviennent très amples et où les points de vue se succèdent.

33
00:02:13.045 --> 00:02:13.920
Cette idée un peu,

34
00:02:14.045 --> 00:02:18.123
ce mot très utilisé de roller coaster où on creuse la vague,

35
00:02:18.311 --> 00:02:20.545
où on met du contraste dans le rythme,

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00:02:20.811 --> 00:02:22.998
parce que le rythme c'est bien quand il est soutenu,

37
00:02:23.561 --> 00:02:24.779
mais il doit être aussi,

38
00:02:24.780 --> 00:02:26.061
il doit avoir des respirations.

39
00:02:26.358 --> 00:02:27.498
Plus on creuse la vague,

40
00:02:27.608 --> 00:02:28.686
plus quand la vague monte,

41
00:02:29.686 --> 00:02:30.889
elle devient impressionnante.

42
00:02:31.848 --> 00:02:32.689
Elle prend du sens,

43
00:02:32.849 --> 00:02:47.847
donc c'est trouver dans le rythme ces respirations entre vraiment des scènes très intimes et tout d'un coup y coller beaucoup d'amplitude directement derrière pour avoir ces effets d'accélération tout en gardant du fond.

44
00:02:48.347 --> 00:02:49.222
J'adore le tournage,

45
00:02:49.347 --> 00:02:57.660
c'est vraiment ma partie préférée parce que c'est là où les films se font et puis c'est là où on travaille avec les acteurs qui est quand même le cœur pour moi de la mise en scène,

46
00:02:58.050 --> 00:02:59.097
le travail avec les acteurs.

47
00:02:59.328 --> 00:03:00.789
Mais c'est vrai que quand je tourne,

48
00:03:00.830 --> 00:03:02.652
je laisse aussi beaucoup de place au montage.

49
00:03:02.711 --> 00:03:04.395
C'est pour ça que je laisse les acteurs improvisés,

50
00:03:04.934 --> 00:03:06.316
que je tourne à plusieurs caméras,

51
00:03:06.836 --> 00:03:09.801
que je me permets plusieurs versions de chaque scène,

52
00:03:09.941 --> 00:03:10.918
parce que le montage,

53
00:03:10.981 --> 00:03:12.902
je connais la vérité du montage qui est complexe.

54
00:03:13.363 --> 00:03:15.590
Et sur des films avec une certaine amplitude,

55
00:03:15.591 --> 00:03:21.215
il faut pouvoir se laisser de la latitude pour aussi avoir une troisième écriture au montage,

56
00:03:21.293 --> 00:03:21.574
c'est vrai.

57
00:03:21.965 --> 00:03:25.793
Mais le tournage reste pour moi véritablement le cœur de mon métier,

58
00:03:25.871 --> 00:03:28.043
ce que je préfère et là où je m'exprime le plus.

59
00:03:28.416 --> 00:03:30.576
C'est plus de la latitude que de la liberté,

60
00:03:30.697 --> 00:03:35.617
parce qu'au montage on se rend compte que parfois il y a des choses qu'on a fait sur le plateau qui ne marchent pas forcément.

61
00:03:36.078 --> 00:03:38.558
Et quand on fait des films où il y a 140,

62
00:03:38.597 --> 00:03:39.621
160 scènes,

63
00:03:40.597 --> 00:03:42.222
4500 plans,

64
00:03:42.761 --> 00:03:49.207
c'est difficile d'anticiper ce qui pourra se produire quand finalement on assemble tous ces plans.

65
00:03:49.208 --> 00:03:54.160
Donc il faut se laisser de la latitude pour ne pas se retrouver piégé et devoir couper des scènes,

66
00:03:54.394 --> 00:03:55.441
non pas parce qu'elles ne sont pas bonnes,

67
00:03:55.457 --> 00:03:57.035
mais parce qu'elles ne vont pas forcément...

68
00:03:57.784 --> 00:04:02.148
automatiquement se marier avec la scène suivante ou la précédente.

69
00:04:02.187 --> 00:04:06.531
Donc il faut se laisser de la latitude pour garder de la fluidité narrative.

70
00:04:07.570 --> 00:04:09.492
Donc c'est plus de la latitude que de la liberté.

71
00:04:09.937 --> 00:04:10.594
Alors sur l'action,

72
00:04:10.719 --> 00:04:11.836
moins bizarrement,

73
00:04:12.101 --> 00:04:12.820
parce que l'action,

74
00:04:12.898 --> 00:04:14.226
j'essaie de garder un temps réel.

75
00:04:14.273 --> 00:04:23.211
Donc c'est dans l'action que je multiplie un peu le nombre de caméras de manière à pouvoir essayer de recréer le temps réel dans l'action.

76
00:04:23.336 --> 00:04:24.273
Donc s'il y a une course,

77
00:04:24.289 --> 00:04:25.055
je ne vais pas faire

78
00:04:25.636 --> 00:04:26.617
dix plans de la course,

79
00:04:26.618 --> 00:04:29.099
je préfère faire qu'une course avec cinq caméras,

80
00:04:29.419 --> 00:04:40.493
de manière à pouvoir garder l'espace et que les acteurs ne sentent pas le découpage et que les acteurs ne puissent pas finalement vivre complètement l'action,

81
00:04:40.649 --> 00:04:41.470
vivre la peur,

82
00:04:41.595 --> 00:04:42.485
vivre la tension.

83
00:04:42.938 --> 00:04:46.563
Donc j'essaye au contraire sur l'action de proposer une seule version,

84
00:04:46.923 --> 00:04:48.876
mais qui est couverte par plusieurs caméras,

85
00:04:49.782 --> 00:04:52.767
de manière à avoir la matière au montage nécessaire,

86
00:04:52.768 --> 00:04:53.282
au rythme.

87
00:04:53.948 --> 00:04:55.669
d'une scène d'action qui demande beaucoup de plans,

88
00:04:56.128 --> 00:04:59.929
mais bizarrement c'est sur l'action que je suis le plus scénarisé.

89
00:05:00.148 --> 00:05:00.269
Oui,

90
00:05:00.390 --> 00:05:01.448
parce que les scènes de dialogue,

91
00:05:02.151 --> 00:05:06.714
c'est les acteurs qui les font et j'aime leur laisser de la liberté dans l'improvisation,

92
00:05:06.769 --> 00:05:07.612
dans leur déplacement.

93
00:05:08.073 --> 00:05:13.597
Donc on va peut-être faire une scène statique sur un canapé et puis une scène qu'ils vont faire en mouvement,

94
00:05:13.706 --> 00:05:15.737
où le personnage va se lever,

95
00:05:15.831 --> 00:05:16.800
va aller à la fenêtre,

96
00:05:16.815 --> 00:05:19.159
va finalement parler à la fenêtre pour venir se rasseoir,

97
00:05:19.472 --> 00:05:20.112
ou simplement...

98
00:05:20.596 --> 00:05:21.457
assis en face à face.

99
00:05:21.497 --> 00:05:21.758
Donc là,

100
00:05:21.759 --> 00:05:23.699
on laisse beaucoup de place à l'improvisation,

101
00:05:23.820 --> 00:05:25.301
beaucoup de place à l'humain,

102
00:05:25.723 --> 00:05:26.641
au jeu des acteurs.

103
00:05:26.683 --> 00:05:26.980
Donc là,

104
00:05:28.285 --> 00:05:32.168
les versions peuvent être différentes les unes des autres au fur et à mesure des prises,

105
00:05:32.465 --> 00:05:36.777
là où l'action est quand même plus mécanisée parce qu'elle demande aussi des cascades,

106
00:05:36.778 --> 00:05:40.480
elle demande des techniques plus précises pour qu'elle soit réussie.

107
00:05:40.980 --> 00:05:41.543
Donc oui,

108
00:05:41.683 --> 00:05:49.121
c'est plus sur les scènes de jeu qu'on va expérimenter des choses que sur les scènes d'action qui sont quand même plus scénarisées,

109
00:05:49.246 --> 00:05:49.887
plus cadrées.

110
00:05:50.009 --> 00:05:50.398
en amont.

111
00:05:58.199 --> 00:05:59.160
Je m'appelle Serge Jimenez,

112
00:05:59.161 --> 00:06:01.963
c'est vrai que j'ai un parcours un peu particulier parce que je suis autodidacte.

113
00:06:02.926 --> 00:06:09.371
J'ai appris le cinéma par l'amour du cinéma parce que j'ai regardé énormément,

114
00:06:09.472 --> 00:06:09.988
énormément,

115
00:06:10.027 --> 00:06:14.855
énormément de films étant jeune et j'ai toujours voulu faire ce métier sans jamais me l'autoriser étant jeune.

116
00:06:14.918 --> 00:06:16.433
Donc j'ai beaucoup voyagé,

117
00:06:16.496 --> 00:06:25.199
j'ai travaillé dans la mode très jeune et c'est quand j'ai arrêté ce métier que je me suis lancé d'abord dans la production parce que c'est vrai que réalisateur,

118
00:06:25.293 --> 00:06:26.324
metteur en scène était...

119
00:06:26.671 --> 00:06:28.313
quelque chose que je sacralisais en fait.

120
00:06:29.254 --> 00:06:29.494
Pour moi,

121
00:06:29.514 --> 00:06:30.235
les metteurs en scène,

122
00:06:30.334 --> 00:06:31.397
c'était Martin Scorsese,

123
00:06:31.436 --> 00:06:32.276
Franz Ford Coppola,

124
00:06:32.358 --> 00:06:33.158
Steven Spielberg.

125
00:06:33.299 --> 00:06:35.779
J'adorais le cinéma américain des années 70.

126
00:06:36.319 --> 00:06:36.678
Et pour moi,

127
00:06:36.725 --> 00:06:37.881
c'était des monstres sacrés.

128
00:06:37.920 --> 00:06:42.147
Je ne pouvais pas une seule seconde imaginer que je pouvais faire leur métier.

129
00:06:42.186 --> 00:06:45.709
Donc c'était quelque chose que je sacralisais vraiment au sens littéral du terme.

130
00:06:46.209 --> 00:06:50.553
Et c'est donc que je me suis lancé dans la production pour accompagner des réalisateurs,

131
00:06:50.772 --> 00:06:51.240
des talents.

132
00:06:51.272 --> 00:06:53.037
Et c'est en produisant...

133
00:06:53.591 --> 00:06:56.675
Je me suis rendu compte que la production au sens financier,

134
00:06:56.774 --> 00:06:57.675
gestion du terme,

135
00:06:57.714 --> 00:06:59.296
n'était pas forcément ce que je préférais.

136
00:06:59.796 --> 00:07:01.960
Et puis j'ai pris goût au plateau,

137
00:07:02.139 --> 00:07:03.100
j'ai appris le plateau,

138
00:07:03.178 --> 00:07:09.772
j'ai appris les techniques de cinéma et je me suis rendu compte que finalement la mise en scène était d'abord ce que je voulais faire,

139
00:07:09.803 --> 00:07:12.413
ce qui m'intéressait le plus et que je m'en sentais capable.

140
00:07:13.007 --> 00:07:19.413
Donc j'ai produit et réalisé mon premier film et c'est quand j'ai mis les pieds sur le plateau la première fois,

141
00:07:19.414 --> 00:07:20.178
le premier jour,

142
00:07:20.538 --> 00:07:21.991
en tant que réalisateur que j'ai su...

143
00:07:22.311 --> 00:07:25.273
que c'est ça que je voulais faire et puis c'est là où j'étais le plus à l'aise.

144
00:07:25.975 --> 00:07:30.799
J'étais naturellement à l'aise dans cet exercice et j'ai jamais voulu faire autre chose.

145
00:07:31.900 --> 00:07:35.846
Donc il est certain que je suis beaucoup plus réalisateur que scénariste par exemple.

146
00:07:35.924 --> 00:07:36.643
J'écris mes films,

147
00:07:36.644 --> 00:07:43.557
je co-écris mes films parce que j'ai besoin en amont de me projeter dans la réalisation,

148
00:07:43.666 --> 00:07:45.728
j'ai besoin de me projeter dans ce que seront les scènes,

149
00:07:45.729 --> 00:07:48.213
j'ai besoin de me projeter dans la nature des personnages,

150
00:07:48.275 --> 00:07:51.541
dans le fond de l'histoire et des thématiques que les films traitent.

151
00:07:51.895 --> 00:07:54.057
Mais c'est vraiment en vue de réaliser.

152
00:07:54.918 --> 00:07:55.719
Je ne serais pas capable,

153
00:07:55.720 --> 00:07:56.100
par exemple,

154
00:07:56.119 --> 00:07:57.061
d'écrire pour quelqu'un d'autre.

155
00:07:57.483 --> 00:07:59.240
Donc je ne suis pas un scénariste pur.

156
00:08:00.022 --> 00:08:01.162
Je co-scénarise mes films,

157
00:08:01.163 --> 00:08:02.943
mais toujours avec un vrai scénariste.

158
00:08:03.443 --> 00:08:04.365
Et producteur,

159
00:08:06.467 --> 00:08:07.858
c'est un métier différent,

160
00:08:08.311 --> 00:08:11.748
mais quand on fait des films comme Chien 51,

161
00:08:11.779 --> 00:08:12.451
par exemple,

162
00:08:13.076 --> 00:08:15.733
on a un producteur qui nous accompagne,

163
00:08:15.734 --> 00:08:16.686
qui nous protège,

164
00:08:16.826 --> 00:08:17.920
qui est notre binôme,

165
00:08:18.483 --> 00:08:19.248
Hugo Célineac,

166
00:08:19.295 --> 00:08:20.326
un producteur de génie.

167
00:08:20.959 --> 00:08:22.802
Mais on est quand même proche de la production,

168
00:08:22.921 --> 00:08:23.282
forcément,

169
00:08:23.321 --> 00:08:27.225
parce que la fabrication d'un film comme ça est tellement pléthorique.

170
00:08:28.288 --> 00:08:30.026
Il y a tellement de choses à faire,

171
00:08:30.370 --> 00:08:31.690
l'entreprise est énorme,

172
00:08:31.729 --> 00:08:35.854
donc forcément on ne peut pas se dégager complètement de l'aspect production.

173
00:08:36.057 --> 00:08:37.253
Parce que dans fabrication,

174
00:08:37.300 --> 00:08:38.034
il y a production,

175
00:08:38.050 --> 00:08:39.237
il y a les enjeux financiers,

176
00:08:39.284 --> 00:08:42.737
il y a tout l'enjeu de l'organisation du tournage.

177
00:08:43.065 --> 00:08:44.425
Mais je suis réalisateur avant tout,

178
00:08:44.456 --> 00:08:44.956
ça c'est sûr.

179
00:08:45.065 --> 00:08:46.331
Je suis d'abord réalisateur,

180
00:08:46.831 --> 00:08:48.612
voire je ne suis que réalisateur.

181
00:08:50.003 --> 00:08:54.745
Je touche aux autres parties par nécessité et par engagement vis-à-vis du film que je fais.

182
00:09:02.187 --> 00:09:04.429
Mes premières rencontres avec le cinéma,

183
00:09:04.445 --> 00:09:10.421
je crois que c'était la dernière séance qui était l'émission présentée par Eddie Mitchell le mardi soir,

184
00:09:10.422 --> 00:09:11.343
le mercredi il n'y avait pas d'école,

185
00:09:11.344 --> 00:09:12.156
j'étais vraiment tout petit,

186
00:09:12.187 --> 00:09:13.874
et il présentait des westerns,

187
00:09:14.156 --> 00:09:14.687
c'était vraiment...

188
00:09:14.911 --> 00:09:16.812
Un soir que j'attendais toute la semaine.

189
00:09:17.014 --> 00:09:20.715
Donc je pense que c'est mes vrais premiers amours avec le cinéma.

190
00:09:20.836 --> 00:09:22.480
C'était le western de la dernière séance.

191
00:09:23.137 --> 00:09:23.762
Et ensuite,

192
00:09:23.777 --> 00:09:25.644
il y avait un vidéoclub en bas de chez moi.

193
00:09:25.723 --> 00:09:26.426
C'était un peu plus tard,

194
00:09:26.465 --> 00:09:27.066
quand j'étais ado.

195
00:09:27.746 --> 00:09:28.285
J'avais une télé,

196
00:09:28.324 --> 00:09:32.387
un magnétoscope dans ma chambre et je bouffais les films de ce vidéoclub.

197
00:09:32.465 --> 00:09:34.277
Je les enchaînais les uns après les autres.

198
00:09:34.793 --> 00:09:41.965
Et c'est là où j'ai certainement commencé ma culture cinématographique à travers ce petit vidéoclub que j'ai littéralement poncé.

199
00:09:43.131 --> 00:09:47.451
en regardant trois films par jour dans ma chambre,

200
00:09:47.853 --> 00:09:48.732
sur ma petite télé,

201
00:09:49.213 --> 00:09:49.912
mon magnétoscope.

202
00:09:50.392 --> 00:09:54.553
Alors on était surtout à l'époque sur vraiment le cinéma américain des années 70,

203
00:09:54.576 --> 00:09:55.076
des polars,

204
00:09:55.077 --> 00:09:55.873
des thrillers,

205
00:09:56.693 --> 00:09:57.553
des films d'horreur.

206
00:09:58.639 --> 00:09:59.576
J'étais surtout là-dessus.

207
00:09:59.889 --> 00:10:00.014
Bon,

208
00:10:00.389 --> 00:10:01.342
c'est pas très étonnant,

209
00:10:01.357 --> 00:10:01.732
on va dire.

210
00:10:06.373 --> 00:10:06.857
Au départ,

211
00:10:07.123 --> 00:10:08.092
j'adorais le cinéma.

212
00:10:08.654 --> 00:10:10.201
J'ai jamais arrêté d'en regarder.

213
00:10:10.232 --> 00:10:11.232
Quand je suis allé habiter à New York,

214
00:10:11.233 --> 00:10:11.701
je me rappelle,

215
00:10:11.732 --> 00:10:11.904
j'ai...

216
00:10:12.743 --> 00:10:17.883
J'avais pris un appartement et le seul truc que j'avais fait venir de

217
00:10:18.704 --> 00:10:20.762
Paris, à l'époque j'avais 19 ans,

218
00:10:21.184 --> 00:10:22.122
c'était tous mes films.

219
00:10:22.426 --> 00:10:25.145
Donc vraiment les films c'était obligatoire,

220
00:10:25.146 --> 00:10:26.950
je devais voir deux films par jour tout le temps,

221
00:10:26.951 --> 00:10:28.528
il fallait que je les vois,

222
00:10:28.591 --> 00:10:30.653
c'était vraiment mon exutoire,

223
00:10:30.981 --> 00:10:31.544
ma drogue.

224
00:10:32.106 --> 00:10:34.091
Donc ça a toujours été ça,

225
00:10:34.153 --> 00:10:34.934
de voir des films,

226
00:10:34.950 --> 00:10:35.934
de regarder des films,

227
00:10:37.106 --> 00:10:38.669
mais j'avais pas l'idée de...

228
00:10:39.331 --> 00:10:41.031
de faire du cinéma mon métier,

229
00:10:41.092 --> 00:10:43.133
parce que moi je viens d'une famille populaire,

230
00:10:43.134 --> 00:10:45.832
le cinéma n'était pas du tout,

231
00:10:45.871 --> 00:10:47.152
la culture en général d'ailleurs,

232
00:10:47.176 --> 00:10:49.652
n'était pas du tout dans mon éducation.

233
00:10:50.191 --> 00:10:51.598
Donc c'est venu plus tard,

234
00:10:51.637 --> 00:10:52.574
c'est venu avec la mode,

235
00:10:52.613 --> 00:10:53.394
parce que j'étais mannequin,

236
00:10:53.457 --> 00:10:56.777
donc j'ai eu une très jolie carrière dans la mode,

237
00:10:56.949 --> 00:10:59.621
et j'ai travaillé avec des très bons photographes dans le monde entier,

238
00:11:00.434 --> 00:11:02.512
ça m'a aussi ouvert un monde différent.

239
00:11:03.371 --> 00:11:05.137
La mode n'étant pas la culture,

240
00:11:05.152 --> 00:11:06.637
mais c'est quand même le monde de l'image,

241
00:11:06.855 --> 00:11:07.324
c'est aussi...

242
00:11:08.299 --> 00:11:10.061
rencontrer des gens très intéressants,

243
00:11:10.322 --> 00:11:16.209
sortir de mon petit carcan marseillais des quartiers nord et de voir le monde s'ouvrir un peu devant moi.

244
00:11:16.787 --> 00:11:18.209
Et donc quand j'ai arrêté la mode,

245
00:11:18.350 --> 00:11:23.678
j'ai tout de suite voulu me lancer dans une botte de production pour le cinéma parce que c'était ma passion,

246
00:11:23.857 --> 00:11:34.881
mais aussi parce que ces années de mode m'ont permis de voir le monde différemment et de ne pas penser qu'il était aussi triqué que je l'avais vécu dans ma jeunesse.

247
00:11:50.870 --> 00:11:53.012
La mode et le cinéma sont des milieux différents,

248
00:11:53.092 --> 00:11:55.273
mais la mode est un milieu aussi très glamour,

249
00:11:55.996 --> 00:11:57.918
avec beaucoup de défilés,

250
00:11:58.516 --> 00:12:00.016
les fashion week,

251
00:12:00.297 --> 00:12:01.203
et les boîtes de nuit,

252
00:12:01.281 --> 00:12:01.758
et les gens...

253
00:12:02.664 --> 00:12:04.062
Le parisianisme à

254
00:12:04.500 --> 00:12:05.242
New York,

255
00:12:05.406 --> 00:12:05.984
Londres,

256
00:12:06.484 --> 00:12:06.844
Milan...

257
00:12:06.969 --> 00:12:07.703
Donc forcément,

258
00:12:08.641 --> 00:12:09.609
on se décomplexe.

259
00:12:09.766 --> 00:12:13.266
Donc le monde qui nous paraissait inaccessible l'est un peu moins.

260
00:12:14.438 --> 00:12:15.234
Ce n'est pas le cinéma,

261
00:12:16.219 --> 00:12:18.062
mais ça peut y ressembler en tout cas,

262
00:12:18.781 --> 00:12:19.875
quand on se dit en fait...

263
00:12:20.454 --> 00:12:22.717
Rien n'est inaccessible finalement,

264
00:12:23.137 --> 00:12:25.000
ou tout est potentiellement accessible.

265
00:12:25.559 --> 00:12:28.785
Donc ça c'est une barrière qui est franchie et qui permet beaucoup de choses,

266
00:12:28.786 --> 00:12:29.043
c'est vrai.

267
00:12:29.246 --> 00:12:29.965
De toute façon,

268
00:12:30.184 --> 00:12:30.707
quand on a...

269
00:12:30.965 --> 00:12:31.887
J'avais 19 ans,

270
00:12:31.888 --> 00:12:33.270
donc j'habitais à Marseille.

271
00:12:34.027 --> 00:12:34.488
New York,

272
00:12:34.606 --> 00:12:35.590
quand on a 19 ans,

273
00:12:35.707 --> 00:12:36.332
ça fait rêver.

274
00:12:36.426 --> 00:12:37.754
Alors ça fait rêver à travers les films,

275
00:12:37.755 --> 00:12:38.410
mais pas seulement.

276
00:12:38.488 --> 00:12:40.348
Quand on a 19 ans,

277
00:12:40.349 --> 00:12:41.613
la première fois que j'ai atterri à New York,

278
00:12:41.738 --> 00:12:42.051
que j'ai...

279
00:12:42.718 --> 00:12:44.761
J'ai pris le taxi et que je suis arrivé dans...

280
00:12:44.921 --> 00:12:46.382
qu'on voit Manhattan au loin,

281
00:12:47.003 --> 00:12:47.902
c'est quelque chose quand même.

282
00:12:48.343 --> 00:12:49.304
C'est très impressionnant,

283
00:12:49.363 --> 00:12:51.550
c'est une ville qui va à 100 à l'heure,

284
00:12:52.027 --> 00:12:53.370
une mégapole comme il y en a peu,

285
00:12:53.488 --> 00:12:55.214
donc forcément c'était un choc.

286
00:12:56.253 --> 00:13:00.230
Et New York a cette particularité géographique de très vite se repérer dans la ville.

287
00:13:00.480 --> 00:13:03.355
Ce sont des rues qui se croisent avec des numéros.

288
00:13:03.417 --> 00:13:05.308
Donc on se sent très vite chez soi,

289
00:13:05.433 --> 00:13:06.261
surtout quand on est jeune.

290
00:13:06.308 --> 00:13:09.745
Donc c'est vrai que ça a été un gros changement dans ma vie,

291
00:13:09.902 --> 00:13:11.120
ces années à New York qui ont...

292
00:13:11.650 --> 00:13:15.633
et eu une influence définitive sur tout ce qui a suivi.

293
00:13:27.125 --> 00:13:27.484
D'abord,

294
00:13:27.867 --> 00:13:30.664
on est obligé de comprendre les coulisses du cinéma parce qu'en étant producteur,

295
00:13:30.665 --> 00:13:31.867
on est au cœur de la fabrication.

296
00:13:32.367 --> 00:13:32.773
Et puis,

297
00:13:33.789 --> 00:13:34.711
on touche un peu,

298
00:13:34.820 --> 00:13:35.492
enfin en tout cas,

299
00:13:35.711 --> 00:13:39.179
on a un œil sur tous les départements que font un film.

300
00:13:39.650 --> 00:13:41.570
que ce soit du côté production,

301
00:13:41.650 --> 00:13:42.271
financier,

302
00:13:42.330 --> 00:13:43.031
administratif,

303
00:13:43.130 --> 00:13:44.170
mais aussi du côté plateau,

304
00:13:44.990 --> 00:13:46.033
le rôle de chacun.

305
00:13:46.490 --> 00:13:48.173
On se familiarise aussi avec le plateau,

306
00:13:48.228 --> 00:13:48.611
parce que moi,

307
00:13:49.314 --> 00:13:50.470
le peu que j'ai produit,

308
00:13:50.509 --> 00:13:51.791
j'étais tout le temps sur le plateau,

309
00:13:51.853 --> 00:13:52.650
j'étais très curieux.

310
00:13:52.689 --> 00:13:55.947
Donc c'est vrai que quand je suis arrivé la première fois sur un plateau en tant que réalisateur,

311
00:13:56.181 --> 00:13:58.087
je n'avais plus du tout cette angoisse du plateau.

312
00:13:58.259 --> 00:13:59.087
Je le connaissais,

313
00:14:00.041 --> 00:14:02.994
je savais comment il fonctionnait et je connaissais le rôle de chacun.

314
00:14:03.556 --> 00:14:07.775
Et donc l'organigramme et cette petite fourmilière qui se met en place...

315
00:14:08.839 --> 00:14:09.639
Je la connaissais,

316
00:14:09.820 --> 00:14:11.240
elle ne m'était pas étrangère,

317
00:14:11.262 --> 00:14:11.781
donc ça m'a aidé,

318
00:14:11.903 --> 00:14:12.281
c'est sûr.

319
00:14:24.117 --> 00:14:25.508
Je pense qu'on est tous,

320
00:14:26.492 --> 00:14:27.461
on essaye toujours,

321
00:14:28.617 --> 00:14:29.977
et ce n'est pas quelque chose de mégalo,

322
00:14:30.133 --> 00:14:33.602
mais c'est plus de l'ordre de la connexion avec les personnages,

323
00:14:33.603 --> 00:14:34.617
on a envie de les comprendre.

324
00:14:35.126 --> 00:14:36.407
On a envie de les mettre en scène,

325
00:14:36.408 --> 00:14:38.229
on a envie de pouvoir en tirer le maximum,

326
00:14:38.289 --> 00:14:41.854
donc il faut qu'on ait un minimum de connivence avec eux,

327
00:14:41.873 --> 00:14:42.713
avec les personnages.

328
00:14:42.714 --> 00:14:46.678
Il faut qu'on puisse vraiment arriver à penser comme eux et être d'accord,

329
00:14:46.694 --> 00:14:47.897
enfin quand j'ai dit d'accord,

330
00:14:48.076 --> 00:14:51.428
arriver en tout cas à comprendre leurs émotions,

331
00:14:51.881 --> 00:14:52.678
leurs colères,

332
00:14:53.084 --> 00:14:54.850
ou être pas du tout d'accord avec eux,

333
00:14:54.944 --> 00:14:57.584
mais être pas du tout d'accord avec un personnage.

334
00:14:57.756 --> 00:14:58.944
C'est aussi une forme de connexion,

335
00:14:59.225 --> 00:15:00.865
parce qu'on sait pourquoi on n'est pas d'accord,

336
00:15:01.194 --> 00:15:02.490
on sait pourquoi on le déteste.

337
00:15:03.030 --> 00:15:06.113
Donc on arrive à mettre en scène cette détestation,

338
00:15:06.754 --> 00:15:08.215
mais c'est sûr qu'il faut forcément,

339
00:15:08.336 --> 00:15:15.301
on ne peut pas être complètement déconnecté d'un personnage et ne rien ressentir face à un personnage qu'on met en scène.

340
00:15:15.746 --> 00:15:16.105
Sans quoi,

341
00:15:16.863 --> 00:15:19.926
il nous échappe et on a un regard vain sur lui.

342
00:15:20.566 --> 00:15:21.410
Il faut l'aimer,

343
00:15:21.504 --> 00:15:22.394
le détester,

344
00:15:22.973 --> 00:15:23.816
en être amoureux,

345
00:15:25.254 --> 00:15:25.957
mais en tout cas,

346
00:15:25.958 --> 00:15:27.957
il faut avoir une émotion forte par rapport à lui,

347
00:15:28.035 --> 00:15:29.379
et la détestation en est une,

348
00:15:30.379 --> 00:15:30.957
la colère,

349
00:15:31.004 --> 00:15:31.598
être en colère.

350
00:15:32.046 --> 00:15:34.228
Il faut ressentir pour pouvoir faire ressentir.

351
00:15:38.553 --> 00:15:38.892
La Frens,

352
00:15:38.912 --> 00:15:40.412
c'est particulier parce que j'ai,

353
00:15:40.873 --> 00:15:41.357
évidemment,

354
00:15:42.295 --> 00:15:45.123
j'aurais toujours plus de respect pour un juge des instructions que pour un...

355
00:15:45.857 --> 00:15:46.678
Pas plus de respect,

356
00:15:46.717 --> 00:15:48.107
mais en tout cas,

357
00:15:48.139 --> 00:15:53.232
mes valeurs vont aller plus vers un juge des instructions qui se bat pour la justice que pour un mafieux.

358
00:15:53.732 --> 00:15:54.951
Mais j'avais aussi beaucoup,

359
00:15:54.982 --> 00:15:57.857
beaucoup d'affection pour Gaël Tansanpa parce que...

360
00:15:58.622 --> 00:15:59.942
Dans les codes du cinéma,

361
00:16:00.022 --> 00:16:00.562
en tout cas,

362
00:16:00.582 --> 00:16:01.843
il représente quelque chose de très...

363
00:16:03.023 --> 00:16:04.183
qui est le cinéma que j'aime.

364
00:16:04.184 --> 00:16:04.484
Et en plus,

365
00:16:04.485 --> 00:16:05.585
c'est quelqu'un que j'avais connu,

366
00:16:05.804 --> 00:16:07.101
et dont je connais bien les enfants,

367
00:16:07.102 --> 00:16:08.421
et que j'avais connu étant enfant,

368
00:16:08.945 --> 00:16:11.687
et qui représentait une époque très rock,

369
00:16:11.789 --> 00:16:12.507
très glamour.

370
00:16:13.343 --> 00:16:13.687
Et donc,

371
00:16:14.445 --> 00:16:15.750
c'est vrai que ces deux personnages,

372
00:16:15.843 --> 00:16:17.953
Zampa et le juge Michel,

373
00:16:18.390 --> 00:16:19.625
tout comme dans Hit,

374
00:16:19.734 --> 00:16:20.390
par exemple,

375
00:16:20.687 --> 00:16:21.765
Al Pacino et De Niro,

376
00:16:22.421 --> 00:16:23.312
on les aime les deux,

377
00:16:23.953 --> 00:16:26.375
même s'il y en a un qui est un braqueur et qui n'hésite pas.

378
00:16:26.530 --> 00:16:28.555
à tirer sur quelqu'un et l'autre qui est un flic,

379
00:16:28.655 --> 00:16:32.143
qui sacrifie sa vie et sa famille au service de la justice.

380
00:16:32.464 --> 00:16:35.171
On ne peut pas dire qu'il y en a un qu'on déteste et l'autre qu'on adore.

381
00:16:35.514 --> 00:16:37.780
On est ambivalent et c'est aussi ça la force du cinéma.

382
00:16:49.320 --> 00:16:51.563
C'est vrai que c'est une thématique qui m'est chère,

383
00:16:51.602 --> 00:16:52.743
qui revient dans tous mes films.

384
00:16:52.744 --> 00:16:57.372
C'est vraiment l'individu face à une machine qui le broie,

385
00:16:57.373 --> 00:16:58.669
ce qui peut être hiérarchique,

386
00:16:58.809 --> 00:16:59.606
terroriste,

387
00:16:59.809 --> 00:17:00.528
mafieuse,

388
00:17:01.973 --> 00:17:04.052
machine tout court dans Chien 51.

389
00:17:04.434 --> 00:17:08.341
Mais c'est vrai que je suis très sensibilisé par l'humain,

390
00:17:08.481 --> 00:17:16.388
par l'individu et par sa fragilité parfois face à un système qui va l'écraser et le priver.

391
00:17:17.773 --> 00:17:18.254
de sa vie,

392
00:17:18.273 --> 00:17:19.013
de sa liberté,

393
00:17:19.314 --> 00:17:20.115
de ses valeurs,

394
00:17:21.455 --> 00:17:24.318
de sa capacité à être un humain et un individu.

395
00:17:24.838 --> 00:17:29.103
Donc c'est vrai que le carcan est un bon mot,

396
00:17:30.088 --> 00:17:34.744
c'est vrai que c'est une thématique qui m'est chère et qui revient dans beaucoup de mes films précédents.

397
00:17:41.048 --> 00:17:44.492
C'est très important que tout le monde connaisse son métier.

398
00:17:44.551 --> 00:17:44.672
Moi,

399
00:17:44.772 --> 00:17:47.133
je suis quelqu'un de très horizontal dans le travail.

400
00:17:47.953 --> 00:17:49.055
J'adore l'esprit d'équipe,

401
00:17:49.117 --> 00:17:51.375
donc je n'aime pas la verticalité.

402
00:17:51.696 --> 00:17:52.977
Mais la hiérarchie,

403
00:17:53.000 --> 00:17:53.563
de toute façon,

404
00:17:54.203 --> 00:17:54.844
sur un plateau,

405
00:17:55.344 --> 00:17:56.203
elle est automatique.

406
00:17:56.204 --> 00:17:59.946
On n'a pas besoin véritablement de l'imposer parce qu'un tournage,

407
00:17:59.961 --> 00:18:00.805
ça va très vite.

408
00:18:00.946 --> 00:18:02.149
La préparation est très longue.

409
00:18:02.211 --> 00:18:03.789
Donc avant même d'arriver sur le tournage,

410
00:18:03.883 --> 00:18:05.258
chacun sait ce qu'il doit faire.

411
00:18:05.711 --> 00:18:06.617
Donc il y a quelque chose.

412
00:18:07.180 --> 00:18:10.704
qui se met en place normalement et naturellement quand ça se passe bien.

413
00:18:10.724 --> 00:18:10.843
Moi,

414
00:18:10.864 --> 00:18:13.104
je n'ai jamais connu de tournage où ça s'est mal passé.

415
00:18:14.225 --> 00:18:14.546
Et donc,

416
00:18:15.089 --> 00:18:15.370
après,

417
00:18:15.371 --> 00:18:16.268
il faut profiter.

418
00:18:16.347 --> 00:18:22.753
Et le rôle du metteur en scène est d'avoir ce recul et de donner une direction artistique à tout le monde.

419
00:18:23.198 --> 00:18:25.245
Mais chacun sait ce qu'il doit faire et ça,

420
00:18:25.276 --> 00:18:26.261
c'est très agréable.

421
00:18:26.262 --> 00:18:26.433
Et moi,

422
00:18:26.464 --> 00:18:27.261
j'adore travailler.

423
00:18:27.262 --> 00:18:28.323
Je suis quelqu'un de très fidèle,

424
00:18:28.604 --> 00:18:29.526
que ce soit avec les acteurs,

425
00:18:29.542 --> 00:18:31.542
mais aussi avec les techniciens.

426
00:18:32.323 --> 00:18:34.948
J'adore travailler avec les mêmes équipes parce que je...

427
00:18:35.520 --> 00:18:36.101
On se connaît,

428
00:18:36.141 --> 00:18:36.801
on se comprend,

429
00:18:36.821 --> 00:18:41.366
on n'a plus beaucoup besoin de se parler et ça devient quelque chose de très fluide,

430
00:18:41.385 --> 00:18:44.448
de très agréable au quotidien quand on est sur le plateau,

431
00:18:45.190 --> 00:18:45.971
de faire ensemble.

432
00:18:51.862 --> 00:18:53.159
Alors c'est une course contre la monde,

433
00:18:53.190 --> 00:18:53.690
c'est sûr,

434
00:18:53.753 --> 00:18:55.924
et c'est ça qui est le plus vertigineux quand on fait un film.

435
00:18:55.956 --> 00:18:56.987
J'explique souvent aux gens,

436
00:18:57.737 --> 00:19:00.018
c'est un des seuls métiers où quand la journée est finie,

437
00:19:00.019 --> 00:19:00.503
elle est finie.

438
00:19:00.532 --> 00:19:00.992
pour la vie,

439
00:19:01.073 --> 00:19:02.895
elle sera imprimée pour la vie.

440
00:19:02.954 --> 00:19:06.079
Donc c'est très vertigineux d'arriver le matin et de savoir que cette journée-là,

441
00:19:06.618 --> 00:19:07.598
les scènes qu'on va faire là,

442
00:19:08.079 --> 00:19:13.626
on ne pourra pas les refaire le lendemain et elles survivront à notre propre mort.

443
00:19:13.743 --> 00:19:22.626
Donc il y a quelque chose d'assez fou dans l'idée de se dire que tout ce qu'on fait est définitif et ne sera plus jamais corrigible.

444
00:19:22.876 --> 00:19:23.141
Donc ça,

445
00:19:23.220 --> 00:19:24.720
c'est très vertigineux et en même temps,

446
00:19:25.157 --> 00:19:29.735
il faut garder la candeur de notre métier qui est la création et dans la création,

447
00:19:30.376 --> 00:19:32.619
Il faut se lancer et faire,

448
00:19:32.779 --> 00:19:35.440
surtout il y a des jours où on est meilleur que d'autres,

449
00:19:35.483 --> 00:19:36.721
ça fait partie du jeu,

450
00:19:36.740 --> 00:19:40.709
et puis il y a même des jours où on pense qu'on a été très bon et au montage on se dit que c'était pas si bien,

451
00:19:41.069 --> 00:19:41.764
et inversement,

452
00:19:41.826 --> 00:19:44.873
des jours où on se dit que cette scène c'était quand même pas ouf,

453
00:19:45.475 --> 00:19:48.740
et puis on la voit au montage et finalement il y a des gens qui me disent que c'est la meilleure scène du film.

454
00:19:49.115 --> 00:19:51.115
Il n'y a pas véritablement de règles,

455
00:19:51.475 --> 00:19:55.787
mais c'est vrai qu'on court contre le temps sur le plateau et surtout...

456
00:19:56.700 --> 00:20:04.087
On a toujours au-dessus de notre tête cette idée que ce qu'on est en train de faire va être dans le marbre.

457
00:20:19.638 --> 00:20:19.997
Parfois

458
00:20:20.029 --> 00:20:21.622
il y a une prise où on a l'impression que c'est bien,

459
00:20:21.685 --> 00:20:21.888
mais...

460
00:20:22.192 --> 00:20:23.573
Faisant complètement différemment,

461
00:20:23.613 --> 00:20:25.675
on se rend compte que celle d'avant est bien,

462
00:20:25.796 --> 00:20:28.737
mais qu'avec une petite touche supplémentaire de ça,

463
00:20:29.218 --> 00:20:30.460
on pourrait revenir en arrière,

464
00:20:30.484 --> 00:20:30.984
mais en mieux.

465
00:20:31.038 --> 00:20:32.484
Donc il faut essayer,

466
00:20:32.499 --> 00:20:33.546
il faut expérimenter.

467
00:20:34.023 --> 00:20:38.726
Et je pense que trop de certitude n'est pas forcément,

468
00:20:38.913 --> 00:20:40.648
en tout cas dans ma façon de travailler,

469
00:20:40.649 --> 00:20:43.960
la meilleure des façons d'obtenir le meilleur résultat.

470
00:20:44.101 --> 00:20:45.554
Quand on fait un film avec 20 scènes,

471
00:20:45.555 --> 00:20:47.632
ce n'est pas pareil que quand on fait un film avec 140 scènes.

472
00:20:48.023 --> 00:20:48.726
Donc forcément...

473
00:20:49.116 --> 00:20:53.019
la capacité de se tromper est supplémentaire par ces statistiques.

474
00:20:53.361 --> 00:20:54.822
Mais ce n'est pas seulement pour se back-upper,

475
00:20:54.881 --> 00:20:55.963
c'est pour expérimenter,

476
00:20:56.424 --> 00:20:57.607
c'est aussi pour être surpris.

477
00:20:57.967 --> 00:20:58.467
Le plateau,

478
00:20:58.764 --> 00:20:59.646
la force du plateau,

479
00:21:00.451 --> 00:21:01.006
c'est du live,

480
00:21:01.045 --> 00:21:01.490
le plateau.

481
00:21:01.592 --> 00:21:07.451
Donc on peut aussi avoir imaginé pendant des mois et des mois quelque chose et être surpris par la réaction d'un acteur,

482
00:21:07.514 --> 00:21:08.154
par une impro,

483
00:21:08.357 --> 00:21:10.514
par un coup où il se met à pleurer,

484
00:21:10.576 --> 00:21:13.264
alors que ce n'était pas du tout prévu qu'il se mette à pleurer.

485
00:21:13.326 --> 00:21:13.685
Mais en fait,

486
00:21:13.686 --> 00:21:16.326
on n'avait jamais envisagé qu'il pouvait pleurer dans cette scène.

487
00:21:16.327 --> 00:21:16.982
Et c'est génial,

488
00:21:17.045 --> 00:21:17.670
donc on a envie de...

489
00:21:18.016 --> 00:21:21.319
de continuer à exploiter ce moment magique,

490
00:21:21.419 --> 00:21:24.542
parce qu'heureusement que le plateau propose des moments magiques,

491
00:21:24.543 --> 00:21:28.089
on le voit dans bien des making-of avec bien des acteurs comme Brando et d'autres,

492
00:21:28.425 --> 00:21:31.050
où on voit tout à coup quelque chose se faire,

493
00:21:31.112 --> 00:21:31.894
qui n'est pas prévu,

494
00:21:32.073 --> 00:21:33.034
qui sort de nulle part,

495
00:21:33.112 --> 00:21:36.737
qui est magique et qui va rester dans toutes les mémoires.

496
00:21:36.753 --> 00:21:39.472
Donc il faut laisser de la place à la magie,

497
00:21:39.940 --> 00:21:40.597
aux acteurs,

498
00:21:40.956 --> 00:21:42.706
parce que c'est quand même eux qui jouent,

499
00:21:43.128 --> 00:21:47.425
et tout ce qu'on a pu imaginer parfois est insuffisant par rapport à ce qu'ils arrivent à faire.

500
00:21:47.656 --> 00:21:48.456
Par exemple,

501
00:21:49.036 --> 00:21:49.776
dans Bac Nord,

502
00:21:49.817 --> 00:21:51.298
il y a cette toute petite scène,

503
00:21:51.376 --> 00:21:51.919
mais très...

504
00:21:52.036 --> 00:21:52.919
que moi j'adore,

505
00:21:53.196 --> 00:21:55.036
où ils sont dans la voiture,

506
00:21:55.059 --> 00:21:55.399
les trois,

507
00:21:55.458 --> 00:21:55.778
Karim,

508
00:21:55.880 --> 00:21:56.638
Gilles et François,

509
00:21:56.895 --> 00:21:57.356
et où

510
00:21:58.278 --> 00:21:59.841
Karim, c'est une totale impro,

511
00:22:00.075 --> 00:22:01.638
c'était pas du tout prévu,

512
00:22:01.778 --> 00:22:03.458
donc moi j'étais dans la voiture à côté,

513
00:22:03.536 --> 00:22:04.536
j'étais écouté au casque,

514
00:22:05.083 --> 00:22:06.317
et Karim parle de la...

515
00:22:06.567 --> 00:22:11.442
il vient de faire l'échographie de son gamin en 3D,

516
00:22:11.458 --> 00:22:14.286
et François dit en 3D avec les lunettes comme au cinéma,

517
00:22:14.380 --> 00:22:16.208
donc il commence à se moquer de François parce qu'il...

518
00:22:16.640 --> 00:22:17.900
Et cette scène est très drôle,

519
00:22:18.401 --> 00:22:19.160
très touchante,

520
00:22:19.261 --> 00:22:20.181
très constituante,

521
00:22:20.441 --> 00:22:20.880
je trouve,

522
00:22:22.021 --> 00:22:23.681
de la nature de ces trois personnages.

523
00:22:23.962 --> 00:22:24.982
Et ça se passe sur le plateau.

524
00:22:25.185 --> 00:22:25.880
C'est une prise,

525
00:22:25.919 --> 00:22:26.521
ils le font.

526
00:22:27.240 --> 00:22:27.841
Et couper,

527
00:22:28.662 --> 00:22:29.740
c'est top et on garde.

528
00:22:30.060 --> 00:22:30.919
Mais c'est pas écrit,

529
00:22:31.240 --> 00:22:32.044
je suis pas prévenu.

530
00:22:32.763 --> 00:22:33.388
Et évidemment,

531
00:22:33.419 --> 00:22:33.857
je prends,

532
00:22:34.138 --> 00:22:35.388
parce que c'est drôle,

533
00:22:36.419 --> 00:22:37.107
c'est simple.

534
00:22:37.982 --> 00:22:40.747
Et ils s'amusent à le faire et c'est eux qui créent ce moment-là.

535
00:22:44.588 --> 00:22:45.710
Je dis toujours à des acteurs,

536
00:22:46.270 --> 00:22:47.671
parfois quand ils ont leur texte,

537
00:22:48.032 --> 00:22:48.571
par cœur,

538
00:22:48.872 --> 00:22:51.817
donc ils attendent leur moment pour parler.

539
00:22:51.856 --> 00:22:52.415
Mais dans la vie,

540
00:22:52.434 --> 00:22:53.239
moi je ne sais pas,

541
00:22:53.919 --> 00:22:55.637
je ne connais pas ta prochaine question.

542
00:22:55.700 --> 00:22:56.122
Dans la vie,

543
00:22:56.598 --> 00:22:58.325
on répond à une question,

544
00:22:58.403 --> 00:23:01.262
on ne sait pas en amont quelle phrase on va dire.

545
00:23:01.372 --> 00:23:06.716
Donc laisser aussi la vie prendre sa place sur le plateau,

546
00:23:06.825 --> 00:23:11.153
c'est aussi tout simplement recréer ce qui se passe dans la vie,

547
00:23:11.497 --> 00:23:12.450
dans une discussion.

548
00:23:13.428 --> 00:23:16.231
On ne connaît pas les quatre répliques qui viennent derrière.

549
00:23:16.692 --> 00:23:19.936
Donc il faut aussi pouvoir laisser de l'air et de la vie.

550
00:23:20.073 --> 00:23:22.237
J'appellerais plus ça de la vie que du réalisme.

551
00:23:22.339 --> 00:23:23.081
C'est juste la vie,

552
00:23:23.096 --> 00:23:23.401
en fait.

553
00:23:23.479 --> 00:23:23.956
Et la vie,

554
00:23:24.636 --> 00:23:25.581
quand on la voit au cinéma,

555
00:23:25.659 --> 00:23:27.706
on l'aime parce qu'elle ressemble à ce qu'on vit tous les jours.

556
00:23:28.081 --> 00:23:29.229
Et donc on s'identifie,

557
00:23:29.323 --> 00:23:32.761
on y croit et on vit le film différemment.

558
00:23:38.870 --> 00:23:40.214
Il y a une connexion entre le personnage,

559
00:23:40.229 --> 00:23:42.573
l'acteur que je vais choisir et puis il y a une connexion entre l'acteur et moi.

560
00:23:42.988 --> 00:23:52.373
C'est-à-dire que moi je suis quelqu'un qui adore partager et donc j'ai besoin de bien me sentir avec l'acteur avec qui je vais travailler parce que j'ai besoin de confiance,

561
00:23:52.389 --> 00:23:53.373
j'ai besoin de fidélité,

562
00:23:53.553 --> 00:23:56.428
j'ai besoin de mise à nu et j'ai besoin de bienveillance.

563
00:23:56.553 --> 00:24:03.069
Et c'est important pour moi de travailler avec des gens qui portent un bon regard sur moi et inversement.

564
00:24:04.428 --> 00:24:05.975
C'est quelque chose de très important pour moi,

565
00:24:06.709 --> 00:24:07.428
mais évidemment...

566
00:24:07.856 --> 00:24:11.980
Il faut aussi et surtout que cet acteur corresponde au personnage et soit un très bon acteur.

567
00:24:12.019 --> 00:24:12.261
Mais ça,

568
00:24:12.523 --> 00:24:13.823
c'est la base d'un casting.

569
00:24:14.144 --> 00:24:19.749
Je ne pense pas qu'il y ait un réalisateur qui choisisse un acteur qui puisse ne pas interpréter ce personnage.

570
00:24:20.210 --> 00:24:20.468
Mais moi,

571
00:24:20.569 --> 00:24:26.499
c'est vrai qu'il y a une conception humaine dans le travail très forte et c'est très important pour moi.

572
00:24:31.171 --> 00:24:32.968
La sensation très étrange que j'ai eue,

573
00:24:32.999 --> 00:24:34.984
c'était d'être vraiment à ma place et que...

574
00:24:36.028 --> 00:24:37.690
Les choses m'apparaissaient évidentes,

575
00:24:37.810 --> 00:24:38.650
c'était évident.

576
00:24:39.451 --> 00:24:41.232
J'ai ressenti une évidence,

577
00:24:41.755 --> 00:24:45.935
comme on peut avoir avec un coup de foudre amoureux.

578
00:24:46.318 --> 00:24:46.818
Tout d'un coup,

579
00:24:47.099 --> 00:24:48.661
c'est une évidence que cette personne,

580
00:24:48.724 --> 00:24:50.083
c'est celle-là et pas une autre.

581
00:24:50.560 --> 00:24:54.091
Et quand je suis arrivé sur le plateau la première fois en tant que réalisateur,

582
00:24:54.185 --> 00:24:55.888
c'était évident que c'était ma place.

583
00:24:56.029 --> 00:24:57.247
C'était évident que je savais le faire,

584
00:24:57.248 --> 00:24:58.294
que j'avais envie de le faire,

585
00:24:58.372 --> 00:24:59.591
que tout me paraissait clair,

586
00:24:59.638 --> 00:25:00.654
que je me sentais heureux,

587
00:25:00.685 --> 00:25:02.419
que je me sentais à l'aise,

588
00:25:03.107 --> 00:25:05.044
léger et avec une énergie...

589
00:25:06.040 --> 00:25:07.882
que je ne me connaissais quasiment pas.

590
00:25:08.323 --> 00:25:09.524
Donc oui,

591
00:25:09.784 --> 00:25:10.987
c'est de l'ordre de l'évidence en fait.

592
00:25:11.167 --> 00:25:11.925
Comme quand on est amoureux,

593
00:25:12.104 --> 00:25:12.425
vraiment,

594
00:25:12.987 --> 00:25:14.229
c'est un peu la même chose.

595
00:25:14.230 --> 00:25:14.987
On n'est pas fatigué,

596
00:25:15.948 --> 00:25:16.589
on est heureux,

597
00:25:17.909 --> 00:25:18.995
on a envie de faire,

598
00:25:20.011 --> 00:25:20.815
on n'a pas peur,

599
00:25:22.370 --> 00:25:23.011
on se sent bien,

600
00:25:23.433 --> 00:25:23.776
vraiment.

601
00:25:24.120 --> 00:25:26.542
Donc ça ressemble vraiment à l'état amoureux.

602
00:25:32.632 --> 00:25:33.912
J'ai eu la même chose sur la French,

603
00:25:33.952 --> 00:25:34.873
le premier jour de la French,

604
00:25:34.874 --> 00:25:35.852
on était sur la corniche,

605
00:25:35.853 --> 00:25:36.994
on avait bloqué la corniche,

606
00:25:37.033 --> 00:25:38.834
qui pour un Marseillais est quand même un truc de fou.

607
00:25:38.912 --> 00:25:44.412
Quand le matin je me suis réveillé que les policiers m'ont escorté sur la corniche qui était bloquée pour moi,

608
00:25:44.975 --> 00:25:46.998
pour un Marseillais qui vient des quartiers nord,

609
00:25:47.076 --> 00:25:50.342
c'est quand même une sensation très particulière.

610
00:25:51.201 --> 00:25:52.936
Mais au premier clap,

611
00:25:53.733 --> 00:25:54.998
je me suis senti très à l'aise,

612
00:25:55.123 --> 00:25:56.030
même sur la corniche,

613
00:25:56.092 --> 00:25:59.076
avec toutes ces voitures des années 70,

614
00:25:59.701 --> 00:26:01.045
un assassinat avec une...

615
00:26:01.552 --> 00:26:03.634
Sur une station de service qu'on avait reconstruite,

616
00:26:03.734 --> 00:26:04.474
qui n'existait pas,

617
00:26:04.896 --> 00:26:06.056
je me suis senti à l'aise,

618
00:26:06.779 --> 00:26:07.658
j'étais à ma place,

619
00:26:07.798 --> 00:26:08.720
je prenais du plaisir,

620
00:26:09.642 --> 00:26:10.939
je voyais ce qu'il fallait faire,

621
00:26:11.665 --> 00:26:13.540
je ne saurais pas expliquer pourquoi et comment,

622
00:26:14.689 --> 00:26:16.744
mais j'étais dans le même état d'esprit que ceux reçus de tous.

623
00:26:16.745 --> 00:26:17.205
Honnêtement,

624
00:26:17.206 --> 00:26:18.908
je n'avais pas de pression particulière,

625
00:26:18.909 --> 00:26:22.986
je ne ressentais que du plaisir et de l'évidence,

626
00:26:23.017 --> 00:26:23.548
une fois de plus.

627
00:26:24.095 --> 00:26:25.611
C'est la première scène du film et je me rappelle,

628
00:26:25.612 --> 00:26:29.455
il n'y avait ni Gilles ni Jean dans cette scène et Jean était venu un peu...

629
00:26:30.476 --> 00:26:35.658
Pour voir quand même si c'était trompé ou pas dans son choix.

630
00:26:35.659 --> 00:26:36.959
Et je me rappelle qu'à la fin de la journée,

631
00:26:36.960 --> 00:26:38.037
il est venu me voir et il m'a dit

632
00:26:38.721 --> 00:26:39.377
« T'es en place,

633
00:26:39.861 --> 00:26:40.314
à demain,

634
00:26:40.502 --> 00:26:40.916
j'ai hâte. »

635
00:26:52.525 --> 00:26:53.807
Alors ça dépend vraiment des scènes.

636
00:26:53.900 --> 00:26:57.900
Il va y avoir des scènes où les plans sont très préparés et préconçus.

637
00:26:58.604 --> 00:26:59.104
Dès que c'est des...

638
00:26:59.372 --> 00:27:01.812
Plan de machinerie avec des travelling ou avec des grues,

639
00:27:01.853 --> 00:27:02.353
forcément,

640
00:27:02.873 --> 00:27:05.433
le mouvement de caméra est prédéfini,

641
00:27:05.574 --> 00:27:06.812
mais la plupart du temps,

642
00:27:07.273 --> 00:27:08.117
je tourne à l'épaule,

643
00:27:08.195 --> 00:27:08.914
à la caméra à l'épaule,

644
00:27:08.915 --> 00:27:10.414
c'est pour ça que je l'affectionne particulièrement,

645
00:27:10.453 --> 00:27:16.312
parce qu'elle a cette faculté à être mobile et surtout à répondre à n'importe quelle situation.

646
00:27:16.500 --> 00:27:18.750
C'est pour ça qu'elle est utilisée dans les documentaires.

647
00:27:18.812 --> 00:27:20.296
Donc quand les scènes de jeu,

648
00:27:20.359 --> 00:27:21.484
quand les acteurs bougent,

649
00:27:21.485 --> 00:27:22.312
quand on est à l'épaule,

650
00:27:23.281 --> 00:27:23.843
le chef-op,

651
00:27:24.156 --> 00:27:25.093
il suit un peu le ballon.

652
00:27:27.515 --> 00:27:28.078
si Gilles

653
00:27:28.220 --> 00:27:29.061
part à la fenêtre,

654
00:27:29.181 --> 00:27:29.742
revient,

655
00:27:29.961 --> 00:27:32.203
il va falloir qu'ils le suivent et qu'ils le cadrent.

656
00:27:32.223 --> 00:27:32.485
Parfois,

657
00:27:32.486 --> 00:27:33.805
il y a des fous et ce n'est pas grave,

658
00:27:33.844 --> 00:27:34.465
on la refait.

659
00:27:35.086 --> 00:27:37.305
Donc ça dépend vraiment des scènes.

660
00:27:38.008 --> 00:27:41.696
Il y a des scènes où la caméra suit l'acteur littéralement.

661
00:27:41.774 --> 00:27:46.618
Donc c'est l'acteur qui décide presque de la scénographie et la caméra qui le suit,

662
00:27:46.619 --> 00:27:47.805
en tout cas sur les premières prises.

663
00:27:47.806 --> 00:27:48.321
Et ensuite,

664
00:27:48.368 --> 00:27:48.477
moi,

665
00:27:48.539 --> 00:27:50.227
je réadapte en fonction de ce que j'ai vu.

666
00:27:50.446 --> 00:27:50.789
Et puis,

667
00:27:50.805 --> 00:27:55.008
il y a des scènes qui sont des plans séquences ou des mouvements de caméra plus précis,

668
00:27:55.102 --> 00:27:57.008
souvent dans les ouvertures d'actes ou de chapitres.

669
00:27:57.452 --> 00:27:57.712
où là,

670
00:27:58.233 --> 00:27:59.755
ce sont des plans plus composés,

671
00:27:59.855 --> 00:28:01.497
et c'est la caméra qui « lead »

672
00:28:01.818 --> 00:28:05.099
la scène et non pas ce qui se passe à l'intérieur de l'image.

673
00:28:10.578 --> 00:28:11.559
Ça fonctionne du scénario,

674
00:28:11.699 --> 00:28:16.983
c'est fonction de la nature des scènes et de la dynamique narrative aussi du film.

675
00:28:17.284 --> 00:28:17.663
Souvent,

676
00:28:17.726 --> 00:28:18.526
les plans de grue,

677
00:28:18.608 --> 00:28:19.351
les plans larges,

678
00:28:20.351 --> 00:28:22.351
ça ouvre un chapitre ou ça enferme un.

679
00:28:23.288 --> 00:28:24.710
La caméra doit avoir du sens.

680
00:28:24.929 --> 00:28:25.569
De toute façon,

681
00:28:26.171 --> 00:28:27.616
il ne faut pas faire un plan parce qu'il est beau.

682
00:28:27.710 --> 00:28:27.897
Enfin,

683
00:28:27.898 --> 00:28:28.022
moi,

684
00:28:28.023 --> 00:28:28.788
ce n'est pas ce que je pense.

685
00:28:28.851 --> 00:28:39.491
Il faut faire un plan parce qu'il est utile et utiliser une grammaire filmique pour sortir de la scène ou en tout cas de la raison pour laquelle la scène est à ce moment-là.

686
00:28:40.399 --> 00:28:45.947
de la meilleure des manières pour justement donner un sens narratif à la mise en scène.

687
00:28:46.431 --> 00:28:51.400
Donc c'est vraiment très lié à la transversalité narrative du film,

688
00:28:51.798 --> 00:28:53.220
mais aussi à la nature même de la scène.

689
00:29:06.842 --> 00:29:09.564
J'ai vu une interview de Villeneuve où il racontait ça effectivement,

690
00:29:10.083 --> 00:29:11.743
qui est une façon de réaliser d'ailleurs,

691
00:29:11.864 --> 00:29:12.322
par exemple,

692
00:29:13.243 --> 00:29:13.743
Gilles aurait,

693
00:29:14.146 --> 00:29:14.724
je pense,

694
00:29:14.763 --> 00:29:15.607
je parle pour lui,

695
00:29:15.685 --> 00:29:19.443
mais plutôt cette vision de la mise en scène de monocaméra,

696
00:29:19.568 --> 00:29:20.443
un plan c'est un plan,

697
00:29:20.482 --> 00:29:21.529
il en fait peu par jour.

698
00:29:22.099 --> 00:29:22.411
Moi non,

699
00:29:22.443 --> 00:29:24.458
moi je suis plus dans la captation du live.

700
00:29:25.005 --> 00:29:26.865
Donc déjà je tourne rarement à une seule caméra,

701
00:29:26.990 --> 00:29:28.380
c'est plutôt deux de base,

702
00:29:28.490 --> 00:29:29.630
voire parfois trois.

703
00:29:30.068 --> 00:29:32.130
Moi je m'adapte en fait plus à la scène,

704
00:29:32.146 --> 00:29:35.271
la caméra s'adapte aux acteurs et à la scène plus que l'inverse.

705
00:29:35.754 --> 00:29:37.016
Donc quand j'arrive sur le plateau,

706
00:29:37.696 --> 00:29:40.899
c'est là où je commence à regarder.

707
00:29:40.900 --> 00:29:42.102
Je suis très instinctif,

708
00:29:42.219 --> 00:29:44.559
donc j'ai un rapport un peu viscéral à la mise en scène.

709
00:29:44.582 --> 00:29:49.872
Donc je décide où mettre la caméra vraiment au dernier moment.

710
00:29:50.012 --> 00:29:52.543
À part sur des plans de grut,

711
00:29:52.606 --> 00:29:56.622
sur des plans vraiment qui sont faits pour être composés,

712
00:29:57.153 --> 00:29:57.418
où là,

713
00:29:58.075 --> 00:29:58.793
non évidemment,

714
00:29:58.840 --> 00:30:01.325
parce que ça convoque d'abord des moyens techniques importants.

715
00:30:01.356 --> 00:30:02.465
Donc il faut placer la grue,

716
00:30:02.466 --> 00:30:03.622
il faut poser des rails au sol.

717
00:30:04.370 --> 00:30:05.831
Il faut répéter.

718
00:30:06.553 --> 00:30:10.776
Mais dès que je suis caméra et pôle,

719
00:30:11.295 --> 00:30:12.116
ça vient sur le moment.

720
00:30:20.123 --> 00:30:20.248
Moi,

721
00:30:20.444 --> 00:30:20.991
la lumière,

722
00:30:20.992 --> 00:30:23.006
il faut que ça soit à 360.

723
00:30:23.007 --> 00:30:23.366
Toujours,

724
00:30:23.367 --> 00:30:26.834
je déteste avoir un pied de lumière dans un décor.

725
00:30:26.897 --> 00:30:27.006
Moi,

726
00:30:27.007 --> 00:30:27.366
un décor,

727
00:30:27.428 --> 00:30:29.131
je veux que l'acteur rentre dans un bureau.

728
00:30:29.194 --> 00:30:30.037
Il faut qu'il soit dans le bureau.

729
00:30:30.475 --> 00:30:32.459
Je ne veux pas qu'il ait l'impression d'être sur un plateau de cinéma.

730
00:30:32.970 --> 00:30:35.431
Je veux qu'il vive la scène comme il la vivrait dans son bureau.

731
00:30:35.871 --> 00:30:36.331
Et après,

732
00:30:36.671 --> 00:30:38.009
au fur et à mesure des prises,

733
00:30:38.130 --> 00:30:38.830
une répétition,

734
00:30:38.892 --> 00:30:39.572
une mécanique,

735
00:30:39.611 --> 00:30:40.310
deux mécaniques.

736
00:30:40.333 --> 00:30:40.451
Là,

737
00:30:40.630 --> 00:30:41.091
évidemment,

738
00:30:41.372 --> 00:30:43.693
on place les caméras et on crée la scène,

739
00:30:43.694 --> 00:30:46.037
mais j'aime bien la créer en l'envoyant.

740
00:30:46.333 --> 00:30:46.537
Après,

741
00:30:46.615 --> 00:30:46.896
vraiment,

742
00:30:46.912 --> 00:30:47.833
ça dépend des scènes aussi.

743
00:30:47.912 --> 00:30:53.154
Il y a des scènes où je sais que c'est une chorégraphie de plusieurs plans.

744
00:30:53.201 --> 00:30:53.513
Donc là,

745
00:30:54.216 --> 00:30:54.638
je sais,

746
00:30:54.732 --> 00:30:55.482
c'est un travelling,

747
00:30:55.529 --> 00:30:56.154
deux travelling,

748
00:30:56.216 --> 00:30:56.497
droite,

749
00:30:56.560 --> 00:30:56.888
gauche,

750
00:30:56.982 --> 00:30:57.435
je rentre,

751
00:30:57.513 --> 00:30:58.138
je ressors.

752
00:30:58.513 --> 00:31:00.029
C'est en musique.

753
00:31:00.091 --> 00:31:01.060
qu'il y a des...

754
00:31:01.598 --> 00:31:03.219
Il y a des moments où je ne fais pas ça,

755
00:31:03.840 --> 00:31:04.401
mais quand même,

756
00:31:04.442 --> 00:31:08.426
quand je suis dans les scènes intimes et dans les scènes de cœur de film,

757
00:31:08.864 --> 00:31:13.750
j'aime bien être à l'épaule et être vraiment à l'intérieur de la scène et pas à l'extérieur.

758
00:31:27.641 --> 00:31:28.719
Ça me fait penser à une scène,

759
00:31:28.766 --> 00:31:29.969
c'est aussi sur Bac Nord,

760
00:31:29.970 --> 00:31:30.625
où François...

761
00:31:31.342 --> 00:31:32.562
Et Kenza se parle,

762
00:31:34.902 --> 00:31:36.863
ils sont assis côte à côte et il se parle,

763
00:31:37.422 --> 00:31:39.508
il lui dit qu'il lui faut une tuyau,

764
00:31:39.586 --> 00:31:39.867
tout ça.

765
00:31:40.305 --> 00:31:40.781
À la base,

766
00:31:40.782 --> 00:31:41.844
c'était un découpage,

767
00:31:41.845 --> 00:31:43.367
il y avait un travelling très long,

768
00:31:43.726 --> 00:31:44.844
ça partait d'un plan large,

769
00:31:44.867 --> 00:31:45.008
etc.

770
00:31:45.562 --> 00:31:45.906
Et puis,

771
00:31:46.164 --> 00:31:46.789
je fais une prise,

772
00:31:46.828 --> 00:31:47.383
deux prises,

773
00:31:47.384 --> 00:31:48.648
je sens que ça ne va pas le faire du tout.

774
00:31:49.367 --> 00:31:50.383
Je prends deux caméras,

775
00:31:50.384 --> 00:31:54.851
je les colle aux deux et je me mets vraiment à 50 cm de Kenza.

776
00:31:55.008 --> 00:31:55.164
Donc,

777
00:31:55.180 --> 00:31:56.351
je suis en dessous des caméras,

778
00:31:56.383 --> 00:31:57.023
50 cm,

779
00:31:57.492 --> 00:31:58.445
et je lui fais faire le texte.

780
00:31:59.386 --> 00:32:00.367
quasiment en perroquet,

781
00:32:00.408 --> 00:32:00.767
je redis-le,

782
00:32:00.828 --> 00:32:01.108
redis-le,

783
00:32:01.167 --> 00:32:01.468
redis-le,

784
00:32:01.509 --> 00:32:04.431
parce que j'ai senti tout de suite que ça n'allait pas marcher comme je l'avais prévu,

785
00:32:04.931 --> 00:32:06.455
et qu'il fallait que je sois très proche d'eux,

786
00:32:06.615 --> 00:32:08.459
très à l'intérieur,

787
00:32:08.474 --> 00:32:10.193
et donc j'ai changé tout de suite mon fusil d'épaule,

788
00:32:10.194 --> 00:32:11.076
et la scène est restée comme ça.

789
00:32:11.396 --> 00:32:11.896
J'ai fait une prise,

790
00:32:11.919 --> 00:32:12.959
j'ai démonté les travelling,

791
00:32:12.960 --> 00:32:15.349
et j'ai tout changé.

792
00:32:15.662 --> 00:32:17.365
J'ai changé la mise en scène de la scène en char.

793
00:32:17.584 --> 00:32:18.130
Première prise,

794
00:32:18.131 --> 00:32:19.099
j'ai senti que ça ne marcherait pas.

795
00:32:19.584 --> 00:32:20.302
Je l'ai vue,

796
00:32:20.412 --> 00:32:21.271
j'étais à la vidéo,

797
00:32:21.412 --> 00:32:22.615
j'avais mes deux caméras,

798
00:32:23.115 --> 00:32:24.115
j'avais pas eu la bonne idée,

799
00:32:24.177 --> 00:32:25.755
j'avais pas eu la bonne approche et c'est pas grave,

800
00:32:25.771 --> 00:32:27.568
il faut savoir réagir c'est comme

801
00:32:28.862 --> 00:32:29.883
Comme tout dans la vie,

802
00:32:30.142 --> 00:32:30.862
je me suis dit non,

803
00:32:31.682 --> 00:32:32.522
ce que j'avais en tête,

804
00:32:32.563 --> 00:32:33.762
ce n'est pas ça qu'il faut faire.

805
00:32:34.262 --> 00:32:35.505
Donc j'ai arrêté,

806
00:32:35.743 --> 00:32:36.743
j'ai dit on prend un quart d'heure,

807
00:32:36.744 --> 00:32:37.243
j'ai réfléchi,

808
00:32:37.384 --> 00:32:38.485
j'ai fait démonter les travelling,

809
00:32:38.501 --> 00:32:40.884
j'ai fait démonter les caméras,

810
00:32:41.462 --> 00:32:45.391
remonter les caméras à l'épaule et j'ai mis deux caméras côte à côte,

811
00:32:45.470 --> 00:32:48.751
vraiment collées à eux et j'ai fait toute la scène en gros plan sur eux.

812
00:32:48.813 --> 00:32:50.032
Je l'ai même tourné au ralenti,

813
00:32:50.033 --> 00:32:50.720
je me rappelle la scène,

814
00:32:51.032 --> 00:32:55.610
à 48 secondes pour pouvoir faire des ruptures de rythme à l'intérieur de la scène.

815
00:32:55.894 --> 00:32:56.054
Après,

816
00:32:56.074 --> 00:32:56.694
on peut se tromper,

817
00:32:57.015 --> 00:32:58.455
mais là,

818
00:32:58.594 --> 00:32:58.936
pareil,

819
00:32:58.994 --> 00:33:00.395
j'ai senti qu'il fallait faire comme ça,

820
00:33:00.574 --> 00:33:02.414
que ça allait marcher.

821
00:33:04.277 --> 00:33:05.840
Et on sait pourquoi on le fait,

822
00:33:05.879 --> 00:33:09.059
parce qu'on pense que c'est comme ça que ça va marcher,

823
00:33:09.160 --> 00:33:11.113
surtout que ce qu'on avait prévu n'allait pas marcher.

824
00:33:11.699 --> 00:33:11.942
Mais oui,

825
00:33:11.943 --> 00:33:12.738
il faut l'apprendre très vite.

826
00:33:12.739 --> 00:33:13.176
De toute façon,

827
00:33:13.363 --> 00:33:14.254
si on s'enterre,

828
00:33:14.973 --> 00:33:17.754
c'est rare quand ça ne marche pas et qu'on s'enterre,

829
00:33:17.785 --> 00:33:18.395
qu'on s'enterre.

830
00:33:18.442 --> 00:33:18.567
Moi,

831
00:33:18.582 --> 00:33:19.098
d'expérience,

832
00:33:19.099 --> 00:33:20.457
je sais que quand ça ne marche pas,

833
00:33:21.613 --> 00:33:23.238
trop insister.

834
00:33:23.542 --> 00:33:25.705
on finit par se rassurer et par se dire,

835
00:33:25.805 --> 00:33:25.924
ah,

836
00:33:26.846 --> 00:33:27.246
c'est mieux,

837
00:33:27.967 --> 00:33:28.666
donc ça marche.

838
00:33:28.807 --> 00:33:29.088
Mais non,

839
00:33:29.248 --> 00:33:29.549
en fait,

840
00:33:29.647 --> 00:33:31.369
c'est juste moins mauvais.

841
00:33:32.994 --> 00:33:33.252
Donc,

842
00:33:33.572 --> 00:33:34.369
on arrive au moment où je dis,

843
00:33:34.370 --> 00:33:34.494
non,

844
00:33:34.495 --> 00:33:34.854
mais en fait,

845
00:33:34.877 --> 00:33:35.494
ça ne marche toujours pas.

846
00:33:36.252 --> 00:33:36.377
Oui,

847
00:33:36.518 --> 00:33:38.455
c'est moins pire que les premières prises,

848
00:33:38.533 --> 00:33:39.275
mais la neuvième,

849
00:33:39.299 --> 00:33:40.315
elle n'est pas dingue non plus.

850
00:33:41.096 --> 00:33:41.236
Donc,

851
00:33:41.252 --> 00:33:43.143
il faut savoir se remettre en question sur le plateau,

852
00:33:43.174 --> 00:33:43.424
enfin,

853
00:33:43.425 --> 00:33:43.549
moi,

854
00:33:43.565 --> 00:33:44.049
je pense,

855
00:33:44.690 --> 00:33:45.877
et changer notre fusil d'épaule.

856
00:34:01.797 --> 00:34:04.497
Mes films sont relativement proches des scénarios.

857
00:34:05.597 --> 00:34:07.319
Je me laisse beaucoup de latitude au montage.

858
00:34:07.538 --> 00:34:08.218
Et en même temps,

859
00:34:08.257 --> 00:34:09.499
quand on regarde les films à l'arrivée,

860
00:34:09.558 --> 00:34:10.859
ils sont quand même assez proches des scénarios,

861
00:34:11.202 --> 00:34:11.937
même très proches.

862
00:34:12.460 --> 00:34:13.101
Donc bien sûr,

863
00:34:13.102 --> 00:34:13.999
de toute façon,

864
00:34:14.319 --> 00:34:14.999
quand j'écris,

865
00:34:15.038 --> 00:34:18.366
je suis déjà moi dans la réalisation.

866
00:34:19.101 --> 00:34:20.601
Donc parfois,

867
00:34:21.523 --> 00:34:24.319
je peux débattre beaucoup avec le scénariste où il me dit « mais ça,

868
00:34:24.382 --> 00:34:25.085
c'est ton problème » .

869
00:34:25.086 --> 00:34:25.319
Je dis « non,

870
00:34:25.320 --> 00:34:25.429
non,

871
00:34:25.430 --> 00:34:26.585
mais écris-le quand même comme ça,

872
00:34:26.679 --> 00:34:27.538
c'est important pour moi » .

873
00:34:28.345 --> 00:34:29.346
Si la scène reste comme ça,

874
00:34:29.566 --> 00:34:30.767
si je la vois pas visuellement,

875
00:34:30.828 --> 00:34:31.527
ça me dérange,

876
00:34:31.889 --> 00:34:32.508
elle me fait peur,

877
00:34:32.570 --> 00:34:34.492
donc j'essaie déjà de faire des raccords,

878
00:34:34.812 --> 00:34:41.340
de trouver un rythme à l'écriture qui est presque un pré-travail de ce que je vais faire au plateau à la mise en scène.

879
00:34:41.621 --> 00:34:43.683
C'est important parce que d'abord le scénario,

880
00:34:43.762 --> 00:34:45.129
c'est ce que toute l'équipe lit,

881
00:34:45.160 --> 00:34:45.848
les acteurs,

882
00:34:45.910 --> 00:34:46.769
les techniciens,

883
00:34:46.770 --> 00:34:47.363
donc ça doit être...

884
00:34:47.848 --> 00:34:48.941
C'est le socle du film,

885
00:34:49.004 --> 00:34:49.551
le scénario,

886
00:34:49.988 --> 00:34:50.644
c'est la base,

887
00:34:50.754 --> 00:34:55.035
c'est de là que tout part et ça doit être vraiment ce que tout le monde suit et respecte.

888
00:34:55.505 --> 00:34:58.508
Donc il faut évidemment qu'il ressemble le plus possible à ce que,

889
00:34:58.748 --> 00:34:59.811
à mon avis,

890
00:34:59.928 --> 00:35:00.588
le film sera.

891
00:35:00.889 --> 00:35:01.369
Au montage,

892
00:35:01.393 --> 00:35:02.373
on enlève des scènes,

893
00:35:02.451 --> 00:35:05.377
parfois il y a une scène qui est la scène 3 qui devient la scène 8.

894
00:35:05.494 --> 00:35:05.932
Bien sûr,

895
00:35:07.213 --> 00:35:12.635
si le tournage répondait exactement au scénario et le montage exactement au scénario,

896
00:35:13.276 --> 00:35:14.307
on monterait huit semaines,

897
00:35:14.385 --> 00:35:14.901
six semaines,

898
00:35:15.260 --> 00:35:16.229
pas trente.

899
00:35:17.572 --> 00:35:20.369
À part Hitchcock ou Sergio Leone qui eux,

900
00:35:20.463 --> 00:35:23.197
découpaient au millimètre et respectaient leur plan.

901
00:35:23.685 --> 00:35:24.586
et leur mise en scène au minimum,

902
00:35:24.606 --> 00:35:30.532
il y a quand même très peu de metteurs en scène qui vont être dans cet exercice de précision ultime,

903
00:35:31.313 --> 00:35:36.840
où finalement le montage n'est qu'une application stricte et sévère d'un découpage préétabli.

904
00:35:37.481 --> 00:35:38.762
Ce sont des écoles différentes.

905
00:35:38.778 --> 00:35:41.379
Michael Mann dit que si tu montes 25%

906
00:35:41.380 --> 00:35:42.286
de ce que tu as tourné,

907
00:35:42.379 --> 00:35:43.270
c'est que tu n'as pas assez tourné.

908
00:35:43.864 --> 00:35:45.661
Hitchcock va monter 98%

909
00:35:45.662 --> 00:35:46.286
de ce qu'il a tourné.

910
00:35:46.801 --> 00:35:47.567
Ça ne veut pas dire que...

911
00:35:48.449 --> 00:35:49.829
que l'un a tort et l'autre a raison.

912
00:35:50.050 --> 00:35:51.550
Ce sont des approches différentes,

913
00:35:51.551 --> 00:35:52.632
des grammaires différentes,

914
00:35:52.671 --> 00:35:53.929
mais tout comme les musiciens,

915
00:35:53.952 --> 00:35:54.491
les peintres,

916
00:35:54.569 --> 00:35:56.069
chacun a sa méthode.

917
00:35:56.651 --> 00:35:59.893
Et seul le résultat du film est roi,

918
00:36:00.214 --> 00:36:00.589
finalement.

919
00:36:12.378 --> 00:36:12.675
Bien sûr,

920
00:36:12.676 --> 00:36:14.393
on se pose beaucoup de questions au montage,

921
00:36:14.878 --> 00:36:15.690
et le piège du montage,

922
00:36:15.691 --> 00:36:16.456
c'est que c'est très long.

923
00:36:17.865 --> 00:36:17.985
Moi,

924
00:36:18.025 --> 00:36:18.646
quand je monte,

925
00:36:18.647 --> 00:36:19.607
je m'habitue au film,

926
00:36:19.707 --> 00:36:23.051
donc parfois je peux être un juge erroné.

927
00:36:23.512 --> 00:36:24.691
C'est pour ça que j'aime bien le montrer,

928
00:36:24.692 --> 00:36:25.051
le film,

929
00:36:25.113 --> 00:36:28.457
parce qu'il y a une scène que je peux ne plus aimer à force de l'avoir trop vue,

930
00:36:28.472 --> 00:36:31.480
et donc je peux avoir tendance à vouloir la réduire ou l'enlever,

931
00:36:31.535 --> 00:36:32.957
alors que la première fois que je l'ai vu,

932
00:36:32.980 --> 00:36:33.457
elle est super,

933
00:36:33.480 --> 00:36:33.847
la scène.

934
00:36:33.848 --> 00:36:36.785
Donc il faut aussi être prudent de ne pas s'habituer,

935
00:36:36.816 --> 00:36:38.863
s'anesthésier face à son propre travail.

936
00:36:39.441 --> 00:36:41.254
Donc c'est un exercice qui est fastidieux,

937
00:36:41.332 --> 00:36:42.347
mais qui est passionnant,

938
00:36:42.426 --> 00:36:44.238
parce qu'aussi il est très galvanisant.

939
00:36:44.285 --> 00:36:45.769
on voit le film

940
00:36:46.601 --> 00:36:51.045
en train de se faire et c'est la première fois au montage où on voit des scènes entières et même nous,

941
00:36:51.346 --> 00:36:52.127
réalisateurs,

942
00:36:52.549 --> 00:36:56.088
on a toujours ce premier rapport un peu enfantin à voir ces scènes,

943
00:36:56.150 --> 00:36:56.447
waouh,

944
00:36:56.471 --> 00:36:57.111
elles arrivent,

945
00:36:57.135 --> 00:36:57.549
ça y est,

946
00:36:57.550 --> 00:36:58.252
ça existe,

947
00:36:58.713 --> 00:36:59.635
ça ressemble à un film.

948
00:36:59.853 --> 00:37:05.463
Donc c'est très passionnant et c'est très satisfaisant et en même temps,

949
00:37:06.260 --> 00:37:08.416
c'est un moment où on peut aussi faire des erreurs,

950
00:37:09.478 --> 00:37:11.807
on peut sauver des situations compliquées,

951
00:37:11.808 --> 00:37:13.213
mais on peut aussi abîmer.

952
00:37:13.693 --> 00:37:16.034
Donc il faut être vigilant et garder,

953
00:37:16.534 --> 00:37:18.015
se rappeler pourquoi on a fait le film,

954
00:37:18.073 --> 00:37:18.894
pourquoi on l'a écrit,

955
00:37:18.933 --> 00:37:19.835
quels sont les enjeux,

956
00:37:20.214 --> 00:37:22.491
quelles sont les premières raisons des tout premiers jours.

957
00:37:22.554 --> 00:37:23.234
Parce qu'au montage,

958
00:37:23.235 --> 00:37:24.757
on est déjà là depuis deux ans,

959
00:37:25.335 --> 00:37:25.812
sur le film,

960
00:37:25.859 --> 00:37:31.374
donc il faut toujours se rappeler du pourquoi on a fait ce film et de qu'est-ce qu'on veut raconter au fond.

961
00:37:31.562 --> 00:37:32.374
Et que cette question,

962
00:37:32.484 --> 00:37:33.874
elle soit écrite sur un papier,

963
00:37:33.890 --> 00:37:35.577
qu'on la colle à un mur et qu'on n'oublie jamais.

964
00:37:35.812 --> 00:37:36.812
On le garde en tête,

965
00:37:36.874 --> 00:37:38.156
mais c'est vrai que souvent,

966
00:37:38.218 --> 00:37:39.077
quand j'ai des doutes,

967
00:37:39.202 --> 00:37:39.812
je reviens à ça,

968
00:37:39.843 --> 00:37:40.265
je me dis...

969
00:37:40.765 --> 00:37:41.726
Pourquoi tu as fait le film ?

970
00:37:42.206 --> 00:37:43.788
C'était quoi la première question ?

971
00:37:44.310 --> 00:37:45.528
C'était quoi la première obsession ?

972
00:37:45.610 --> 00:37:46.829
C'était quoi le premier rêve ?

973
00:37:46.911 --> 00:37:49.876
C'était quoi le truc dont tu étais sûr,

974
00:37:49.993 --> 00:37:51.157
auquel tu tenais vraiment ?

975
00:37:51.532 --> 00:37:51.657
Donc,

976
00:37:51.759 --> 00:37:52.274
il y a des doutes,

977
00:37:52.275 --> 00:37:53.157
il faut revenir à ça,

978
00:37:53.181 --> 00:37:53.938
aux fondamentaux,

979
00:37:53.962 --> 00:37:54.259
en fait.

980
00:37:58.696 --> 00:38:00.681
Merci d'avoir écouté ce podcast.

981
00:38:01.321 --> 00:38:04.915
Vous pouvez d'ailleurs retrouver tous les épisodes de Vision sur les plateformes,

982
00:38:05.024 --> 00:38:06.212
que ce soit Spotify,

983
00:38:06.352 --> 00:38:07.556
Deezer ou Apple.

984
00:38:08.145 --> 00:38:12.431
Ainsi que nos actualités sur le site vision.photo ou sur notre Instagram,

985
00:38:12.634 --> 00:38:13.373
at vision.

986
00:38:13.974 --> 00:38:16.837
Et si vous avez quelques secondes pour noter et laisser votre avis,

987
00:38:17.337 --> 00:38:18.580
ça nous aide aussi beaucoup.

988
00:38:18.923 --> 00:38:21.525
Donc je vous dis à très vite pour de nouvelles rencontres.